《村行》是首记游七律

　　王禹偁：北宋初期的第一个作家。

　　1、分析“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”两句诗的意象：

　　“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”不仅对仗工整，而且意象新颖，山峰本来是不能语而‘无语’的，这并不违反事实，作是作者着一‘立’字，把自然拟人化，山峰顿时有形有思，有了生命，于是，此时的‘无语’仿佛表示它们原先能语、有语、欲语，而此刻忽然无语。于是，山峰不再是山峰，我们从这独特的意象中，看到的是诗人独立寒秋，悄立斜阳的孤独形象。

　　《黄州新建小竹楼记》中写的六个意象分别是：雨、雪、鼓琴、咏诗、围棋、投壶。

　　《天仙子》是首“嗟老叹春，揽镜自伤”的情绪。张先：世称张三影或三影郎中。后期：约定  落红：青春

　　2、分析“云破月来花弄影”的艺术描写特色（论）：

　　这句词词少意多，一语三折，是千古传诵的名句。云、月、花、影四字写了三物四景，中间又用破、来、弄三字写出三种连续的动态：云破而有月来，月来而有花影，花影引出弄字，有弄而有花枝随风摇动，抚弄花影的幽雅姿态，仅仅七个字，从天上写到地下，云横皓月，风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面。虽从《暗别离》化出，但这样的画面则是得力于“破、弄”两个动词的生动传神。明月着意穿云，春花有心弄影，这就把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势，故王国维在《人间辞话》中曰：“着一‘弄’字而境界全出矣。”

　　《渔家傲。秋思》范仲淹：有《范文正公集》边塞诗典故：燕然未勒归无计 — 燕然未勒：未能在东然山刻石记功，即未建边功。燕然：山名，在今天蒙古人民共和国境内之杭爱山。《后汉书。窦宪传》载，窦宪为车骑将军，。大败匈奴，遂登燕然山，云塞三千余里，刻古籍勒功，纪汉威德。归无计：即无计归，没有理由回去。

　　《岳阳楼记》文体特点：骈散相间，韵白夹杂   ‘古仁人之心’指：进亦忧，退亦忧，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

　　《浣溪沙》晏殊：有《珠玉词》传世

　　3、分析“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句的意蕴：

　　两句写春花落去，春燕归来，伤逝而达观的复杂情思。其中‘花落’、‘燕归’是客观的景物，而‘无可奈何’、‘似曾相识’是作者的主观感情。春残花落，韶光将逝，人是无能为力的，所以说‘无可奈何’，此乃“自其变者而观之”；春燕重归，似旧实新，所以说‘似曾相识’，此乃“自其不变者而观之”这就是晏殊对于自然、人生通达的看法，也是对现实生活的澄明圆融的关照。

　　欧阳修：字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵人，是宋学的奠基人，也是北宋诗文革新的领袖人物，唐宋八大家之一。

　　《踏莎行》中暗用的典故有：侯馆梅残「暗用南北朝陆凯的诗意：折梅逢驿使，寄与陇头人，江南无所有，聊赠一枝春。」

　　草薰、风暖「是从江淹《别赋》‘闺中风暖，陌上草薰’两句而来。」

　　离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水「是化用《古诗十九首》‘迢迢牵牛星，皎皎河汉女’和寇准《江南春》的诗意。」

　　《朝中措。平山堂》平山堂在今天扬州。词中运用了夸张和对比的确良手法，突出了当年之盛衬托了今日之衰。

　　《秋声赋》这篇赋体现了古代的五行思想（夫秋，刑官也，于是为阴，又兵象也，于行用金，故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律）。秋天：商——伤，杀——戮。

　　解释：「“宜其渥然丹者为槁木，黝然黑者为星星”：少壮红润的容颜很快就衰老是很自然的，黑头发变成白色」渥然—润泽的样子，丹—红色，渥然丹者—，形容面容红润，比喻年轻，槁木—枯木，比喻衰老。黝然—黑的样子，星星—白发，左思《白发赋》星星白发，生于鬓垂，谢灵运《游南亭》诗：戚戚感物叹，星星白发垂。

　　4、《秋声赋》是怎样描绘“秋声”形象的？

　　作者先用风雨、波涛、金铁、行军四个比喻，再从色、容、气、意四个角度进行描摹，把无形的秋声写得有声有色，有意有形，从而描绘了一个独特的“秋声”形象，虽令人感觉到悚然，感到悲凉，但它却又是何等地不同凡响。它个性鲜明，感情丰富，它文静时，凄凄切切，淅沥而萧飒，暴怒时，呼号愤发，奔腾而澎湃，这秋声的形象既悲且美，可谓描绘秋声的千古绝唱。

　　《朋党论》这是篇驳论文。“道、利”是这篇文章立论的核心。

　　5、《朋党论》是怎样驳诉朋党之说的？

　　朋党之说，作者不回避，不辩解，而是明确地承认朋党之有，这样，便夺取了政敌手中的武器，而使自己立于不败之地。开头一句，作者就是这样理直气壮地提示了全文的主旨。它包含三方面的内容：一朋党之说‘自古有之’；一是朋党有君子与小人之别；一是人君要善于辩别。下面的文章便是围绕着这三点分展开论述。作者先从道理上论述君子与朋与小人之朋的本质区别；继而引用六件史实，以事实证明了朋党的‘自古有之’；更后通过对前引史实的进一步分析，论证了人君用小人之朋，则国家乱亡，用君子之朋，则国家兴盛。文章写得不枝不蔓，中心突出，有理有据，剖析透辟，具有不可辩驳的逻辑力量。

　　《雨霖铃》柳永：原名三变，有《乐章集》传世。兰舟：船

　　6、分析《雨霖铃》点染、铺叙的特点：

　　此词善用点染、铺叙，景深情长，上片的‘念去去’是点，点明这次分别是去而又去，远而又远，接着用‘千里烟波、暮霭沉沉、楚天空阔’三种景物加以渲染，衬托出‘去去’的水远山遥和离情的深沉凝重。‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节’是点，点明离别的时间和气氛，然后用‘杨柳岸、晓风、残月’三个具体形象来构成一种凄清的意境，借以烘托伤秋伤别的情感。这里，点染，铺叙交织使用，从而化虚为实，把一首深情款款，哀凄感人的叙事曲，写得自然晓畅，情事俱显。

　　《八声甘州》是首写羁族漂泊的词作。此词的突出特点是善用领字引调带笔。有：对、渐、叹、望。典故：误几回天际识归舟：误几回—多少回错把远处驶来的船当作自己盼望的归舟。谢朓《之宣城出新林浦向板桥》诗：天际识归舟，去中辩江树。温庭筠《望江南》词：过尽千帆皆不是。

　　《望海潮》此词为赠献之作。

　　《六国》苏洵：与其子苏轼、苏辙合称三苏，唐宋八大家之一。

　　以地事秦，犹抱薪救火，薪不尽，火不灭（说明秦的贪心和割地事秦的危险）。

　　导致六国灭亡的四个理由：向使三国各爱其地、齐人勿附于秦、刺客不行、良将犹在。则胜负之数，存亡之理，当与秦相较，或未易量。

　　苟以天下之大，下而从六国破亡之故事，是又在六国下矣（讽刺宋朝廷的外交政策）。

　　7、分析《六国伦》谋篇布局的特点：

　　先是开门见山，点明主旨‘弊在赂秦’四字，片言居要，为一篇之警策。然后针对六国不同情形，分别从‘赂秦而力亏’、‘不赂秦以赂者丧’两方面加以论证，继而为六国谋划，提出了封谋臣，礼奇才，并力向西的强国之策，更后向宋朝廷发出语重心长的告诫，与开头呼应，表明了文章主旨所在。

　　《明妃曲》王安石：唐宋八大家之一，这是首咏史诗。明妃，即王昭君

　　8、分析《明妃曲》以议论入诗的特点：

　　一是从总体上作翻案文章，意态由来画不成，当时枉杀毛延寿，一是由意象式而为议论式，‘意态由来画不成’不仅诗意翻新，同时也是一个著名的画理命题，‘人生失意无南北’，不仅感叹历史人物，同时也是现实人生的写照。这种议论式笔法既使作品曲笔转折，纵横跳跃，又使作品深含理趣。

　　《北陂杏花》咏物诗（表面上看是咏物诗，实际上是托物言志），借杏花写自己的纯洁心态。写作特点：比兴手法的巧妙运用。

　　《桂枝香。金陵怀古》名句：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”

　　9、结合背景，谈谈《桂枝香》（金陵怀古）所表现的思想感情：

　　词的上片写景，热情地赞美了金陵一带壮美的江山和风帆来往，酒旗飘扬的繁荣景象，下片怀古，对六朝统治者因竞逐豪奢而导致相继败亡的历史，发出了深深的慨叹，词人对宋朝君臣不思自强，上下偷安的政治局面上社会弊端有深刻的了解，对北宋王朝的前途感到一种深深的忧虑。

　　《答司马谏议书》文体：书信体政论文，司马：司马光。司马光在信中指出王安石‘以致天下怨谤也’的四件事是：侵官、生事、征利、拒谏。

　　《读孟尝君传》孟尝君传：即《史记。孟尝君列传》。孟尝君：《史记》中四公子之一。翻案观点：指出孟尝君所得皆鸡鸣狗盗之徒，不能算得士。这种与众不同之论，确为作者读史的新见解。

　　《鹧鸪天》晏幾道。“今宵剩把银釭gang照，犹恐相逢是梦中”：这二句 杜甫《羌村三首》‘夜阑更秉烛，相对如梦寐’。此用其意。把：更把。银釭gang：银灯。名句：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”

　　10、分析晏幾道《鹧鸪天》的构思特点：

　　词人采用逆入顺写的手法，明明是重逢时的惊疑，却从‘当年’相逢时的欢乐写起，再写别后的梦中相逢，煞尾才落笔到久别重逢，‘犹恐相逢是梦中’的情态，层次分明而有对照，转折。

　　《游金山寺》苏轼，字子瞻，号东坡居士。诗主题是：思归。金山：在今江苏省镇江市。写此诗时，苏轼在杭州做通判。其文与欧阳修并称欧、苏，为北宋名家。其诗与黄庭坚并称苏、黄，开有宋一代诗歌的新风气。词与辛弃疾并称苏、辛，为豪放词派的创始人。有《苏东坡集》《东坡乐府》传世。“我家江水初发源，宦游直送江入海”概括了万里之行程，半生之经历。“羁愁畏晚寻归楫”（双关意句：思乡、回杭州）。

　　《荔枝叹》晚年被贬广东时所作。‘宫中美人一破颜’宫中美人：指杨贵妃，一破颜：开颜一笑，句意与杜牧《过华清宫》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”同。诗中所写的四个人物：伯游（荔枝）、丁谓（茶）、蔡襄（茶）、钱惟演（牡丹）。

　　《和子由渑池怀旧》全诗通过怀渑池、感离别的描写和议论，抒发了诗人对人生动荡无常的感慨，其中也蕴涵着诗人独有的乐观洒脱的精神。

　　《江城子》悼亡之作，将悼亡内容写入词中，苏轼为首创。

　　11、分析《江城子》的艺术表现特点：

　　此词想象丰满，结构往复曲折。作者在漫长的时间与广阔的空间中驰骋想象，并把过去与未来，梦境与现实，生者与死者融为统一的艺术整体。全词组织严密，一气呵成，但又回环往复，曲折有致，恰到好处地表现了作者真挚深婉的情感历程。

　　*《水调歌头》（明月几时有）此文写于宋神熙宁九年，当时苏轼在密州做太守。名句：“但愿人长久，千里共婵娟‘。这句典出：谢庄《月赋》”美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月“此用其意。而感情不流于颓丧，愁苦。婵娟：颜色美好貌，此指月色，孟郊《婵娟》”明婵娟，真可怜“。

　　12、分析《水调歌头》（明月几时有）的思想内涵：

　　当时作者在政治上的处境既不得意，和胞弟子由也已七年没有团聚。词中抒幻想而留恋人世，伤离别而处以达观，表现了作者由超脱尘世的思想转化为向往人间美好生活的过程。‘但愿人长久，千里共婵娟’是并非一般的自慰和共勉，而是作者处理时间、空间以及人生这样一些重大问题所持有的态度，充分显示出诗人精神境界的丰富和阔大。作者从个人的感情之中超脱出来，把一己私情作为具有典型意义的问题，放在时、空、人生这一大的范畴中进行思考，并从‘人’具有精神生活这一特征上来形象地予以回答，从而使作品获得了一种哲理的意味。

　　*《念奴娇。赤壁怀古》多情：伤感之情比较多。

　　13、分析《念奴娇》（赤壁怀古）的艺术表现特点：（论）

　　此词的整体艺术表现主要是以酣畅淋漓的笔墨，创造出一种恢弘峥嵘的意境。先是由‘大江东去’建立起博大、开阔的空间意象，再从‘千古风流人物’带出时间的长远，空间的长江水变成了时间的洪流，冲刷着‘故垒西边’的历史，拍打着‘乱石穿空’的岩岸，映现出‘雄姿英发’的身影，激发出‘人生如梦’的感慨。全词笔力雄健，一气如注，一洗婉约词愁山恨水之景、游子思乡之情与低徊婉转之调，表现出一种全新的气象，因而被誉为“古今绝唱”。

　　《卜算子》（黄州定惠院寓居作），苏轼被贬黄州时所作。此词格调清空，意境高远。

　　《赤壁赋》这是一篇文赋。‘托遗响于悲风’中的‘悲’指的是：“哀吾生之须臾‘即生命的短促。’羡长江之无穷，挟飞仙以遨游，抱明月而长终‘这几句话是作者希望、幻想自己可以长生不老。’物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取‘这句话的意思是：人要知足，要知道自己的位置，不要贪婪。”子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜“出自于《论语。子罕》

　　14、分析《赤壁赋》所表现的哲理意义：

　　苏轼当时被贬在黄岗，在这种心情下游赤壁，当有无限苦闷，诸多感慨，然作者不仅能‘入乎其内’敏锐地感受到人类无法逃避的忧患意识，同时也能‘出乎其外’深刻地领悟到“物与我皆无尽”、“造物者无尽藏”的宇宙人生哲理。苏轼用二元的‘变与不变’之我，战胜了一昧‘人生如寄’之我，这虽然有浓厚的老庄色彩，但这种在贬谪逆境中的旷达精神还是积极健康的。

　　《留修论》这是苏轼早期的史论文章。论述了“忍则胜，不忍则败”的道理。留侯：张良。

　　《登快阁》黄庭坚：江西诗派宗师，他在诗歌理论上的重要手段乃在于“点铁成金，夺胎换骨”。

　　典故：

　　1、“澄江一道月分明”这名是双关语，即说的是快阁所临之江名，又是形容其清澈之状，谢朓《晚望三山还望京邑》有‘澄江静如练’之句。

　　2、“朱弦已为佳人绝” 引的是钟子期与伯牙的故事。谓世无知己，不再弹琴，含有怀才不遇之感慨。佳人：美人，引申为知己所倾心的人。

　　3、“青眼聊因美酒横”青眼：《晋书。阮籍传》载阮籍能为‘青白眼’故后人常用青眼表示喜悦目光，用白眼表轻蔑眼光，此谓唯美酒才能赢得我青眼相看。

　　15、分析《寄黄几复》“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”。

　　两句无一动词，全靠场景的跳跃转来生发感情，亦无一奇语，全靠诗人的巧妙剪接来创造意境。‘桃李’、‘春风’、‘一杯酒’的组合，是说在春风桃李下饮酒吟诗？还是说当年之情景美好如桃李春风？给人以丰富的想象。而‘江湖’、‘夜雨’与‘十年灯’，更是造语新奇。‘江湖’二字，让人透过朦胧的灯光看到诗人辗转飘泊，羁旅客乡的身影，‘夜雨’二字，则在诗人那静谧的灯光下，流出了一种‘夜雨敲窗玻璃声’的感觉。从前后两句之间的关系看，诗人选用对立的意象，‘一杯酒’与‘十年灯’是少与多的对照，相聚何其短促，飘泊何其漫长！‘桃李春风’与‘江湖夜雨’则是乐景与哀景的反衬，从而起到了‘一倍增其哀乐’的效果。

　　《踏莎行》秦观。典故：“驿寄梅花”：说的是陆机与范晔的故事，陆曾托人自江南寄梅花与范，并赠诗曰‘折梅逢驿使，寄与陇头人，江南无所有，聊寄一枝春’，后人常以寄梅花表达对朋友的思念。　“鱼传尺素”：古乐府＜饮马长城窟行＞：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书‘。尺素：即书信，鱼传尺素，古人常将书信结成鱼形，这句和上句皆指朋友的寄赠安慰。

　　16、分析贺铸的《青玉案》末句写愁的比兴手法：

　　作者通过巧妙的比喻，把‘闲愁’转化为一系列具体可感的艺术形象，‘一川烟草’比喻闲愁迷迷蒙蒙，无处不在，‘满城风絮’喻闲愁漫天飞舞，杂乱纷繁，‘梅子黄时雨’喻闲愁连绵不断，难以穷尽。兴中有比，意味更长。

　　《苏幕遮》周邦彦：被称为北宋文人词之集大成者，有《片玉词》（又名《清真集》）传世。

　　《兰陵王。柳》京华倦客：倦于客居京城的人，指作者自己。从风格上讲，它属于典型的婉约风格。

　　17、解释《如梦令》“绿肥红瘦”：

　　文章通过词人与侍女的对话，曲折地表现出词人对百花的怜惜，对春光的珍惜，对美好事物的热爱，风雨葬花，如葬美人，如葬芳春，凡一切美的事物年华，都在词人此一痛惜情怀之内。

　　分析《醉花阴》‘莫道不消魂，帘巻西风，人比黄花瘦’的艺术特色：把帘外之菊与帘内之人打成一片，把外界之景与内心之情打成一片。

　　《永遇乐。元宵》此词为李清照晚年流寓临安所作。有《漱玉词》传世。

　　18、分析《永遇乐。元宵》的对比艺术特点：

　　此词对比描写，倍增哀乐。上片着重写今，下片着重写昔。全篇以中州盛日的‘三五’与眼前的‘元宵佳节’对比，表现词人对个人身世沉浮与历史兴衰变化的独特感受。下片又分两层对比，先写昔，后写今。以昔日的欢乐幸福对比今日的寂寞悲苦，以乐景与衰情，使其衰情更显深沉，浓重；还有乘坐香车宝马的酒朋诗侣与帘儿低下，听人笑语的憔悴、孤寂的词人作比，既写词人生活之凄楚，也写词人性格之孤高。全词通过这些鲜明的对比，抒发词人今昔盛衰，人生哀乐的无限感慨。

　　19、分析《声声慢》善用叠字的艺术表现特点：

　　起笔连用十四叠字，不仞由外到内，由浅到深，层次鲜明地写出词人不能摆脱失落感和孤独感的心理过程，而且在音侓上形成一种急促、急促、跳动、铿锵的节奏和旋律，给人以‘大珠小珠落玉盘’的音乐感受。

　　《金石录后序》（阅读理解134-135）这个序也就成了一篇精彩的自传体散文。（得之艰而失之易也）

　　《六州歌头》张孝祥，曾中进士第一，有《于湖词》。‘区脱’：匈奴语称边境屯戍或守望的土堡为区脱，土室。‘冠盖使’：冠服和车盖，借指使者。

　　《初入淮河绝句》杨万里：字延秀，号诚斋。为诗初学江西诗派，后学王安石及晚唐，更后无所依傍，自成一家，号诚斋体。有《诚斋集》传世。‘何必桑干方是远，中流以北即天涯’用极轻松的语调，表现作者极沉痛的心情。这是杨万里诗歌幽默诙谐特色的具体表现。

　　20、分析《闲居初夏午睡起》结句诗的意味：结句“闲看儿童捉柳花”明写闲字，更有意味。一看一捉，一静一动，它不仅写出初夏鲜活之画面，更写出诗人通脱之胸襟。从而使平凡的日常生活具有诗的意味，使山水田园诗具有了新的意境。

　　《游山西村》陆游：有《谓南文集》《剑南诗稿》。

　　21、分析“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”一联的艺术特色：

　　此联不仅以明丽的色彩，流走生动的句式，展现了浙东一带丘峦起伏，河汊纵横，道路曲折，花柳交映的迷人景色，反映了诗人行走在山阴道上，面对目不遐接的美景时那种又惊又喜的心情，而且还用形象化的语言，道出了一种理趣，引领人们去参悟人生的哲理，体现了宋诗的特色。

　　21、分析《金错刀行》的构思特点：

　　全诗虽然只有十二句，但四句一节，境界阔大，感情激越，富于跳跃性。第一节感慨自己壮志未酬，第二节与同志共勉誓死报国，第三节写从军南郑，抒发自己灭敌复国，气吞万里的雄心壮志。尤其是更后一句‘呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人’的豪迈之语，感情极为强烈，很好地体现了陆游爱国诗重抒情而不重叙事的特点。

　　《书愤》陆游：书愤—抒发了诗人与国家休威与共的豪情壮志和报国无门的深沉愤慨。

　　22、分析“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”一联的艺术特点：

　　诗人以独特的艺术感受和高超的语言技巧，用三组名词对称排列，将那些更值得诗人珍忆的场景给以蒙太奇式的组合，成为一组具有高度概括力的具象，从而达到意象迭出的审美效果。

　　“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”出自于陆游的《临安春雨初霁》。

　　23、分析《钗头凤》如何以景衬人：

　　上片写美好的回忆，以‘满城春色宫墙柳’的美好景色来衬托‘红酥手’的娇美形象。下片写邂逅的感伤，则以‘桃花落，闲池阁’的荒凉景色来衬托‘人空瘦’的形象。诗人强烈的今昔之感就在这人景相衬的对比描写中表现出来。

　　《卜算子。咏梅》是首咏物词，特点是：比兴寄托，体物传神。

　　南宋四大家：范成大、龙袤、杨万里、陆游，范成大有《石湖居士诗集》《石湖集》传世。

　　《四时田园杂兴》是一组田园诗，共60首。

　　《水龙吟》辛弃疾，有《稼轩词》传世。此诗中引用的典故如下：吴钩：宝剑名，李贺《南园》诗‘男儿何不带吴钩，收取关山五十洲’此处化用其意，想有翻作为。

　　季鹰：说的是张翰，他是个自由自在的人，作者引此典，表示自己不愿学张翰忘怀世事。

　　求田问舍：是说刘备手下的谋士想请求回到乡下去做个富翁，不想追随刘备打天下了，作者引此典是表示自己不愿求田问舍，做富家翁。

　　树犹如此：语出刘义庆《世说新语》木犹如此，人何以堪！是作者自叹自惜年华在国势飘摇中逝去。

　　24、分析《钗头凤》词中的景物描写对刻画人物形象的意义：

　　此词将景物描写和人物描写层次分明地结合起来，并通过用典层层深入地提示自己的内心世界，从而塑造了有血有肉，鲜明生动的抒情主人公形象。主人公望中之秋水，是‘水随天去秋无际’水天一色，秋色凄清，望中之青山，是‘献愁供恨，玉簪螺鬓’一愁一恨，移情于物，而‘落日楼头，断鸿声里’的‘江南游子’尽管‘把吴钩看了’把‘栏杆拍遍’也‘无人会’其‘登临意’。多么悲凉的孤独，多么复杂的心情！把抒情主人公复杂细腻的内心世界表现得淋漓尽致。

　　分析《摸鱼儿》比兴手法的运用：

　　25、分析辛弃疾《破阵子》的结构特点：

　　此词打破了上片写景，下片抒情的定格，将上下片融为一体，前九句极写自己杀敌报国的理想与抱负，每句赋一件壮事，慷慨激昂，豪气如注，更后一句抒情，“可怜白发生”一以当九，从昔日的英姿陡转为今日的悲凉，包含着作者的万千感慨，此结构从寡之悬殊，恰好表现感情跌宕之巨大。

　　《西江月。遣兴》我‘以手推松曰，去’更活画出诗人醉而不醉的兀傲与疏狂。

　　26、分析《永遇乐》用典的艺术：

　　词中用典很多，而且多是历实，全词由典故和对方历史的评论组成，而所用典故和所写史实圴与眼前的江山、本朝的时事结为一体，化为统一的意境，并于历史和现实的映照中评论古今，纵横驰说，很好的抒发诗人借古讽今与吊古伤今的思想感情。

　　《扬州慢》姜夔的自度曲。典故：竹西佳处：引用杜牧《题扬州禅智寺》‘谁知竹西路，歌吹是扬州’，指环境清幽。

　　过春风十里：杜牧《赠别》诗“春风十里扬州路，卷上珠帘总不知”此反用其诗意，极写扬州之荒凉。

　　纵豆蒄词工，青楼梦好：杜牧《赠别》诗言‘娉娉袅袅十三年，豆蒄梢头二月初’《遣怀》诗又云：“十年一觉扬州梦，赢得青楼蔳幸名‘意谓杜牧纵有诗才，也难以表达这种深沉的悲怆之情。

　　二十四桥：为斤扬州名胜，相传古代有二十四个美人吹箫于此，杜牧《寄扬州韩绰判官》‘二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫’。

　　27、分析《扬州慢》一词点化杜牧诗句的特点：

　　杜牧在扬州的所见所感已经成为扬州繁华的历史见证，因此，作者巧妙地引出杜牧，借此将自己未曾见过的扬州昔日的繁华与今日自己亲见的扬州的荒败相对比，将自己与古人结成一体，共同作为历史的见证人，以增加作品的可信性和‘黍离之悲’的力度。作者以杜牧曾经歌咏的‘竹木西处’和‘春风十里’对比今日之‘荠麦青青、废池乔木’，这是从视觉角度描画今昔两种不同的画面，以昔时的‘杜郎俊赏、豆蒄词工’对比今日之‘重到须惊，与难赋深情’，这是从感觉的角度表现今昔两种不同的情思，以杜牧的‘歌吹是扬州’对比今日之‘清角吹寒’他‘二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫’之有声对比今日之‘波心荡，冷月无声’这是从听觉角度刻画今昔两种不同的意境，这此无不使人感受到作者深沉的黍离之悲和独创的幽美之境。

　　《暗香》姜夔 咏物词，是姜夔词的代表作，这首诗寄寓个人身世飘零和昔胜今衰的慨叹。典故：“何逊‘：南朝诗人，后人将何逊做为咏梅者的代表，作者以何逊自比，感慨自己现在的衰老。  ’江国，正寂寂，叹寄与路遥‘：这几句是说陆凯从江南寄梅花与范晔，并赠诗云：折梅逢驿使，寄与陇头人，江南无所有，聊赠一枝春。此处暗用其事，感慨与相思这人遥遥相隔，无法寄梅问讯。

　　28、分析《暗香》词委婉曲折的抒情方式：

　　从整体的构思立意看，此词以梅花为线索，织进了个人的今昔之感和盛衰之情，写得不即不离，似咏梅而实际并非咏梅，非咏梅却又句句与梅相关。从具体的抒情写意看，侧重于叙写诗人激烈起伏的内心活动，尤其是下片申写身世之感，感情曲折细腻而又富于变化，先是想折梅投赠，次想借酒浇愁，接着想从窗外红梅寻求寄托，不想又片片吹尽地，几时见得？引起无限悬念，短短几句，却有多次转折，而且言犹未尽，将委婉曲折的抒情方式发挥的淋漓尽致。

　　《双双燕》史达祖的自度曲。咏物词。词风轻快。

　　29、分析《双双燕》的结构特点

　　：此词的结构特点在于层次分明而篇末出奇，上片写双燕穿越帘幕，飞入旧家，始以‘差池欲往’写其先飞入室内，次以‘软语商量’写其梁间呢喃，后以‘飘然快拂’写其飞向花丛，写了由入室到出室的过程。下片从‘贴地争飞’的野外飞逐，到‘红楼归晚’的黄昏回巢，到‘栖香正稳’的入夜安睡，写的是从室外到室内的过程，作者似乎已写尽燕子之情态，不想却在双燕传书的故事上延伸一笔，由燕子之‘栖香’联想到它们误了送信，并由此引出闺阁之情，以‘画栏独凭’的人反结‘双双燕’之意，燕成双，人成各，两相映衬，效果强烈，可谓出奇之笔。

　　《风入松》吴文英：有《梦窗词》传世，词风沉博密丽。‘听风听雨过清明，一丝柳一寸柔情’。

　　30、解释《风入松》中“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”：

　　词人以艺术家特有的敏感，捕捉到西园黄蜂频扑秋千索这一偶然镜头，运用奇特的想象和丰富的联想，把它幻化为被当时纤手香凝所吸引的意象，从而把词人因极度思念而产生的幻觉的痴情表现得真挚感人，因而成为千古名句。有人评：“黄蜂‘二句是痴语，是深语。确实，非情深情结者不能产生此痴想，非奇才奇思者不能创造此痴语。

　　《过零丁洋》劲联：“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”这个劲联利用现成的地名语意表达了作者忧国事，叹飘零的沉痛之情，不仅对仗工整，而且双关巧妙自然，不露一点凿痕，真可谓巧夺天工。

　　《错斩崔宁》话本小说，是一篇以狱讼事件为题材的公案小说。

　　31、分析《错斩崔宁》中二姐的人物描写艺术：

　　作者善于通过人物的内心活动和人物的言行等的细致刻画来表现人物的性格。作品写刘贵驮钱带醉回家与二姐的一段对话，么以刘贵睡后二姐内心活动和离家前后的行为，十分真实，自然地表现了二姐的性格特征，开始她对刘贵醉后戏言半信半疑，经过三问三答以后方才信以为真，然而，她对飞来的横祸没有任何的怨恨和反抗，她想的只是，不知他卖我与甚色人家？我须先去爹娘家说知。就是他明白有人来要我，寻到我家，也须有个下落，离家前，她把十五贯钱分文不动地堆到刘贵脚后跟，然后轻轻地收拾衣服，款款地开门出去，拽上房门，如此轻手轻脚，生怕熟睡的刘贵，出得家门，却走而未走，先到邻居借宿一宵，并委托邻居转告刘贵自己的去向，一个逆来顺受，任人支配而又细心善良的形象便在这一言一行的描述中凸现出来。