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自考“现代文学史”笔记(11)

2007-07-30 15:05   【 】【我要纠错

  (选)在现代白话新诗的发展史上,闻一多是继承郭沫若之后又一位对新诗成熟作成划时代贡献的大诗人。

  (选)徐志摩是“新月”诗派的盟主和最有代表性的诗人。

  (简)简述徐志摩早期作品的思想特点?

  1、追求光明与自由的理想。徐志摩出身豪富,后又长期接受英美式的资产阶级教育,他的关于“新的政治、新的人生”的理想,是英美式的资产阶级民主政治与空想社会主义的混合物。

  2、反映社会现实生活。《太平景象》、《大帅》、《人变兽》揭露了反动军阀统治的罪恶,发出了对黑暗现实生活的诅咒。

  3、描写爱情体验。徐志摩的爱情诗是他全部诗作中最有特色的部分,可谓“本色当行”。他有时以自己的感情经历为基础,有时则以假想的异性为对象,真挚、坦率地表现了对纯真、高尚的爱情的追求和讴歌。

  4、歌咏大自然。徐志摩把大自然称为“最伟大的一部书”。在他的不少诗作里,经常出现大海星空、白云流泉、空谷幽兰、落叶秋声等众多美丽的物象景观。

  (简)简述徐志摩后期作品的思想倾向?随着革命的深入,他看到了中国社会的发展趋势与他的资产阶级的理想之间的距离越来越大,于是苦闷更深。颓唐失望的叹息,“怀疑的颓废”的思想,“轻烟似的微哀,神秘的象征的依恋感喟追求”,表现了较浓厚的消极悲观倾向。

  (简)简述徐志摩诗歌的艺术特色?

  1、真挚地独述性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响很大的抒情诗,达到了相当高的艺术水平。

  2、构思精巧,意象新颖。在《雪花的快乐》中,诗人以“雪花”自比,那飞扬的雪花的意象,巧妙地传达了执着追求真挚爱情和美好理想的心声。

  3、韵律和谐,富于音乐美。他认为“一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动”,音节是诗的“血脉”。在他大量的四行一节的抒情诗中,徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法,在用韵上,他多方采用西洋诗押韵的方法,是诗韵在和谐中显出变化。

  4、章法整饬,灵活多样。徐志摩作为新格律派的代表诗人,十分讲究诗形和章法。他的诗虽以四行一节式较多,但从整体上看,节式、章法、句法、韵脚都各有变化,不太拘泥,讲究诗形而能不为其束缚。整饬中有变化,呈现出灵活多样的体式。

  5、词藻华美,风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力,自然也容易表现为文词的丰富,词藻的华丽、浓艳。

  (选)冯文炳以“废名”为笔名,其代表作有《竹林的故事》、《桥》(长篇小说)

  (简)简述废名小说的思想倾向(特色)?

  1、田园山水之美与人物性情之美相得益彰,是废名小说的重要特色之一。他以大量篇幅纳自然景观于人事描写之中,把景物人化。

  2、对于佳山秀水的留恋,加浓了废名小说的隐逸倾向,这在他的长篇小说《桥》中表现最为充分。

  (简)简析废名小说的艺术特色?

  1、充满恬淡清逸的抒情色彩,洋溢着田园牧歌的静雅气氛,在自然朴拙的民俗古风的描写中,传达出远离尘嚣的浪漫主义气息,从中透逸出一种悠悠的感伤、淡淡的忧愁和微微的悲凉。

  2、意境冲淡而诗情浓郁,是废名小说审美世界的基本特征。他把握了东方艺术诗意美的精魂,与传统艺术声息相通,自觉地把小说当成诗、当成唐人绝句来写,追求独特的意境、独特的神韵。

  3、在结构上,废名的小说大多属于散文化的小说结构,不重情节而重情绪、意境的渲染,简练跳脱,颇具古典诗词含蓄而富有跳跃性的特点,加之行文省净,或用意象叠加的技巧,时有艰涩之处,耐人咀嚼回味。

  (选)《昨日之歌》是冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集。

  (选)冯至诗歌创作的又一新阶段是30年代他自德国留学归来以后,40年代的创作集中于对十四行诗的创作探索,不仅代表了冯至诗歌创作的新成就,也代表着十四行体在中国的最高水平,他的《十四行集》是中国十四行诗成熟的标志。

  (简)简析冯至十四行诗的特点?

  1、无论是早年的抒情诗,还是后来的十四行诗,冯至都表现出了对诗情哲理化的追求,他能“在平凡的事物里发见那最不平凡的”。

  2、冯至的诗歌创作非常善于进行艺术的节制,他是内敛的、有度的、不露“锋芒”的。他常常把内心的激情外化为客观的形象,在貌似“平”与“淡”中见出“烈”与“浓”,在“冷”中见出“热”。

  3、在形式上,冯至的诗大多采用半格律体,诗行大体整齐,大致押韵,节奏舒缓,音韵柔美。

  (简)简述李金发的艺术成就和缺陷?

  成就:

  1、李金发的象征主义诗歌作品,大都歌咏爱情、礼赞自然、描摹异国风情。

  2、他在表现这种思想与情绪时,大量采用了法国象征“三杰”魏尔仑、兰玻、马拉美的艺术技巧,以意象营构为中心,以象征、暗示为基本手法,以奇特的观念联络,跳跃、空白的词语组合,曲折有致地加以表达。

  缺陷:李金发的诗在艺术上存有较严重的缺陷。由于李金发本人对于民族母语的隔膜,喜欢在诗中大量夹带“兮”、“之”一类的文言叹词助词,显得半文不白,加之他对外国诗歌的表现手法尚缺乏有机的融会,颇有“食洋不化”的弊端,不少诗篇晦涩费解而为人诟病。

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