第六讲 新月社、语丝社等其他社团的独特贡献及新文学创作的繁荣

　　一、新月社出现的意义：（以新诗创作为主的社团）

　　带着对新诗要不要格律这个问题的严肃思考，新月社走上文坛，主张新诗要格律，所以又被称为新格律诗派。新诗格律化理论上的积极建设者是闻一多，他以“诗歌三美”的主张进行建设，即主张“音乐美、绘画美、建筑美”，这是对新诗发展的规范，是形式上的要求。闻一多对推进新诗格律化起到重要的作用。

　　新月社在新诗格律化的创作实践中也有创作，闻一多的第二部诗集《死水》即是严格按照“三美”主张创作的，让人们看到了新诗格律化的样子，起到了示范作用。徐志摩更是以积极的创作对新诗格律化进行探索，在结构的完美、音韵的动听、节奏感的明显方面有完整的……（此处未记全），让人们看到了新诗格律化更好的样子。闻一多严谨有余，鲜活不足；徐志摩轻飘有余，严谨不够。

　　新月社从理论和实践两个方面对新诗的规范化，对新诗在艺术形式上的要求提出明确的积极的看法，这对中国现代新诗健康发展是重要和必要的。

　　二、语丝社：（以散文创作为主的社团）

　　1、不是严密的社团，是一批在《语丝》刊物上发表文章的作家，形成了在某一方面有共同倾向的理论，集中表现在一致反对文坛上的学究气、学霸风，主张随意而作、率性而为，对现代散文的清新、活泼有重要作用。

　　2、在发表作品过程中，形成一种相对接近的文体——语丝文体。（绿皮书P.48）

　　3、周作人充分体现了语丝风格，带来了小品散文的繁荣，推进了学者散文的成熟。

　　某个社团的贡献一般从两方面看，其一，理论；其二，创作实践。语丝社的文学创作——鲁迅杂文；另一方面是周作人创作的小品散文。周作人是现代文学史上的散文大家。

　　（一）周作人独到风格的形成。

　　1、丰富的知识性，反对学究气不代表反对知识，对知识的传达生动、自然、不卖弄。

　　2、写法独特——散文式的笔法，笔法清淡，蕴含丰富，文章表面非常质朴，但文章背后具有深厚的意味。

　　3、风格幽默、生活气息浓。

　　4、语言简洁，篇幅短小。（重点是1、2）

　　（二）周作人代表的学者式散文流派的形成。掌握散文风格形成的原因及在文学史上的影响。

　　1、眼界开阔、学识丰厚，达到了古今中外融会贯通的境界，是中国现代文学史上少有的“杂家”，国学功底深厚，“五四”新文学的源流，精通外文，眼界开阔，其作品自然显示出丰富的知识性。

　　2、独特的审美追求——追求大而化之，形散神亦散，彻底的散的艺术。不精心构造文章结构，不刻意描写某一事物，一切皆浑然天成，一切皆左右逢源，这种风格不仅一举奠定了他的散文大家的地位，还以他自己的创作和追求影响和带动了一批作家，形成了“学者式”散文流派，代表作家有俞平伯、废名、钟敬文等人，在二、三十年代产生了重大影响，并且一直延续至今。

　　三、其他社团：

　　（一）湖畔诗派——二十年代初期四位年轻诗人组（形）成的文学流派。汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰被称作湖畔四诗人。湖畔诗派有如下特点：（课本P.74，绿皮书P.119）

　　1、专心致志地抒发爱情，也表露人生追求。

　　2、高度个性化。主要体现在他们描写渺小的事物，歌颂渺小的存在。他们自视为渺小的一群人，但正是由于渺小的存在和价值，他们从中感到轻松、自由、随意，其中汪静之更著名的小诗，只有两行：我是一只（？此处未记全，遗憾！）在空中漂浮的/无拘无束的灰尘。更能体现这种风格，是爱情诗派与小诗派的代表。

　　（二）乡土文学1、受鲁迅的影响而形成，鲁迅可以说是乡土文学的鼻祖。

　　2、作家和作品多数是在城市创作，多数是在都市产生怀乡之情，表达对农民的同情。

　　（三）沉钟社其前身是浅草社，由一批青年作家组成，形成多方面的文学理论，创作也是多方面的——诗歌：冯至；小说：陈翔鹤、陈炜谟；戏剧：杨晦。主要了解冯至的诗歌创作，鲁迅称冯至是中国更杰出的抒情诗人，他的创作分为两个阶段：1、二十年代，主要是抒情诗歌的创作，讲究意象，注重感觉，用非常细腻的语言表达出来。《蛇》表达对爱情的感受，意象奇特、丰富、新颖。（指其诗中所使用的意象，并非特指《蛇》）

　　2、四十年代集中创作了一批十四行诗，成功移植了这种外国诗体（分为意大利式、法国式、英国式），《十四行集》在新诗体式移植方面做出了新贡献。

　　（四）象征诗派：（又称早期象征诗派、早期现代派）

　　早期是指二十年代。李金发的探索与尝试，他是中国更早尝试运用象征主义手法创作诗歌的人，如果没有他的尝试，就不会有在他之后三十年代戴望舒现代派的成就。