《豹》（奥地利）里尔克

　　收在〈新诗集〉冯至译

　　1、主张排除主观情绪，通过准确的意象或象征来传达诗人的内心情感，以获得一种造型艺术的纯客观效果，被人们称作“物象诗”。

　　2、〈豹〉受到罗丹雕塑的影响，表现出客观、冷峻、精确的效果。

　　3、代表作：〈杜伊诺哀歌〉〈献给奥尔普斯的十四行诗〉

　　4. 在这些诗歌中，诗人不在直接抒发自己的情感，而是通过意向和象征曲折的表现出来。罗丹雕塑的影响也在他的诗中获得了充分显现。诗人象雕塑家一样，追求线条的准确简练、形象的优美生动，从而使雕塑美和音乐美在他的诗中完满地结合在一起。里尔克的这类诗，主张排除主观情绪，通过准确的意向或象征来传达诗人的内心情感，以获得一种造型艺术的纯客观效果，被人们称作“物象诗”。

　　5. 里尔克的创作属于现代主义范畴，他的大多数作品包含着对人生、存在的哲理性思考，表达那种神秘、梦幻、孤独、颓伤、厌恶、焦虑、惶恐的末世情怀和虚无主义思想。

　　6.《豹》受到罗丹雕塑的影响，表现出客观、冷峻、精确的效果。

　　7.代表作：《杜伊诺哀歌》《献给奥尔普斯的十四行诗》

　　8.文中三段写了豹子的：眼睛，脚，眼帘。

　　9.简述《豹》的艺术特色？

　　1） 拟人化的手法 .从第三人称的角度，拟想它的“疲倦”、“昏眩”，它的无奈、忍耐，它的厌倦、苦恼等等，这种比拟从外在行为一直深入到内在心理。

　　2） 思想知觉化手法的运用。豹在铁笼内无休止的走来走去，它从疲倦到厌倦，乃至造成铁栏杆外的世界乃至整个“宇宙”的丧失。

　　3） 象征的手法。这首诗明写豹，实际上写的是人，豹就是人的象征，是诗人和像诗人这样的年轻一代的象征。豹的厌倦、苦闷、迷茫正是人的厌倦、苦闷、迷茫。豹被束缚，也象征着胸怀大志的人被束缚。

　　4） 形象的视觉艺术化。诗人在形象刻画上，诗人追求一种客观、精确、雕塑般的效果。

　　《荒原》（英国）艾略特

　　1.作品：三个创作阶段：第一阶段，《一个哭泣的姑娘》唱着《阿尔弗莱德。普鲁弗洛克的情歌》，《夜莺声中的斯瓦尼》和《小老头》《在餐馆里》欣赏《窗前晨景》；第二阶段《荒原》、《空心人》；第三阶段《圣灰星期三》、《四个四重奏》，剧作《大教堂谋杀案》、《合家团聚》、《鸡尾酒会》。

　　2.《荒原》第一章“死者葬仪”主要写荒原和荒原上人的意象

　　3.《荒原》英国，艾略特一、为什么把万物复苏的“四月”说成是“更残忍的月份”？

　　“四月”说成是“更残忍的月份”，之所以更残忍，关键就在于它挑起了人们的记忆和欲望。

　　4.后期象征主义。

　　《秃头歌女》（法国）尤奈斯库

　　1.尤奈斯库：荒诞戏剧的奠基人之一。

　　2.夫妻的名字：史密斯先生、太太

　　3.《秃头歌女》的主题？

　　提示平庸生活中庸俗无聊的生命境况，表现无聊生活的荒谬、怪话，便是全剧的主题。

　　《杀人者》（美国）海明威

　　1.海明威风格？

　　海明威在上立意创新。在谋篇布局上甚至每一个句子、第一个词汇的选择上都一丝不敬，反复推敲。从而创造了一种新颖、独特的文体：

　　1）句子异常简短，不仅没有华丽的辞藻，甚至很少形容词，往往是那种电报式的小句；

　　2）第一个词都极其准确，以致达到不可置换的程度；

　　3）他的文句往往以少总多，凝练含蓄，仿佛漂浮在海上，只露出八分之一的冰山，把大量的意思隐藏在词句之下。他的风格被后来的许多人模仿，并被称为“海明威风格”。

　　作品：第一阶段，短篇小说集《在我们的时代里》《太阳照样升起》，《没有女人的男人》从《战地春梦》中惊醒，《永别了，武器》（2002年多选）；第二阶段，《乞力马扎罗山的雪》中《第五纵队》《有的和没有的》《丧钟为谁而鸣》（2001年多选）；第三阶段，《过河入林》、《老人与海》、《流动的宴会》、《海流中的岛屿》。

　　2、对话典型地体现了海明威简约、储蓄、凝练的文体风格和他得出的“冰山原则”。

　　3、主人要物：艾尔、麦克斯、待者乔冶、塞姆

　　《禁闭》（法国）萨特

　　1、存在主义哲学，“地狱就是他人”。

　　2、作品：小说，《自由之路》、《墙》、《恶心》；剧本《苍蝇》、《死无葬身之地》。《禁闭》是独幕剧。

　　3、象征手法的运用。

　　4.P621.一段。描写了杀人的场面，不动声色的幽默。三个时间：案发时间，与预审员，跟我说话的时间。

　　5.法国思想家、哲学家、文学家

　　6、中篇小说〈恶心〉、短篇小说〈墙〉、长篇小说〈自由之路〉

　　剧本〈苍蝇〉〈死无葬身之地〉〈恭顺的*女〉〈脏手〉

　　7、主要人物：加尔森、伊奈司、埃司泰乐

　　8、怎样理解萨特的地狱观（地狱，就是他人）？（2002年串讲，2002年简答）

　　剧本场景设计在“地狱”里，但是戏剧开场后，只有暗示这里是“地狱”，只是到了结尾，才让主人公在对话里点明这是“地狱”。这是作家故意设置的“圈套”，。这种安排是为了更好地揭示“地狱就是他人”的主题。地狱究竟的俗世化、“此岸性”不是萨特的创新。令人感到新奇的是萨特对这个地狱空间的具体性质的揭示：

　　1）“地狱”就在平常的生活生活时里，随时随地，或者说，此就是彼。

　　2）这个地狱空间无限大，房间里的主人公――人类没有出路，尽管可超出房间，但是走不出地狱。

　　3）“房间”里没有刑具，没有一般人概念中的惩罚、煎熬。便是“房间”里有永远不灭的灯。作者意在强调对人类罪恶的煎熬惩罚是没有休止的监 视，永远不停止的追问。

　　4）地狱的此岸性在萨特的剧本里有两种，一个是人类生活相互间就是一种地狱关系。另外，“地狱”性更来自于人内心世界对自己罪行的观照，这种观照是不可回避的，就像梦魇一样追着人不放。

　　5）到这个房间里来的人，表面上是被“别人”送来的，但送他们进入地狱的不是别人而他们自己选择的结果。

　　9.艺术特色：这部戏剧在艺术上的突出特点是它的象征性。这种象征性是由于作家要通过舞台表现一种广泛哲理而形成的，而传达抽象理念是整个现代派文学的一个主要特征。

　　《一件事先张扬的凶杀案》（哥伦比亚）马尔克斯

　　识记：

　　1、马尔克斯：拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表。

　　2、作品：《枯枝败叶》、《恶时辰》、《没有人给他写信的上校》、《霍乱时期的爱情》、《家长的没落》、《百年孤独》。

　　3、作品《百年孤独》想了15年、《一件事先张扬的凶杀案》想了30年。因《百年孤独》获诺贝尔文学奖。

　　1.小说的主题：以描绘哥伦比亚海湾生活世态为主，在奇特的，但又十分日常的风俗背景上，作品突现拉丁美洲人的既怪异又平常的性格。

　　首先，作家要表现生活在这块土地上的人们的愚昧。小镇愚昧的，封闭的状态是构成离奇的凶杀案。

　　其次，作家把这些离奇的巧合编织到一起，更终促成了凶杀案，是要表现在这片土地和这群人中间自始至终存在着一种必定的偶然性。生命的无价值是明显的。

　　在作家看来，没有任何必然规律可循，不能用任何理性分析的偶然性，才是这个世界的本质。

　　第三，作家写这件凶杀案是要突现这个小镇的生活的无聊。这些人生命的无意义。

　　2.简述本文的艺术成就？（2003年串讲）

　　据作家讲，这篇小说是他写得更有自信的小说，是作家全面控制了叙述的惟一作品。在他的创作史上，作家第一次出现在叙述中，“我”成为这篇小说的结构网络，但是这绝不是一篇第一人称的小说。

　　1） 叙事角度灵活多变，随心所欲地转换，是这篇小说的一大特色。用听闻、查阅文件、采访、转诉等等方法来调度。调度叙述人称，使这篇小说成为世界文学上非常少见的叙事方法的总集萃式的作品。还有就是作家对时间的处理，在传统文学中少有的明快，用“大开大合”一词加以形容不为过。

　　2） 小说很少用滑稽的词语，但是在冷漠的叙述中却总有讥讽的幽默合随意挥洒的夸张。

　　3） 怪诞和写实相结合的手法。