简答

　　一、希伯来文化对欧洲文学影响。简答P896

　　《旧约》被翻译成希腊文并成为基督教《圣经》的组成部分之后，和《新约》一起，对欧洲的社会生活和文学艺术产生了极为深远的影响，成为欧洲文学的书面源流之一。从文学上来讲，《圣经》的影响是多方面的。

　　首先，《旧约》以及《新约》的宗教思想，在相当长的历史时期内，不仅成为在欧洲社会占统治地位的思想，而且成为欧洲文学的一大特点：欧洲中世纪文学一直被教会所控制，中世纪以后直到今天，许多作家的作品仍带有浓厚的宗教色彩或与宗教有着千丝万缕的联系。欧洲文学的主题多数都是在此基础上产生的，内容多为人与上帝、罪与罚、人与命运抗争等。

　　其次，《旧约》中，特别是《新约》中的“平等互助”、“爱人如己”、同情弱者的思想，对欧洲许多作家的创作倾向都产生了影响，体现了早期的人道主义精神。这种精神在一定程度上促进了文艺复兴时期资产阶级文艺思想的形成。

　　再次，《旧约》和《新约》中的不少作品善于把神话传说与现实生活结合起来，把历史材料和艺术创作结合起来，把夸张的笔法和写实的因素结合起来，形成了早期浪漫主义和现实主义趋向。这种趋向对欧洲文学中的浪漫主义和现实主义的形成，起了一定的借鉴作用。

　　更后，《旧约》和《新约》中的情节、人物、典故等，对欧洲作家的创作产生了深刻的影响。如但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、拜伦的《该隐》、狄更斯的《大卫。科波菲尔》、纪德的《窄门》、普希金的《先知》、莱蒙托夫的《恶魔》、托尔斯泰的《复活》等等，在创作过程中都从《旧约》或《新约》取材，或接受了其中某些典故的启示。与此同时，《旧约》和《新约》中的人物和事件对欧洲的音乐、绘画、雕刻等方面的影响也是十分明显的。

　　二、中古亚非文学地位特点。P918简 粗略看可能选择

　　1.亚非各国经济发展的不平衡性带来了文化和文学艺术发展的不平衡性

　　2.中古时期亚非文学的主题、题材比较广泛，体裁多种多样，取得了较高的思想成就和艺术成就。

　　3.在中古亚非文学中，民间文学得到蓬勃发展。达到了较高的水平。

　　三、 物语文学。P922简答

　　日本物语一词，意为故事或杂谈。是日本式的散体叙事文学。

　　物语文学产生于平安时代初，它是在日本民间评说的基础上形成的，并接受的中国六朝、隋唐传奇文学的影响。物语文学分为两个流派：一为创作物语（如《竹取物语》）故事纯属虚构，具有传奇色彩；一为歌物语，（如〈伊势物语〉）以和歌为主，大多客观叙事或历史论述。这些物语脱胎于神话故事或传说，是向独立过渡的一种文学形式，它的缺点是缺少内在的统一性和艺术的完整性。源氏物语集二者之长，在创作方法上继承了物语写实的传统，摒弃了物语只重史实，缺少心里描写的缺陷，认为物语不同于历史只记述表面粗糙的事实，其其实价值和任务在于描写人物的内心世界，同时对物语的创作进行了创新。

　　四、 《一千零一夜》的主要内容与艺术特色是什么？简答

　　高尔基在俄译本序言中把《一千零一夜》称为“更壮丽的纪念碑”，对它给了很高的评价。主要内容：

　　更大特点是其内容百分之八十都与商人和商业活动有关，反映了他们入世求实的重商精神，渗透了伊斯兰宗教精神，安拉创造世界和人，所有人都重行动，但一切均由安拉决定。大多讲的是人们如何发家治富的故事。

　　首先他的故事反映了尖锐的阶级矛盾和社会矛盾，讽喻、揭露了统治阶级的残暴与罪恶。

　　其次《一千零一夜》中的许多故事歌颂了劳动人民和普通群众的优美品德、智慧和斗争精神。

　　其中还收入了不少表现人民美好生活理想的故事，而人民的美好生活理想又往往表现在追求美好的婚姻和爱情上。

　　更后《一千零一夜》还收入了一些航海冒险的故事，表现了新兴商人冒险远航追求财富的精神。

　　艺术特色：

　　浓郁的东方情调和浪漫色彩及丰富的想象力是其重要的特点，丰富的想象和具体精细的写实两者巧妙交融；

　　其次是情节曲折，结构巧妙、灵活、简洁。它采取大故事套小故事，小故事中又套小故事的写法，使全书成为一个完整的故事群，用《国王山鲁亚尔及其兄弟的故事》起到穿针引线的作用，把全书几百多个故事串连起来；

　　其三它还善于使用对比、对立和夸张的手法来突出人物性格的主要特征；

　　更后《一千零一夜》的语言丰富优美，通俗流畅，生动活泼，有声有色，充分体现了人民口头创作的特点，在手法上充分运用了诗文并茂的表现手法。许多故事善于运用象征、比喻、幽默、讽刺等语言手段来加强作品的艺术感染力。其中一些故事在叙述情节的过程中还往往插入一些警句、格言、谚语和短诗等，这就使故事的内容更为丰富多彩，引人入胜。

　　五、 “多余人”形象分析简答P556

　　余人（19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型）

　　1.俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。

　　2.他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。“多余人”的弱点是脱离人民群众。“多余人”系列形象：普希金《叶甫盖尼。奥涅金》：奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。莱蒙托夫《当代英雄》：毕巧林

　　赫尔岑《谁之罪》：别尔托夫 屠格涅夫《罗亭》：罗亭 《贵族之家》：拉夫列茨基。冈察洛夫《奥勃洛摩夫》：奥勃洛摩

　　六、 海明威艺术风格  简答P852

　　海明威小说创作的艺术风格，人们通常称之为“冰山风格”。该名称缘起于作家本人提出的“冰山原理”，是海明威对其自身创作风格的形象化概括——“我总是试图根据冰山的原理去写作：在海洋里冰山移动之所以显得雄伟壮观，是因为露出水面的只有八分之一，而八分之七的部分却藏在水下面。你尽可以省略去你所知道的任何东西，这只会使你的冰山变得更丰厚起来。”具体说来，“冰山”风格主要表现在：

　　（一）电报式文体，亦即那种简洁、清新、明晰、干净的散文文体。海明威总是避免使用描写手法和堆砌华丽辞藻与花花绿绿的形容词，而尽量采用直截了当的叙述和准确、精练、鲜明、生动的短小语句。由此其冰山风格又被称作“电报式风格”

　　（二）含蓄、凝练的意境。海明威既然倡导以八分之一部分来表现八之之七部分，亦即“以少胜多”，努力要追求一种言外之意、弦外之音、趣外之旨。而为了获得这种艺术效果，作家又主要依赖了象征、简洁和零式结局的手法。

　　1、明威相当广泛地使用象征手法，表现在其作品中，无论是情节、主题、意象乃至通篇诸方面，均富有突出的象征性。如《永别了，武器》中“武器”一词又可作“怀抱”解，暗示战争与爱情的双重主题。

　　2、运用简洁手法来安排人物对话，作者退避一旁，完全由人物自己说话，以此让读者去体味丰富的潜台词，去捕捉人物隐秘的情感活动，以补充和再现作家故意省略的八分之七部分。试以《永别了，武器》的结尾为例。

　　3、海明威小说的结尾，一反传统的大团圆模式——不是那种精心安排的有头有尾的收场，而是戛然而止，给人中途刹车、故事似乎并没有讲完的感觉。 ？

　　七、《俄底浦斯王》主题及艺术特色简答P40

　　主题：剧本取材于希腊的一个古老的传说，拉伊俄斯从神谕中得知他的儿子将要父娶母，因此当王子出生时将其脚上钉上钉子，命仆人将其扔到山里。仆人怜惜这个无辜的孩子，把他送给了邻国的一个牧人，后来孩子被科任托斯国的国王收养，长大后从神谕中得知他将要杀父娶母，为了避免这不道德的命运，他离开了父母，离开了科任托斯，路上碰玛个坐车的老人，对方无理地要他让路，为此而发生争执。奥狄浦斯不慎将老人打死。不料此人就是他的亲生父亲。后来。他猜中了人面妖的谜语，为人民除了一害。人民就拥护他当国王，王后也嫁了他。结果，预言应验。他无意中成了杀父娶母的罪人。

　　《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。剧作结构复杂，布局严谨巧妙，一环扣一环。运用动机与效果相反的手法，解开了俄底浦斯王杀父娶母的疑团。

　　体现了“知其不可为而为之”的思想

　　在艺术手法上采用追溯法，充满了突转和发现。在艺术上堪称希腊悲剧和典范。尤其它的结构艺术，历来为批评家所称道。情节错综复杂而布局极为巧妙。

　　八、 《神曲》的艺术特色P85简答

　　《神曲》在艺术方法上体现了过渡性，它既具备中世纪文学的一般特色，又表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色。

　　具备中世纪文学的一般特色：

　　1）全诗的结构极其严密完整，其中的诗句和材料，往往按照三、九、十的数字概念。组织成篇。

　　A.全诗分为三个部分，每一部分又分成三十三歌，共九十九歌，加上序曲，合成一百歌。又把世界分为地狱、炼狱、天堂三界。地狱分为九层，炼狱内外共九级，天堂九重，更后加上天府，又合成“十”这一整数。

　　B.《神曲》的诗体是“三韵句”，这是但丁根据一种民歌格律而创制的新的诗体，每一行为三节，按aba 、bcb、 cdc……的方式押韵。

　　C.“三”可以代表神学上的“三位一体”（即圣父、圣子、圣灵），“十”代表完美，“一百”就代表绝顶的完美了。

　　2）《神曲》也采用了中世纪文学流行的手法，即象征的手法和梦幻故事的形式。

　　A.整个故事就是一个象征。从地狱进入天堂，就象征着人类从苦难现实走向理想境界的道路。

　　B. 三部分的更后都以“星辰”一词作结，象征着光明必然照耀人世。这些象征手法本身都带有神秘的色彩。

　　表现出近代文学的新的艺术方法的一些特色：

　　1）在《神曲》中体现出来了文艺复兴时期现实主义文学方法的萌芽。

　　A.诗人在写到地狱、炼狱、天堂这些未来世界时，并不完全是向壁虚构、凭空编造，其中的实际材料多半来自现实生活。

　　B.这个梦幻故事形式的作品，实际就是现实生活的概括。

　　2）《神曲》中描写了各类型的人物，形成一座丰富多姿的人物画廊。

　　A.在描写人物时，但丁能写出富有现实性的有血有肉的形象而且注意到刻画人物的个性特征，用简洁的诗句勾勒出人物的精神面貌，使形象鲜明突出，栩栩如生。

　　B.在描写故事时，但丁很注意环境的渲染，气氛的烘托，把虚构的未来世界描写得富有真实感。

　　C.诗人还善于从现实生活中选取材料，用人们所熟悉的事物作形象的比喻，因而他的诗句不仅形象鲜明，而且富有气息。

　　3）《神曲》是用意大利民族语言写成的。

　　运用本民族语言进行文学创作正是近代资产阶级文学的重要特色之一。

　　九、 莎士比亚三个时期 艺术成就简答P121

　　莎士比亚的创作，按思想和艺术的发展，可分为三个时期（他的戏剧创作按体裁又可分为历史剧、喜剧、悲剧和传奇剧四类）。

　　第一时期（1590~1600）：这一时期，莎士比亚的主要作品是历史剧、喜剧和诗歌，一般称为历史剧、喜剧时期。

　　这一时期正是伊丽莎白女王统治时期，国家统一，民族团结，政治稳定，资本主义工商业得到了迅速发展。莎士比亚被这种繁荣景象所鼓舞，幻想人文主义理想在现实中能够实现。这使他早期创作中乐观主义情绪占了主导地位。

　　这一时期，莎士比亚创作的九部历史剧，除《约翰王》是一部独立的历史剧外，其余八部可分成两组：《亨利六世》上、中、下三部和《理查三世》组成前四部曲；《理查二世》、《亨利四世》上、下部和《亨利五世》组成后四部曲。当然，从剧情发生的时间顺序看，前四部曲应在后四部曲之后。第一个四部曲塑造了暴君的形象，表现了作家反对封建内战的理想；第二个四部曲探索内战的根源，塑造了理想君主的形象。

　　《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》、《无事生非》等

　　莎士比亚在这一时期还创作了一悲剧《罗密欧与朱丽叶》

　　第二时期（1601~1608）：又称悲剧时期，是莎士比亚创作的高峰时期。

　　伊丽莎白统治末年，社会的各种矛盾开始尖锐化，往日的繁荣稳定变成了普遍的动荡不安。莎士比亚对现实的认识不断深化，他看到了社会里的种种罪恶，深知戏剧只有揭露恶势力及邪恶给人们造成的灾难，才能更准确地反映社会现实，激发人们用人文主义思想去改造现实。

　　莎士比亚的悲剧，反映了文艺复兴时期作为资产阶级先进知识分子的人文主义者的软弱性，反映了人文主义理想和丑恶现实之间无法调和的矛盾，描写了人文主义者的斗争生活及其美好理想的破灭。《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》合称为“四大悲剧”，是公认的莎士比亚戏剧创作精华。

　　除了“四大悲剧”以外，莎士比亚还创作了《安东尼和克利奥佩特拉》、《克里奥拉努斯》和《雅典的泰门》等著名悲剧以及《终成眷属》、《一报还一报》（又译《请君入瓮》或《量罪记》）等喜剧。

　　第三时期（1909~1612）：又称浪漫主义或传奇剧时期。

　　这一时期，封建王朝更加暴露其专制的本来面目，清教徒力量壮大，他们同王权的冲突越来越尖锐，人文主义者所抱有的理想和现实之间的距离更难愈合。专横的王权和清教徒控制的议会都极力压制言论自由。詹姆士一世上台后，提倡迷信，生活奢华，影响到舞台，贵族流派风行一时，流行的、描写市民的风俗喜剧又缺乏深刻内容。戏剧界以及整个文坛出现了一股颓废潮流。

　　莎士比亚在找不到出路的情况下，转向了神话传奇剧的创作，主要作品有《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》，他还和别人合作完成了自己更后一部历史剧《亨利八世》。

　　马克思恩格斯对莎士比亚给予了很高的评价。提出了“莎士比亚化”：就是要求我们的文学艺术从现实生活出发而不是从抽象概念出发；要求我们像莎士比亚那样，通过丰富生动的情节，优美的语言，塑造出个性鲜明的人物形象，创造出富有艺术感染力的艺术作品，让作品的进步的思想倾向通过高超的艺术创造自然而然的流露出来，而不是把人物变成时代精神的单纯的传声筒。

　　十、 《堂。吉诃德》形象分析 成就简答P110

　　他是一个非常复杂矛盾的人物。

　　A.他的显著特点是脱离现实、耽于幻想法。他满脑子都是骑士小说里描写的那套古怪的东西，到处都有魔法、巨人、妖怪。

　　B.同时他又是一个理想主义者。他所向往的理想和他所奉行的原则并不全是骑士制度的产物，其中也包含着主义的内容。如他憎恨奴役压迫，特别看重自由，他把锄*救苦、除暴安良看作自己的天职。

　　C.他酷爱自由和公正，敢于为主持社会正义而忘我斗争。

　　2）他性格了另一个特点是他的盲目行为。

　　A.他办事不讲实际，单枪匹马地乱砍乱杀，不管碰到什么样的敌人，他都毫不怯懦，而且从来也不从失败中吸取教训。

　　3） 因此，堂吉诃德形象的巨大概括力，使他成为世界文学中的不朽典型之一。

　　《堂吉诃德》的艺术成就？

　　《堂吉诃德》在欧洲小说史上具有划时代的意义，它总结了中世纪以来长篇叙事作品的成就，又为近代现实主义长篇小说的发展奠定了基础，对欧洲文学作出了巨大的贡献。

　　1）《堂吉诃德》摧毁了骑士文学，同时它又继承了骑士文学的成就，吸收了流浪汉小说、英雄史诗等其他方面的成就，创造了新型的现实主义长篇小说。

　　2）《堂吉诃德》描写生活极其广泛，但它不像流浪汉小说那样随着主人公的足迹，到一个地方写一个地方，而是注意环境的选择和典型概括。

　　3） 小说塑造人物的主要方法是用夸张和反复的手法突出人物的性格特征。

　　十一、 《浮士德》艺术成就P234简答或多选

　　1）现实因素和幻想因素的互相交织，现实主义手法和浪漫主义手法的巧妙结合。

　　2） 丰富多样、变化多端的诗歌艺术手段。

　　3） 他还善于运用对比的方法来配置人物，安排场面。

　　十二、 《悲惨世界》主要内容 主题P350简答

　　1）在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会，富人们为所欲为，而劳动人民则被注定过贫苦的生活。

　　他在《悲惨世界》的“作者序”中说明，他写这本书的目的是因为“法律和习俗所造成的社会压迫还存在”，是因为“在文明鼎盛时期人为地把人间变成地狱并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。还明确的说：只要“本世纪的三个问题—贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”还没有得到解决，那么他的这本书就是有用的。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。（贫穷男子指冉阿让，饥饿妇女指芳汀，黑暗儿童指克赛克。）

　　2）雨果的《悲惨世界》揭示出：资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在的。

　　3）《悲惨世界》里共和党人起义的斗争写得惊心动魄，十分壮烈。

　　4）小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通过冉阿让的形象以及恶人更终受到报应表现出来。

　　5）雨果通过冉阿让的转变向读者说明：以刑罚为手段的现行法律，是不能解决任何问题的，因此它是一种低级的法律。

　　6）雨果已经把他的博爱主义哲学同空想社会主义学结合起来了。（他所写的小城居民实际是就是一种乌托邦思想。）

　　7）雨果是个坚定的人道主义者，他对仁慈、博爱的力量确信不疑。他始终主张对人进行道德感化。（感化了沙威和冉阿让）

　　十三、 《人间喜剧》的历史内容P323简答：

　　1）写封建贵族的衰亡史。

　　作品有：《古物陈列室》、《高老头》、《弃妇》

　　如《古物陈列室》直接描写复辟时期外省两个集团的对抗。一个是以德。爱斯格里翁侯爵为首的旧贵族集团，另一个是以“工商界的领袖”古久西埃为首的资产阶级集团。更终以贵族落败而告终。

　　又如《弃妇》中的鲍赛昂夫人，在情场上的失意。

　　2）写资产阶级的发家史。

　　作品有：《高利贷者》、《欧也妮。葛郎台》、《纽沁根银行》

　　如《高利贷者》的主人公高布赛克是早期资本家的典型。

　　如《欧也妮。葛朗台》中的老葛朗台发家的方式又比高布赛克进了一步，是巴尔扎克创作中著名的资产者典型。

　　如《纽沁根银行》的银行家纽沁根又不同了，他非但不装穷，反而尽量摆阔，制造豪华的假象，骗取存户的信任。

　　3）揭露金钱的罪恶和资本主义社会中人与人之间冷酷的金钱关系。

　　作品有：《幻灭》、《欧也妮。葛郎台》、《高老头》

　　如《幻灭》讲的是王政复辟时期两个有才能的外省青年吕西安和大卫被金钱毁灭的故事，吕西安就是资产阶级野心家的典型。

　　4）对共和主义者的赞美。

　　作品有：《农民》、《幻灭》

　　如《农民》中的米雪龙老爹和《幻灭》中的克雷斯吉安，巴尔扎克特别强调和突出的是他们性格中的忍让精神。

　　5）对理想社会的探索。