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06年10月《中国现代文学作品选》串讲资料18

2006-12-28 17:44   【 】【我要纠错

  诗歌

  □  结合《晨安》、《凤凰涅槃》两部作品论述郭沫若新诗创作的时代精神和浪漫主义艺术风格。

  答:《凤凰涅槃》强烈地提点出五四时代那种狂飙突进的时代精神,即彻底地不妥协地反帝反封建精神。它是否定旧世界,歌颂新生的光彩夺目的诗篇。具体内容有以下几个方面:

  ①从满了对黑暗社会的深恶痛绝、势不两立,和对现实反抗的强烈精神。诗中借凤凰"集香木自焚",复从死灰中更生的故事,体现出诗人否定旧我、诅咒旧世界、追求新生的精神。现实的世界已经变的陈旧腐朽,梧桐已经枯槁,醴泉已经消歇。四周"冷酷如铁"、"黑暗如漆"、"腥秽如血",成了"浓血污秽着的屠场","群魔跳梁着的地狱".在这样一个世界里一切都变成了陈腐,失去了生机,凤凰也失去了年轻时的"新鲜"、"甘美"、"光华"和"欢爱".为了寻求新生,凤凰集香木自焚。

  ②对新的理想社会表现了热烈的追求和对新生活的积极创造精神,同时饱含着对诗人对祖国的眷恋之情。诗中凤凰毫不怜惜旧生命的死亡,焚烧了旧我,获得了新生,整个宇宙也获得了新的生命,一切都变的"新鲜"、"明朗"、"华美"、"芬芳",一切都变的"生动"、"自由"、"雄浑"、"悠久".诗人通过凤凰再生,来抒发他对社会的改造的勇气和决心,是他对祖国新生的强烈渴望在诗作中的自然袒露。

  ③歌颂富有叛逆精神的自我形象,表现与万物相结合的自我力量,体现了五四时代个性解放的鲜明要求。在诗中有这样的诗句:"我们便是"他",他们便是我!我中也有你,你中也有我!这个自我不是拘囚于个人主义狭小天地里的孤独高傲、忧伤颓废的自我,而是体现着时代要求和民族解放要求的自我。这个"自我"是诗人自己,也是当时千千万万要冲出陈旧腐朽的牢笼,要求不断毁坏、不断创造、不断努力的时代青年。

  《凤凰涅槃》中对自由解放、光明新生的热切追求与赞美,对创造理想的乐观的坚定的内容,决定了诗篇具有强烈的浪漫主义特色。

  ①诗篇以火山爆发式的激情和狂飙突进的气势,抒写了凤凰自焚追求新生命的全过程,基调高昂而悲壮。想象丰富、色彩瑰丽,新奇的想象伴着大胆的夸张手法,使作品具有强烈的艺术魅力。

  ②《凤凰涅槃》中充满了英雄主义基调和传奇色彩。诗篇借古代历史故事和奢华传说的英雄抒发现世的理想,把宇宙的新生、世界的新生、中国的新生和诗人自我的新生融为一体,通过凤凰的新生一体多能地表现出来。

  ③在诗歌形式上,诗人主张"绝对自由",他说,"我要打破一些诗的形式来写自己够味的东西".作品正是他诗歌主张的体现。诗歌长达二百多行,采用诗剧的形式,诗的气氛随着故事和发展,全诗富有很强的音乐性和舞蹈性,节奏明快而悠扬,句法多变而活泼,完全适于思想感情的流泻,不拘一格,随心所欲,这种自由诗具有开创性的重大意义及深远影响。

  □  结合作品《沙扬娜拉》、《再别康桥》,论述徐志摩诗歌的艺术风格。

  答:徐志摩社个创作的基本艺术个性是真挚的独抒性灵。他的诗歌达到了相当高的艺术水平。他的艺术风格表现在:

  ①构思精巧,意象新颖。如《再别康桥》,康桥周围有名的景物很多,但诗人却着力描写康河,诗人重写金柳,青荇和清泉,脍炙人口的《沙扬娜拉》全诗仅四句,中心意象是一朵不胜娇羞的小莲,用以状写日本女郎温柔多情的神态,贴切传神,既纯洁无暇,又楚楚动人,显示出徐志摩诗歌特有的柔婉的情韵。音律和谐,富于音乐美。他认为"一首诗的秘密也就是它的译介的匀整与流动",音节是诗的"血脉".在他大量的四行一节的抒情诗中,徐志摩常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法。如《再别康桥》开头的断断四行中,三次反复"轻轻的",造成缠绵中不乏轻快的韵律,在节奏感之外平添了韵律感。在用韵上,他多方采用西洋诗压韵的方法,《先生!先生!》用随(AABB),《为要寻找一个明星》用抱韵(ABBA),《他怕他说出口》用交韵(ABAB),使诗韵在和谐中显出变化。

  ②章法整饬,灵活多样。徐志摩是新格律诗派的代表诗人,十分讲究诗形和章法。他的诗虽以四行一节式较多,但从整体上看,节式、章法、句法韵脚都各有变化,不太拘泥、讲究诗形不能为其束缚。整饬中有变化,呈现出灵活多样的体式。如《再别康桥》每节四行,隔行押韵,一、三行稍短,大抵六字,二、四行稍长,大抵八字,诗行有规律地长短错落,又大段整齐、匀称。

  ③辞藻华美,风格明丽。徐挚摩的诗思极富想象力,自然也容易表现为文词的丰富,辞藻的华丽、浓艳。荡漾在波里的金柳的艳影,随水流起伏的青荇,"被揉碎在浮藻间"的晚霞……织成了色彩明丽的画面,使《再别康桥》呈现出温柔纤丽的情韵。又如《沙扬娜拉》一诗中的"低头的温柔","甜蜜的忧愁",将女郎比喻为"不胜凉风"的"娇羞"的"水莲花"无一不见工巧。全诗充满了甜蜜的辞藻,但是毫无堆砌之感,每一个词都恰倒好处,自然流动,有一种婉转之美。这首诗短短五句,却包容了无限离绪和柔情。"沙扬娜拉"是日语再见的音译。这首诗的意思其实非常简单,就是道一声珍重,说一声再见;但诗中蕴涵的那种体味不足是温情和娇柔,甜蜜而又忧愁的体贴,都融化在结尾飞扬而出的那声"沙扬娜拉"之中。它不仅表明了告别,更倾注着希望、寄托和期待!一声"沙扬娜拉"轻飘而不失深沉,随意而不失执着,简洁而又充满异国情调。这首诗充分显示出诗人轻灵飘逸、温柔缠绵的创作风格和神态传神的艺术功力。诗人凭借自己敏锐的眼光和惊人的观察力,十分微妙而逼真地钩勒了送别者形态和内心活动,"温柔"的举止,"娇羞"的表情,以及声调里所包含的"甜蜜的忧愁"、一位含羞的日本女郎仿佛就站在我们的面前,形象鲜明而生动,显示出诗人无以伦比的艺术创作能力。

  □  《雨巷》的思想蕴涵和艺术特色主要表现在哪里?它如何体现了戴望舒诗歌的基本风格?

  答:1928年发表在《小说月报》上的《雨巷》,是戴望舒最有影响的代表性诗作。戴望舒由此获得了"雨巷诗人"的美名。在《雨巷》中,戴望舒不仅抒发了个人的悲哀和孤寂,而且写进了五四以来整整一代青年所共有的实际性的理想与幻灭,表达了一种普遍的由于的时代情绪。全诗述说了抒情主人公"我"经过一条"悠长"而"寂寥"的雨巷时的感受。"我希望"逢着的姑娘在诗中成为抒情主人公理想的化身,这种期盼实际上表达了诗人人生路途上的孤寂和悲哀,渴求在人生孤途上与大知己与同道,渴求得到理解和慰藉。这首诗表现的不仅是失落和幻灭,更是渴望和追求,是失落中的渴望,幻灭中的追求。

  在艺术上,这首诗是以象征的手法把重大悲壮的时代主题写入诗中,受法国象征派的影响。表现了象征主义轻格律而追求美学特色的特点。它以浮动朦胧的音乐暗示诗人迷惘的心情。诗中的中心意象一再出现,在期待的梦幻中出现走近,又在"雨的哀曲"中梦幻地小时,空留难以名状的雨中愁情。诗中ang韵词反复出现,句中有韵,连绵不断,织成一张音韵的网,把人罩在特设的情绪氛围中。叶圣陶赞誉此诗"替新底音节开了一个新的纪元".□  结合《大堰河——我的保姆》,论述艾青诗歌创作的基本风格。

  答:艾青从自己最熟悉的题材入手,对农村劳动人民有着深厚的感情,长期以来,艾青一直努力反映农村劳动人民的要求,对他们倾注了最真切的感情。艾青的诗作在思想和艺术上都形成了自己的独特的风格

  ①艾青的诗作,总是埋藏着一种深沉的感情,一种"忧郁"、"忧伤"、"悲哀"的心情经常回荡在他的一些诗作里。而且这中忧郁不仅仅是个人的,也具有强烈广泛的社会色彩和意义。

  与这种忧郁的感情同样存在于艾青诗作中的,是另一种情调,即热烈明快的孜孜不倦的向往、追求和讴歌。这一特点大大感动了无数青年读者的心,也使艾青的诗作充满了一种生命的活力。

  ②艾青的诗作,具有详明而深刻的形象性。在艾青的诗歌中,不但人物、景物,甚至一种思想一种情调和一种意念,都是生动的形象化了的。在描写形象的具体手法上,常常用新颖奇幻的比喻、丰富的联想和想象,还特别善用色泽、光彩的变化来渲染,并用构图、线条的精巧来安排来增加形象的鲜明。

  ③青的诗作还有一个独特特点:他的很多优秀诗作往往在结尾时(或某一段结尾)突然升起一个意念或表达一个新思想,把整首诗及诗中的全部形象升华到一个新的高度。如其名作《大堰河——我的保姆》结尾处的诗句:"呈给大地上一切的,我的大堰河般的保姆和他们的儿女们",把大堰河与其家人的悲惨遭遇深化为旧中国农民的悲剧命运,从而将主题升华到揭示和控诉不合理的、罪恶的旧社会制度的高度上。

  ④艾青诗歌语言"适切"、"准确",在朴素中凝聚着创造力和真情实感。他的诗采用自由诗体形式,散体化的自由灵活的语言使作品活泼多变,散文式的诗句不受韵脚、字数格式等外在束缚,却具有内在的旋律与整齐和谐的节奏。

  ⑤作品是一首打油自传色彩的抒情诗,它以诗人儿时的保姆为主人公,以无限的同情和深沉的爱,通过对大堰河的回忆和思念,极为成功地塑造了大堰河勤劳、宽容、朴实、善良、无私的高贵的品质;同时,对那个罪恶的就是界,发出了强烈的诅咒。大堰河,是当时中国农村妇女在新诗中可贵的艺术典型,他的命运是当时中国广大农村受压迫妇女的集中代表。她的一生及其一家人的悲惨遭遇,揭示了旧中国农民的悲剧命运,说明了他们的死亡和苦难,都是由不合理的社会制度造成的。从这个意义上说,这首诗是指向那个"不公道的社会的咒语",是向旧社会发出的血泪控诉书。这首诗在高度赞美大堰河的同时,也写出了诗人自己叛逆的灵魂,正因为诗人背叛了自己出身的阶级,因此才能自觉地把他的爱,把他的赞美诗,"呈现大地上一切的,我的大堰河般的保姆和他们的儿女们,是给爱我和爱她自己的儿子般的大堰河".

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