第十章　唐五代词

　　第一节　早期的民间词与文人词

　　1.识记：词的起源

　　古代传统说法是词源于诗，是诗歌的一种变体。

　　近代新说法是词起源于民间，是伴随着燕乐的流行而产生的。

　　理解：敦煌曲子词

　　敦煌曲子词里的《云谣集杂曲子》，所收作品题材范围较广，情感真率而语言通俗生动，虽少含蓄之趣，但生活气息浓厚。

　　理解：早期文人词。

　　大约产生于中唐，标志着词的发展进入了一个新阶段。主要汲取民间词的表现形式来从事创作，形式比较短小，一般都具有清新、明朗、活泼的特色，题材也较为广泛。

　　简单运用：敦煌曲子词与早期文人词的区别。

　　敦煌曲子词语言俚俗质朴，保持着词初起时的“原始”状态，即体制的“不稳定性”。

　　早期文人词尚在尝试阶段，文人多以写诗的手法作词，大多仍带有绝句风格，较少在艺术上适应词调的特点。诗词界限不分明，多体制短小之作。

　　第二节　温庭筠、韦庄与花间词

　　简单运用：晚唐五代词所表现的内容和表现形式特点。

　　内容：美女的娇娆、相思的柔情，以及充满脂香粉气的浅斟低吟。

　　表现形式：极力追求藻饰，充满了华丽香艳的辞句和装饰风格，带有香艳性、纯情性和唯美性，形成了“词为艳科”的局面。

　　1.识记：温庭筠的生平。

　　温庭筠，一名庭云，字飞卿，是晚唐一位才华横溢的文人，精通音律，工诗擅词，作赋才思敏捷，时号“温八叉”。

　　理解：温庭筠《菩萨蛮》二首（小山重叠金明灭）（水精帘里颇黎枕）艺术风格。

　　善于写美女的体态妆饰及闺阁情思，以物象的错综排比和音声的抑扬长短，增加直觉印象的美感，引起深美的联想。利用词体轻柔的特点，成功地把物语、景语与情语融合在一起，用虚实相衬的艺术手法，使所要表现的难以言状的心绪，转化为可感的优美物象。以静态的描绘代替抒情，着力于细部的重彩描绘，善于用暗示手法，意象的衔接是跳跃的，造成含蓄效果。

　　简单运用：温庭筠所开创的词境其表现内容和表现手法。

　　表现内容：善于写美女的体态妆饰及其闺阁情思。

　　表现手法：用虚实相衬的艺术手法，把难言的心绪转换成可感的优美物象。常以静态的描绘代替抒情，善于用暗示的手法，造成含蓄的效果。

　　理解：温庭筠《更漏子》（玉炉香）、《梦江南》（梳洗罢）的意境与艺术风格。

　　用少藻饰、多白描的语句写离情别恨，词境缠绵悱测，凄丽而有情致。颇有民间曲子词的风味。

　　2.识记：韦庄的生平。

　　韦庄，字端己，任蜀相时卒。

　　3.识记：温、韦并称。

　　韦庄与温庭筠并称“温、韦”。

　　理解：韦庄《菩萨蛮》（人人尽说江南好）的艺术风格。

　　韦庄的《菩萨蛮》直抒胸臆，将哀愁、相思和盘托出，酣恣淋漓，风格趋向自然清丽。

　　理解：韦庄《思帝乡》（春日游）的白描手法。

　　韦庄是词史上第一位大力用白描手法作词的作家，对情事多作直接而分明的叙述。如《思帝乡》（春日游）长于勾勒，直接描述人物的心理感受，笔调疏放秀美，开启了用词直抒情怀的风气。

　　综合运用：温庭范和韦庄词在艺术表现手法、艺术特点上的异同。

　　相同：

　　（1）都以词名世，并称“温韦”。

　　（2）两人词的内容都是以男女情爱离别相思为主要内容。如温庭筠的《菩萨蛮》、韦庄的《思帝乡》。

　　（3）都开辟了一种新的词风。

　　相异：

　　（1）主导风格不同。温庭筠：开创词为艳科的传统，注重藻饰，以浓艳见长。韦庄：对民间抒情词给以艺术的加工和提高，多兴会酣畅之作，以疏淡为美。

　　（2）词风不同。温庭筠：仅供歌儿舞女演唱的“伶工之词”。适于花间酒下歌咏的香软词境，具有悦目乐耳、应歌娱人的价值。是花间派鼻祖。韦庄：抒情写怀的“士大夫之词”。直接抒写情怀意绪，开启了文人词自抒情怀的传统。成为南唐词的先导。

　　（3）艺术表现手法不同。温庭筠：用虚实相衬的艺术手法，把难言的心绪转换成可感的优美物象。常以静态的描绘代替抒情，善于用暗示的手法，造成含蓄的效果。注重文辞声律的华美精工。韦庄：以疏淡为美，写词抒情为主，直述胸臆，风格趋向清丽。他是一个大力用白描手法作词的作家，对情事多作直接而且分明之叙述。

　　4.识记：花间派的得名。

　　花间词派是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。得名于后蜀赵崇祚编辑的《花间集》。

　　简单运用：花间派的词风及其对后世词的影响。

　　花间派主导风格婉丽绮靡，但还有疏淡、质直等风格的作品，有的接近民歌。

　　花间派的兴起表明民间词已经成为文人手中的娱乐工具，标志着词作为一种文学样式正式流行于文坛。花间词开启了曲子词艳科娱人的传统，婉丽绮靡的花间词风，亦成了词的主导风格，对后世词的发展起了深远的影响。

　　第三节　冯延巳、李煜与南唐词

　　简单运用：南唐词与西蜀词的区别。

　　前期西蜀词主要用于应歌，秾丽之作较多，接近晚唐；后期的南唐词则较重抒怀，多疏淡之作，较为雅致，接近宋初。

　　1.识记：冯延巳的生平。

　　冯延巳，一名延嗣，字正中，著有《阳春词》。简单运用：冯延巳的婉约词风和优美意境。

　　（1）冯延巳作词重在抒发触景所生之情，情思千回百转，若有寄托，深婉蕴藉而缠绵悱恻，将晚唐以来的婉约词风又推进了一步。

　　（2）冯延巳于词中着力表现的是雅致优美的意境。这种意境情调，成为花间词向士大夫词演进的重要枢纽。

　　2.识记：李煜的生平。

　　李煜，字重光，初名从嘉，自号钟隐，是南唐更后一个皇帝，世称李后主。亡国后，宋太祖辱封“违命侯”。他多才多艺，工书善画，精通音律，诗词文赋无所不能。

　　理解：李煜词的内容。

　　随生活环境和际遇的不同而发生变化，大致可分为反映宫廷享乐生活、写离愁别绪和抒发亡国悲痛等几个方面的内容。早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主。后期词的主要内容是追怀故国、痛念江山，抒写美好事物丧失后的切肤之痛。

　　简单运用：李煜的代表作《浪淘沙》、《虞美人》的思想内容与艺术特色。

　　思想内容：在对江山、故国的怀恋，充满了悔恨、悲愤和哀愁等复杂的情感，感慨极深，词境也极为阔大

　　艺术特色：

　　①纯以白描手法直抒内心的极度悲痛，词中时空跨度很大，旧事新境贯穿，既能引发联想，又加大了感情容量。

　　②抒发的感情以哀伤为主，却有种悲天悯人的博大情怀，能反映出人类悲悯的深刻普遍性，引起历代读者的共鸣。

　　综合运用：李煜前期词与后期词不同的艺术风格。

　　（1）早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主。如专咏美人口的《一斛珠》，描写精细、生动、且富有情趣。他的艳情词并未脱“花间”旧格，但写得较为真切率真，如相传写与小周后偷情的《菩萨蛮》，用直白浅露的叙说，把热恋女子约会的情态和放纵心理写得淋漓尽致。

　　（2）后期词的主要内容是追怀故国、痛念江山，抒写美好事物丧失后的切肤之痛。纯以白描的手法直抒内心的极度悲痛，词中时空跨度很大，旧事新境贯穿，既能引发联想，又加大了感情容量。抒发的感情以哀伤为主，却有种悲天悯人的博大情怀，能反映出人类悲悯的深刻普遍性，引起历代读者的共鸣。如《浪淘沙》、《虞美人》对江山、故国的怀恋，充满了悔恨、悲愤和哀愁等复杂的情感，感慨极深，词境也极为阔大。