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自考《中国现代文学作品选》串讲资料(五)

2006-12-22 10:58   【 】【我要纠错

  □  比较分析小说《寒夜》中,汪文宣与曾树生不同的人生态度和共同的悲剧命运。

  答:在巴金的小说《寒夜》中,主人公汪文宣与曾树生都是大学毕业生,由恋爱而结合,本来可以有一个美满的家庭,在事业上携手兴办教育,为社会做出一定贡献。但战乱的年代摧毁了他们作为普通知识分子的合理的愿望,他们或逆来顺受或与命运不懈抗争,但最终都未能逃出悲剧性的结局。

  丈夫汪文宣是一个重视、本分、为人忠厚的知识分子,他毕业于大学教育系。在生活与事业上他没有过高的要求,只想与妻子合办一所"乡村化、家庭化"的学堂,使自己学来的知识有用武之地,在生活上,他希望有一个美满的家庭,过上俭朴有自得其乐的生活。这样一个平凡、质朴的理想,在当时的社会只能是一种奢望。办不成教育,他被迫在一个半官半商的图书公司里担任一个小职员,拿着微薄的薪金。他是一贯性格怯懦的人,在公司里,整日战战兢兢、担惊受怕地过日子,生怕伤害他人。唯其软弱可欺,偏偏遭到上司和同事们的白眼和冷落,连一贯给他送稿件的工友欺负他,他都不敢对自己进行保护,这是软弱到了极点。在家庭生活中,他更为处理不好妻子与母亲的关系,被搅的头晕脑胀。汪文宣从小是独子,父亲去世的早,母亲把他一手带大,他深知母亲的勤苦,从不愿违背母亲的心愿,做使他伤心的事;同时他与妻子曾树生有着深厚、浓烈的感情。两个女人同样爱着汪文宣,但母亲与妻子之间却得不到应有的沟通与理解,经常为了他而吵架。汪文宣面对着两个女人,不忍心伤害她们之中的任何一个,只能以对自己的责备和委屈换取她们的同情和家庭暂时的安稳。在工作与生活的双重压力下,他痛苦万分,染上了肺病,在抗战胜利的锣鼓声中悲惨地死去。汪文宣的悲剧命运,他坎坷、凄凉的人生经历,是许多像他一样正直的就社会知识分子无法逃避的必然结局。

  妻子曾树生是一位温柔、美丽而不甘堕落的女性,她无微不至的关心、体贴丈夫,挣钱供养这个破落不堪的家。出于生活所迫,她不得不到一家银行当"花瓶",维持一家人的生计,这样做,她完全是不得已,却遭到婆婆的物理斥责与侮辱。在婆婆正日的威逼于责难下,她原本受伤的心灵更得不到慰藉与温暖。面对陈经理的热烈追求与沉闷、压抑的家庭生活,在万般无奈的情况下,她与陈经理一同飞往兰州。在抗战胜利后,她马上回家看望,但盼到的却是丈夫已经去世,婆婆带着小宣已经搬走,她所牵挂的家也不再存在了。

  汪文宣、曾树生都是旧社会中平凡的小人物,都具有一颗善良、质朴的心,他们身上有着自身的弱点,但他们家庭生活的不幸,主要是由于那个动荡的社会所造成的,黑暗腐朽的社会制度,日本侵略者发动的罪恶滔天的侵华战争,国民党当局的反动统治,正是这些社会的原因激化了他们的家庭矛盾,导致了家庭的最终破裂。

  □  祥子的悲剧命运及其根源具有怎样的时代社会内涵?

  答:祥子是老舍笔下的一个普通的人力车夫形象,但他鲜明的性格和悲剧性的人生道路使之具有了高度的典型意义。

  是当时的社会及其制度将祥子彻底毁灭了,祥子从一个淳朴善良的好人,最后堕落为一具五毒俱全的"行尸走肉",这一悲剧从跟本上说就是社会性的。祥子的命运的悲剧具体表现在他的人生理想与时代社会的根本冲突上。什么是祥子的人生理想呢?说到底不过是想凭自己的力气挣钱买辆属于自己的车,然后靠自己的力气吃饭,也就是说想靠个人的力量"独自混好".但时代社会偏偏不让祥子这个起码的的人生愿望得以实现,并一而再、再而三地使祥子的理想化为泡影。祥子买车卖车三起三落的过程典型地表明了个人的人生理想与时代社会的水火不融,也说明了个人奋斗道路的行不通。

  祥子的命运悲剧性是有着多重深刻的原因的。首先是社会制度的罪恶,黑暗的社会像有无数只无形的手死死地拖住祥子,祥子命运中的许多不幸遭遇看起来是偶然发生的,但实际上都是必然的,不可避免的。社会的黑暗与腐败使祥子原先美好纯真的心灵一点一点地被腐蚀了。其次,是祥子作为小生产者也有着自身的思想局限,他不可能具有正确的选择人生道路的眼光,而只能在个人奋斗的路途上苦苦挣扎,最后成为一个"个人主义的末路鬼".第三,虎妞对祥子身心的摧残,以及小福子等人的悲剧结局,也从不同侧面加剧了祥子的堕落,使他万念俱灰,彻底走向毁灭。祥子的悲剧是时代社会的悲剧,也是个人奋斗的悲剧,祥子的悲剧是那个时代社会里广大底层劳动人民共同的悲剧的集中体现。

  □  虎妞形象的内涵是什么?

  答、虎妞是《骆驼祥子》中一个重要的女性人务形象,在某种意义上,她是一个女性中的祥子。在中国旧社会,一个男子生存的基础是地位和金钱,一个女子生存的基础是美貌。在这一点上,她也像祥子一样,实际是一无所有的。作为一个生活在病态社会里的病态的老姑娘,表面大胆泼辣,但内心也很苦恼。她有着追求幸福的愿望,并因这种愿望不能正常实现而形成了变态的心理。她对祥子有着感情真挚的一面,也为此被迫失去了父亲与财产,最后悲惨的死去,在她身上确有某种悲剧因素,但虎妞性格的主导方面是阿浓重的剥削阶级思想意识,她利用经济优势控制着祥子,满足自己的欲望,这对祥子的精神崩溃起到了催化作用。虎妞的性格从总体上说是矛盾的、复杂的、悲剧性的。

  □  《小城三月》是怎样刻画翠姨这一人物形象的?作品显示了萧红小说创作什么样的一贯特点。

  答:《小城三月》对主人公翠姨的艺术描写十分成功,作者运用侧面描写、对比烘托、细节描写等手法,刻画翠姨柔美雅致、娴静孤傲的气质特点。作者还尤其擅长以女性作家的敏感,通过年轻女性的生活琐事写人物性格。买绒绳鞋一节,把翠姨的内向性格和感伤气质,写的细腻传神。翠姨对堂哥的爱深藏不露,作者以极含蓄简洁的笔墨点现。翠姨父死母嫁,身世寂寞,还因此受些人的歧视,使她认为自己的命运是不会好的。她个性倔强,不从心的事就不愿意,宁为玉碎,不为瓦全,她的性格确如小说中人物所云,有点想林黛玉。临终前对堂哥的一番话,如泣如诉,凄婉感伤,很有艺术感染力。

  《小城三月》有着萧红写作惯有的特点——散文一样的小说,全文没有紧张的情节冲突,但是由于贯穿了一个总的情感基调和指向。显得颇为紧凑。小说以前写春及春天带给人们的感觉而引出翠姨,将翠姨拉倒情感的中心,笔致由清新转为优雅、忧愁、焦虑、悲苦、思念,直至走完全文的情感历程,如行云流水,毫不阻滞。

  □  《生死场》的思想内容及艺术特色主要体现在哪里?

  答:1039年8月出版的《生死场》是萧红的成名作的代表作。《生死场》是30年代最早描写东北人民抗日斗争生活的小说之一。它反映了东北一个偏僻的村庄从20年代初到30年代初"九一八"事变以及被日本侵略者占领之后的生活和变化。小说前半部分着力写出了当地农民在封建地主压迫下的悲剧命运,他们的生活像动物一样只知道"忙着生,忙着死",完全没有人的意识和觉醒;后半部分则写出了在封建势力和日本侵略者的双重压迫下农民所遭受的更为惨痛的命运,严酷的现实,民族的生死存亡,终于使农民们醒悟了。他们不甘像蚊子似的被践踏而死,他们要像巨人一样杀出生存的血路来,他们站在神圣的民族战争的前线发出了:生是中国人,死是中国鬼"的誓言。

  《生死场》在艺术上别具魅力。首先是开阔而独特的景物描写与作者强烈感情的交融,通过景物描写烘托任务的性格和心理状态。其次是塑造了各种性格的人物形象,突出描写了他们在抗日民族战争的背景下,前年后发生的变化,体现了这场伟大的民族解放战争的价值和意义。第三,《生死场》显示了萧红作为一个女作家特有的细致和敏感,小说对人物心态、风土习俗都写的细腻感人,特别是在对妇女悲剧命运的描写方面,更显出一种敏锐和大胆的笔法。

  □  《边城》如何体现了沈从文的小说创作风格?

  《边城》如何体现了沈从文的小说创作题材广泛,内容丰富,人物形象种类繁多,但他最为执着描写的,是湘西边地特有的风俗民情、山光水色,也最为精心地在这样的自然景观与人文景观之中构造的理想的人生形态,吹奏他的爱和美的的人生颂歌。《边城》就是其中最为出色的代表。在《边城》中充分体现了沈从文小说独特的审美追求。

  ①小说通过主人公翠翠是个带着童稚气的纯情少女,她对爱的渴望不是表现为强烈的追求,而是表现为少女特有的朦胧向往,表现为山村少女的害羞矜持,但却又始终不渝,坚贞不屈,翠翠的这种纯美心灵正好与当时文明都市的那些时代女性形成了强烈的反差。

  ②小说着力描写了湘西边地特有的风俗美和风景美,这种古朴雅洁而又有些原始的野性的风情,这种田园牧歌般的情调,刻意淡化了当时的社会矛盾、阶级冲突,正所谓"浓浓的地方色彩,淡淡的时代投影。"

  ③小说不以曲折的情节取胜,而是独创了一种诗化的境地,整个作品是诗、是梦,又是现实,这一切浑然结合,给读者留下了很大的回味空间。

  □  结合《荷花淀》等篇,论析孙犁的小说独特的审美追求。

  答:孙犁的小说创作形成了自己鲜明独特的个性风采,主要体现爱以下几个方面:

  ①从主题和选材上看,孙犁小说着力表现战争年代我们民族的美好的心灵,坚强品质和高尚情操,可以说,反映农民在伟大民族解放战争中的觉醒,展现农民内在的人情美人性美,并以此来歌颂美的新时代新农村的诞生,歌颂创造着美的革命,是孙犁小说的总主题。

  从题材的选取上,孙犁小说很少有惊心动魄的场面和时间,也不多写错综复杂的社会矛盾,而是力求器材的朴素单纯,以平静细微的故事来诉说时代的本质,《荷花淀》就是通过抗日战争中一些极为平常的生活、战斗的场面,挖掘了中国农民实际上也是我们整个民族所具有的崇高精神品质,在普通人身上写出了战争的本质。

  ②为了表现这种美的主题,孙犁小说独创了自己的人物形象体系。其中最突出的就是以《荷花淀》中水生嫂为代表的在抗日民族战争中识大体、顾大局、具有乐观主义和献身精神的农村劳动妇女的形象系列。孙犁小说着重表现了在她们温柔娴静外貌下面所蕴含的坚韧顽强的性格,孙犁对我们民族人情美、人性美的深刻揭示,主要就是通过对水生嫂这样的农村妇女形象的塑造来完成的。

  ③孙犁小说的艺术结构既严谨缜密,又轻巧灵活,他不太注重故事情节的完整和连贯,而是擅长以散文的笔法来构织小说,善于选取与人物性格相关联的一些生活片段,灵活自如地加以穿插,使人物命运、生活场景、作者的抒情和议论轻松地揉为一体。

  □  《太阳照在桑干河上》为什么比同类题材的作品显示出更深刻、更丰富思想蕴涵?

  答:《太阳照在桑干河上》是丁玲深入农村斗争生活后创作的反映土改运动的优秀长篇小说,与同类题材的其他作品相比较,本篇具有这样几个特点:一、着重表现土改在农村各阶层人物心理上所激起的巨大波澜。以深刻细腻的心理描写,深入揭示人物复杂的思想矛盾及其发展变化,着力刻画农民如何冲破封建思想束缚,提高民主革命觉悟,勇敢起来斗争的心灵变化过程,从而表现土改的深远历史意义;土改不仅改变了几千年来农村封建旧秩序,而又给农民思想性格带来深刻的变化。二、对农民中先进分子的描写,如支部书记张裕民、农会主席程仁等,作者不是把他们写成完美无缺、包打天下的英雄,在写他们的民主革命积极性的同时,也写了他们的疑虑,矛盾和弱点。他们正是在斗争中,逐渐克服弱点,锻炼成长的。三、以宏大的繁复的结构,描写农村各阶层人物以及他们之间的错综复杂的联系和矛盾,比较充分地反映了封建宗法制农村社会生活的复杂性和土改运动的复杂性的矛盾和斗争。这些特点,形成了作品的深刻、扎实的革命现实主义特色。

  □  钱钟书的《围城》具有反思中国知识分子命运的深刻意蕴,试结合方鸿渐形象的典型意义论析《围城》的思想主题。

  答:钱钟书的长篇小说《围城》表现了抗战环境下,一群远离抗战烽火的知识分子在恋爱、工作、日常交往中勾心斗角、尔虞我诈,以及由此显现出来的空虚、贫乏的精神世界。小说把婚姻比作"被围困的城堡","城外的人想冲进去,城里的人想逃出来",不啻讽刺了人伦中的夫妻关系,也象征着当时的人生有着"一无可进的进口,一无可去的去处"的困厄。

  《围城》的这一思想主题,主要是通过主人公方鸿渐的人生际遇表现出来的。方鸿渐出身于破落绅士家庭,自幼受士大夫家庭陈腐教育的熏陶,养成清高、善良却懦弱寡断的性格。在欧洲游学4年,无一定追求,亦无真才实学。回国后不善左右逢源,且无有才有势的家庭背静,因而在"名利场"与"情场"都一次次陷入"围城"的境遇。

  在上海,他被挂名岳父安插到银行任职,不几个月便因为恋爱惹丈母娘不高兴而被撵走;到三闾大学任教,不善于算计别人,应付不了同事间的勾心斗角,偏又有些正义感,才一学年便被老奸巨滑的校长解聘;回沪到报馆当资料室主任,不久又出于爱国之心跟着总编辞职。方鸿渐到处碰壁,事业无成,在社会上难以立足。

  在情场上,方鸿渐接二连三受困受挫。官宦家庭出身的苏小姐一次一次对他发动爱情攻势,他不贪恋苏家财势,也不喜欢苏小姐的矫揉造作与爱慕虚荣,而爱上了较为清纯的唐小姐;方在三闾大学与孙柔嘉同病相怜终至相爱结合,可是婚后不久,因性格不合,二人争吵不断,夫妻反目;最后方鸿渐在一次一次失业兼失恋的困境下,不得不再次冲出家庭这座"围城",到重庆另谋生路。等待他的,未必不是一做新的"围城".

  方鸿渐的处境、性格及悲剧命运,是半殖民地半封建社会里受过洋化教育的某一类留学生病态性格、心理及人生的写照,也透示了作者对婚姻,爱情以及整个人生的哲理思考。

  □  《街景》在艺术表现手法上体现出"新感觉派"小说创作的哪些优点?

  答:《街景》描写了一个老乞丐年轻时怀抱着发财梦到上海,年老时却流落街头,竟无分文回家,最后在幻觉中被汽车轧死的悲惨故事,表现了大上海都市生活的贫富不均、人情的淡薄和事态的炎凉。

  ①小说在艺术手法上充分体现出"新感觉派"小说强调表现作家主观感感觉而不太注重对客观生活的真切描写的特点。

  ②小说通篇采用时空颠倒的技巧,通过老乞丐的意识流动,使过去与现在,眼前与往事交叉出现,错综穿插,写出了穷人的悲惨命运。作者运用快速的节奏和蒙太奇电影镜头的组接,展现了眼花缭乱的都市生活场面,显示出人物半疯狂的精神状态,在跳跃变换不定的镜头画面中,构成了现代都市畸形文明的节奏和旋律。

  ③在对人物的刻画上,小说并不注重典型情节的选择,也不注重表现老乞丐的性格,而是直接将笔触深入人物的内心,把心理情绪转化为可以触摸感知的光彩、线条、声音、味道,并且打通各种感觉之间的生理界限,在心理感觉上运用通感手法捕捉人物内心刹那间的情绪。

  ④小说语言流畅灵动,句式重叠回环,对充满秋意的街的描写,增添了小说的诗化色彩。

  □  《梅雨之夕》如何体现了施蛰存心理分析小说的艺术特色?

  答:《梅雨之夕》写了一个都市人美丽的,却又是失落的"白日梦".没有多少情节,满纸都是内心独白,瞻顾之间,疑窦重重,真中杂幻,是梦还是醒,在一种层层蝶进、往复回环的圆熟的心理中,传达了都市薄暮中一种蠢蠢欲动而有带有强烈的自我抑制性的幻美。小说写"我" 从公司下班,在梅雨天气中徒步回家。在店铺檐下避雨时,邂逅一个没有带雨伞美丽少女。"我"为她的姿色所动,但心存疑虑,不敢贸然用自己雨伞的一半去荫蔽她。久等没见雨止,终于同伞结伴上路。又觉得她貌似自己苏州时初恋自己的女子,诧异自己的奇遇;但是瞥见街边一个女子的忧郁眼光,有似乎看见在焦灼地等自己回家的妻子的忧郁脸色。问知这位少女姓刘,怀疑这是自己的初恋情人故意隐瞒姓氏,于是联想到日本画家"夜雨宫诣美人图",联想到古人"担簦亲送绮罗人"的诗句,重温着初恋的清新感受。最后才发现少女的嘴唇太厚,绝非初恋的女伴,感到被压抑的心境忽然松弛,连呼吸也觉得舒畅了。别了这少女上车,还在车上无意识地张一雨伞,回到家中听见妻子的声音,仿佛又是那少女的声音。

  应该说,包括《梅雨之夕》在内的施蛰存的这类都市题材的作品,是带者一种特殊的"薄暮情调"的。作者热衷于有用弗洛伊德精神分析学的眼光,观察人物的深层心理,尤其是性心理;从街头旅馆、戏院、多侧面地展示大都会人物在两性吸引中的苦闷情绪和朝秦暮楚的生活方式。揭示了大都会生活的急切节奏对人物神经的严重冲击,在描绘任务的幻觉中,作品带上了怪诞奇异的刺激性。

  散文

  □  通过《杂感》可以体味到鲁迅杂文的思想锋芒和艺术特点主要有哪些?

  答:《杂感》是鲁迅1925年5月5日的一篇杂文,收入《华盖集》中。文章散点透视、四处出击:批判了眼泪的无用,盛赞无泪者的伟大,阐述什么是真正的痛苦和悲哀,反对瞒和骗,强调直面现实提倡韧性的战斗精神。文章采用箴言的方式,但灵活多变,"杂"而不乱;充分运用鲜明的对比,给读者留下深刻的印象。文章正话反说,逆性思维,有效地引导读者去体悟和深思。

  □  《给亡妇》如何又一次体现了朱自清散文擅写的至性人情?

  答:本文与《背影》有着特别的相似之处:以作者身边的日常琐事为题材,显示了朱自清独特的"家常体"散文的取材特征;以写人、怀旧为视角来抒发作者深长的情义。

  《背影》是对几年前一段往事的回忆,文章表达了对父爱的崇敬,展现了一个令人难忘的父亲的形象;给《给亡妇》是对几年前去世的前妻的深情怀念,在追述中刻画了一个贤妻慈母的形象。人间的亲情。人与人之间的理解,人性的普通与伟大,是朱自清这一类散文的核心情感。

  本文同样显示了朱自清一贯的朴素、自然的文体美的纯粹平易的语言美。本文的独特之处在于:通篇采用了与"亡妇"对话的形式,这使文章显得更加亲切自然。《背影》与《给亡妇》共同体现了朱自清怀人抒情散文的共同特点。

  □  《笑》如何显示了冰心对爱和美的一贯追求?又如何体现了20年代初期的美文小品的特点?尤其体味何为"冰心体"?

  答:《笑》发表于1920年的《小说月报》,是新中国文学史上较早的引人注目的美文小品的经典之作。文章通篇渲染与烘托了天使般圣洁的微笑,以此来展示人世间温和和纯净的爱。文章的语言犹为清新灵动,神采飞扬。活泼而富于变化,和谐而富于悦耳的饮韵美;白话为主,兼有欧化语和文言词汇,搭配得当,运用自如。所有这些,构成了"冰心体"独特的韵味。

  □  简析《钓台的春昼》一文所传达的忧思之情。

  答:《钓台的春昼》是郁达夫著名的游记散文,他以游踪为线索,用写意的笔法,写富春江沿途的山光水色、沙洲繁花;写桐君山微茫的月色灯光,写严子陵钓台的孤静荒颓。在寄情山水中,透露出身处于社会动荡年代的一缕忧思,而贯穿全篇的,则是对于黑暗现实的愤慨之音。文中斥国民党为"中央党帝",把国民党的文化高压政策比之为秦始皇的把戏,并以梦幻的手法,以诗入文,讥评时政。写此文时,值"九。一八"事变和伪满洲国建立之后,作者以鄙夷的口吻讽刺满洲国的汉奸官僚、无耻文人郑孝子、罗振玉之辈,并题诗于壁,表现了作者的爱国主义和革命民主主义思想。

  □  《西湖的雪景》如何体现了钟敬文小品散文的主要特点?

  答:钟敬文的散文总体上属于周作人那种学者式散文的类型,平和、幽雅,意蕴深涵,但又具有自己的独到之处。《西湖的雪景》情感丰富而深刻,情致幽雅而独特,文笔轻松、随意,情致所发,笔墨所至。文章在一片看似悠闲的情思之中,暗含着对时代纷乱的深切忧思。

  文章以静写动,以静显动,动静相间,文思飞扬。文章还善于运用色彩的点缀和古旧诗文的穿插,情趣盎然,令人回味。

  □  简析何其芳的《雨前》和李广田的《山之子》各自的思想内涵,并简要分析两篇散文在艺术表现上的不同不处。

  答:《雨前》创作于东北沦陷后日本帝国主义加紧进攻华北的民族生死存亡的危难时期。作为一位爱国的真正的知识分子,作者沉浸在无限的忧愁与痛苦之中。在这民族危机深重的时刻,国民党不仅不采取抵抗,居然对外妥协投降,对内镇压人民的抗日救亡运动,这更使作者为民族的命运而担忧。《雨前》正是通过对雨前的各种自然景物的描写,将复杂沉郁的感情融入景致之中,以密云不雨的气候映射现实社会,表达了作者自己的同时也是民族的、人民的种种复杂感情。在如此压抑的气候下,作者深深的怀念着南方家乡的雨景,想逃脱这压得人喘不过来气的现世,充分显示了资产阶级知识分子在尚未走上革命道路时困惑时困惑于黑暗社会中的矛盾心态。这是一篇如诗如画的小品散文,景致优美、恬静、情思缠绵,但在美景之中使人体味到一丝苦涩,一种难言的忧伤。用词准确冼炼,生动传神;写景状物,细腻精确,栩栩如生。

  《山之子》描写了泰山上一个普通农民的凄惨而悲凉的故事。他是一个哑巴,以采摘泰山悬崖上的百合花为生的父亲和哥哥不幸坠涧丧生,为了奉养老母极其家人,他只得继承父亲和哥哥的旧业,整日徘徊于生与死之间。但他是刚强坚毅的,勇敢大胆而富于冒险精神,作者称他为"山之子",正是对他和像他一样质朴善良,具有强大生命力的广大穷苦人民的热情颂赞和深深的同情。文中有这样一段描写,他站在泰山峭壁顶上,以洪朗的声音和别人听不懂的话,说着他父亲和哥哥的故事。多么悲壮而令人垂泪的描述,而这正是他-"山之子"的性格。文章从一个侧面反映了旧社会劳动人民的深重灾难。全文以"我"的见闻为线索,由远及近、由次及主地展开描写,泰山景致的描绘,以及关于香客、百合花的描写,关于泰山的种种传说故事,都是为了烘托"山之子"的出现而设置的背景,在如此广阔背景的衬托下,"山之子"的形象更显高大。作者运用了大量烘托、渲染、对照的方法,结构上跌宕起伏,枝叶扶疏,而又浑然一体,整体显现出浓郁苍劲的风格。

  这两篇文章主要的不同在于:《雨前》是主观抒情的散文,充满内心深处的感受,全文意识含蓄、朦胧、深沉;《山之子》则是客观写实的散文,叙述清晰,描写细致真切,情感明朗激越。

  □  《山中避雨》如何体现了丰子恺散文以小见大的特点,以及诗、画、文三位一体的意境?

  答:文章一次很偶然、很随意的出游为起点,阐述了中国传统文化这样一个博大精深的话题,以生活的细节引发令人深思的问题,写得巧妙、自然而又凝重。文章写出了生动活泼的生活画面,语言质朴而从容,淡雅而有韵,再加上对《梅花三弄》和《渔光曲》的阐释,诗意盎然,音韵跌宕,融描写、叙述、抒情于一炉,诗、画、文于一体。

  □  《"失掉了悲哀"的悲哀》议论了怎么样的话题?又是怎样议论的?

  答:梁遇春被称为优秀的散文文体家,他尤擅长漫谈式、议论性的小品文,《"失掉了悲哀"的悲哀》就是其中的代表作之一。文章看似漫无边际,放谈纵谈,实际上紧紧围绕着一个中心话题:"失掉了悲哀"的悲哀是人生最大的悲哀。文章以议论为主,同时也富于变化,采用对话的形式,你来我去,有声有色,从容洒脱,充满逻辑的思辩,具有很强的说服力。

  □  《汽车》如何体现了梁实秋散文的讽刺特色?

  答:本文以汽车为话题,表达了作者对世相百态的智慧的洞察,讽刺了以有无数汽车为标准而显示不同态度的社会现象,并对此给予了入木三分的鞭挞。文章体现了中国传统文人的儒雅与西方学者的从容机智相结合的风格,引经用典,运用自如,讽刺而不尖刻,批判而不粗俗,且语言丰富,显示了作者典雅而博学的一贯风格。

  □  《桥》阐述了什么样的思想内涵?是怎样阐述的?

  答:文章以"桥"为题,具有独特而丰富的内涵,并具有特定的象征意味。文章夹叙夹议,从古到今,阐明了桥"代表着改变,象征着飞跃"这一意味深长的主题。文章特别善于运用历史典籍和历史知识,并由此生发开来,与现实相结合,解释出特定的社会意义。

  □  《论趣》如何体现了林语堂幽默小品的思想蕴涵和艺术特色?

  答:林语堂30年代大力提倡幽默小品,并身体力行,积极推进这一文体的繁荣,《论趣》即是他当时创作的系列幽默小品之一。文章层层铺垫,最后直指主题:"人生快事莫如趣",并在论趣的同时也强调了人的性灵即自然本性的流露的重要性。尽管这种追求与当时的社会现实有着相当的距离,但毕竟是一种美好境界和人生体验。文章融知识性、趣味性于一体,旁征博引,潇洒自在,意趣横生。

  □  《暴风雨之前》的象征意义何在?

  答:本文是瞿秋白在30年代初期写下的一篇充满象征寓意的抒情散文,通篇以暴风雨之前的种种景物、动物为比喻,强烈表达了渴望暴风雨冲洗、改天换地的炽热情感。这是一个革命者对美好理想的憧憬和期待。文章虽短,但意脉流贯、气运浑成,绵密而紧凑,笔墨凝练,充满象征色彩和丰富的寓意。"水鸟"、"飞鱼"、"蜻蜓"、"龙的苍蝇"、"云"、"日"、"风"、"暴风雨"等等,都具有特定的感情色彩和象征意义。

  □  《过客》深刻的思想蕴涵体现在哪里?

  答:《过客》思想内涵的深刻性在于,通过对过客(要)经历三种道路(即来路、现路与去路)所米那队的不同世界的描述,表现了作者对于人生诸多问题的思考。过客的来路所面对的世界是过客所主动叛离的,在他与老翁的对话中评述道:"回到那里去,就没一处没有名目,没一处没有地主,没一处没有驱逐和牢笼,没一处没有皮面的笑容,没一处没有眶外的眼泪。"那里是一个由即定秩序笼罩的难以动弹、缺乏诚与爱、充满着霸道与做戏的世界。任何一个降生于、生存于其间的个体都无法回避、不得不正视这种无所不在、强大无比的即定秩序的存在,个体面对着这种无能为力的生存环境要么反对这种即定的秩序而被迫接受任其驱逐的漂泊流浪的命运,要么顺从于即定秩序任其如牢笼一样扼杀自己的生命活力,过客不能服从于即定的秩序对他的安排与统辖,宁愿不停地走下去,也不愿滞留在所叛离的世界,正是在他的主动选择和不断的行走中,他从周围的世界中分离、独立开来,焕发出自己的生命力。

  过客当下正在走的路的所面对的世界与他已走的来路所面对的世界不同:以往的世界缺乏真诚与关爱,过客可以憎恶的态度毫不犹豫的穿过这样的世界、坚定地往前走;而当下过客所面对的是由老翁与小女孩组成的,对他充满真切关爱的温情世界,冷酷的世界难以阻止过客前行的步伐,而温情的世界使坚定的过客犹豫再三、差点裹足不前。老翁和小女孩在与过客的整个接触过程中,对过客充满着善意的关怀与帮助,老翁与女孩的帮助与挽留是过客所憎恶的来路世界中难以出现的,着使他分外的感激。就在感激的同时,过客清醒地意识到他人的布施与自己相应而生的感激之情使自己肩负沉重、难以勉励前行,容易使自己的行为不知不觉地赏识了自主性与独立性。是什么力量促使他最后离开了温情世界的挽留呢?

  过客所要走的去路面对的是一个在女孩看来充满希望、在老翁看来充满这句望的世界。过客没有否认小女孩的说法,但更认同老翁的观点,即去路所面对的是一个看似充满希望实则充满绝望的世界。他情形地认识到等待在他前面的是怎样的境地,当老翁先后以各种理由善意的劝说过客回转去或留下来休息时,过客也先后四次不同程度地陷入沉思,显得有些动摇时,就猛然听到前面的声音在召唤,"那前面的声音叫我走。"正式这在选择的重要关头不断出现的"前面的声音",促使过客摒弃回转去的念头、抵制住留下来休息的动人劝诱、坚定了朝着绝望的去路走下去的抉择。 □  《过客》作品的艺术美丽体现在那些方面?

  答:①《过客》在艺术上的独特之处在于用话剧的形式来写散文诗。除了一些简要的介绍,文中的主要篇幅是围绕着过客、老翁、女孩三者之间的对话展开的,对话的节奏紧张而起伏多变,对话中不同人物的话语之间的对照体现出人物之间的性格差异和迥异的人生境界。如三者对前面的路的不同看法,过客与老翁对待"前面的声音"的不同态度等。

  ②《过客》迷人的魅力还在于它的深邃哲理,即所传达出来的生命哲学思想。这首散文诗对布施、感激等道德情感问题的独特议论,以及过客对来路冷酷世界的判例、对现路温情世界的告别、对去路绝望世界的不畏缩的塑造等,体现了鲁迅对个体生命意义如何获得、如何超越等着哲学命题的追问与思考。

  □  通过《杂感》,你体味到的鲁迅杂文的思想锋芒和艺术特点主要有那些?

  答:本篇《杂感》是鲁迅作于1925年5月5日的一篇杂文,收入《华盖集》中。文章散点透视、四处出击;批判了眼泪的无用,盛赞无泪者的伟大,阐述什么是真正的痛苦和悲哀,反对瞒和骗,强调直面现实;提倡韧性的战斗精神。文章采用箴言的体式,但灵活多变,"杂"而不乱;充分运用鲜明的对比,给读者留下深刻的印象。文章正话反说,逆性思维,有效地引导读者去体悟与深思。

  □  《背影》在哪些方面体现朱自清散文创作的基本风格?

  答:由作品可以看出朱自清的散文有以下几个特点:

  ①感情真挚。抒情都是作者发自内心的真情实感的真实流露,没有任何斧凿的痕迹。作于1925年的《背影》就写出了父子之间那种醇厚、深沉的情感交流,并蕴涵着对人生社会的深切体验,父子之情是虚的、难以表现的,作者抓住父亲的背影、父亲的行动和一些细节把这种感情表达得恰如其分、真切感人。作品开篇以诗的笔法点题,"我与父亲不相间已二年余了,我最不能忘记的是他的背影。"似现又隐、留有余地。写父亲对儿子的关隘时,主要通过人物行动来体现,父亲去买橘子时,作者用白描手法,写了一连串动作,"他蹒跚地走到铁道边,慢慢探下身去","穿过铁道","爬上那边月台","两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子",看着父亲肥胖的背影,儿子终于落下泪来,平淡朴实的叙述,写出了父亲的认真和一腔爱子之情及儿子的心理变化。

  ②细致入微。朱自清的散文往往取材者小,所见者大,以点滴感受或微不足道的情景生发出深广的思想内蕴,而且他善于用工笔描绘出一幅中国式的泼墨协议的清新幽雅的月色荷塘画,并由此倾诉了一个进步知识分子心灵深处的忧伤与烦恼,追求与希望。

  ③情景交融,朱自清的散文名篇,写景的往往是景中有情,情景交融,既有朦胧画意,又有幽幽诗情;而抒情的又往往是情中有景,充溢着匆匆行色,水乡风光。情与景在朱自情的散文中是互通的,是不能分开的。

  ④此外,他的散文华美而质朴,他善于用华美和漂亮的语言表达心绪,但又毫无造作之感,完全是自然天成,他的言语美的质朴,美得自然。《背影》不加雕饰、真纯尽显,风格朴实无华,口语化的语言尤其运用成功,人物语言特别是父亲的几句话,简洁朴拙,却生动传情,如"事以如此,不必难过,好在天无绝人之路!"即道出了家境之苦,也写出父亲的心甘情愿承受家庭重负,更包含着对儿子的宽慰,慈父形象跃然纸上。

  □  《乌篷船》作品的艺术成就主要体现在那些方面?请特别说明书信体形式的运用在本文中所起的作用。

  答:《乌篷船》是周作人最著名的散文之一。然而,这又是一篇很难一眼就看出好处的文章。它如一杯明前的西湖龙井,颜色近乎没有,啜之微涩,过后去有余香和回味。

  文章写的很平淡,这种平淡的特点首先表现在作者的态度上。如开头第一段以淡然的态度写对故乡的情分,很容易让人想起《故乡的野菜》的开头一段。后者全文充满了对故乡的怀念的深情,可开头一段却极力说明对故乡并无特别的情分。

  作者接着就介绍了乌篷船的用途、种类、结构和外形。在记叙了船本身之后,转而向收信人建议一种坐乌篷船的态度。作者的意见是,因为船速缓慢,乘客在船上:应该是游山的态度".作者并没有浓墨重彩地船行水上的见闻,而是随意地叙写。四周的景物,不过是:随处可见的山,岸旁的乌柏"等,没有什么描写、形容的辞藻;行船的夜景呢,也知识:"夜间睡在舱中,听水省橹声,来往船只的招呼声,以及乡间的犬吠鸡鸣,也都很有意思".泊船看戏,则只说:"在船上行动自如,要看就看,要睡就睡,要喝酒就喝酒,我觉得可以算是理想的行乐法。"实在是够悠闲的!但这种平淡是作者有意为之的。其用意主要不在于外面的景物,而在怎样去领略那水乡的情韵,从而表现了一种人生的态度,一种闲适的生活情趣。

  语言的简洁、本色是构成本文平淡特色的重要因素,文章以口语为基本,调以文言的句式和词汇,非常丰富有表现力。

  平淡容易流于枯槁,《乌蓬船》却平淡而丰腴圆润。如写三明瓦的形制,观察得那么仔细,显而易见作者是个热爱生活、热爱故乡的人。

  书信体与巧妙的描写角度也是文章取得成功的原因。《乌蓬船》最初在1926年11月27日《语丝》第107其上发表时,虚拟了一个叫"光荣"的收信人,当该文收入《泽泻集》时,这个收信人就改为"子荣"了,而子荣则是周作人自己的一个笔名。可见,用书信体写这篇文章完全是从艺术上考虑的。读者可以坐在第二人称作者朋友的位置上,听他娓娓道来,自然会倍感亲切。而随意谈天的口气正深合小品散文这种体裁的特点。

  □  简析周作人散文创作的艺术风格。

  答:周作人的散文创作在艺术上独具风格,他既继承了古代公安派、名士派性灵小品"独抒性灵,不拘格套"的特点,又吸取了外国散文"漂亮"和"缜密"的写法,形成自己的风格特色。

  ①他善于在旁征博引之中自然而然地传授出丰富的知识,充分显示了学者式散文的特点;

  ②他善于以散淡失的笔法写出浓厚的生活情趣,以冲淡的笔触书法悠悠的感情,于质朴中流露出一种恬淡深长的诗意。

  ③他善于在寓庄于谐、寓谐于庄中形成幽默感,往往在轻松自如的叙述中表达了重要的思想内涵。

  ④短小精悍的篇幅,简洁老练的语言,他的小品文大多几百字到千把子、遣词造句恰倒好处,从不罗嗦,体现了一种既简洁明快,又古朴典雅的文风。

  □  《包身工》 作为中国现代报告文学成熟的代表作,它主要的风格特征是什么?

  答:《包身工》作为我国报告文学成熟的代表作,为现代报告文学的发咱做出了重要的历史性贡献,集中表现在以下几个方面:

  ①作品突破了新闻记者的写法,采用典型化手段,对丰富的素材进行了精心筛选、提炼和综合,高度集中地写出了"包身工"的生活真相。作品是作者进行了两个多月的实地考察,搜集到许多材料之后写成的。在众多的材料中,作者经过分析比较,只选写江北帮包身工的情况,因为这类包身工最突出地体现了包身工制度的封建性。作者描写的是包身工群体的非人生活,对她们进行了群像刻画;在显示他们悲惨的共同命运的同时,有突出了"芦柴棒"、小福子的形象,因为她们的凄惨景遇更具代表性。作者的取舍剪裁,达到了真实性和典型性的高度统一。

  ②作品没有运用以往的就事论事的写法,而是深入地挖掘素材,深刻地结实了素材的重要认识价值和战斗意义。作者并未追求作品的新闻价值,而是细微、深刻地描写了包身工人形机器般的日常生活,每天都一样的悲惨处境,她们一律死灰般的面容,蓝缕的衣衫,在繁重的劳动和野蛮的粗暴的虐待下痛苦无告,甚至丧失了表情和个性,通过对他们非人生活的描写,揭露了包身工制度的罪恶,痛斥了这种资本主义剥削方式与封建主义管理方式相结合的产物的泯灭人性的本质。这就比一般报道包身工生活情形的文章更真实、更深刻、更具批判性。此外,作者进一步结实了包身工自身麻木、愚昧的弱点,希望他们觉醒过来,团结起来共同反抗这种最残酷野蛮的剥削制度。

  ③作品是精心结撰之作,使报告文学化了。首先,作品运用了文学的组织手法和结构方法,使零乱的材料有序化、条理化。作品以包身工一天的生活劳动为线索,集中地摄取了她们的居住、起床、吃饭、劳作、放工等场景镜头,穿插交代了她们的身世、遭遇和结局,繁而不杂、散而不乱。其次,调动多种手段,增强文学性。例如,注重细节刻画和场景描绘,使人如临其境;行文中恰当穿插议论、抒情,有贴切的比喻,更有尖锐的讽刺,把20世纪30年代地狱的一角,淋漓尽致地披露于世人面前。

  ④报告文学往往要求具备一定的政论性。《包身工》在叙述、描写、说明事实的同时,还插入大段的抒情性议论,笔锋犀利,爱憎分明。如开头描写包身工起床场面时,插叙"带工头"如何诱骗包身工及包工头从包身工身上榨取财富等内容。在描写包身工喝粥场面后,又有三段说明性文字,分析东洋纱厂对包身工这种廉价"机器"的需求增加的原因,为增强形象性,期间还夹叙了"芦柴棒"生病而被逼做工的例子。作品末尾几节,作者用大段议论发表感想,从船夫饲养墨鸦捕鱼联想到包身工身受的虐待,发出了愤怒的呼声,无情地鞭挞了包身工制度的罪恶本质,并严正警告殖民主义者:"当心呻吟着的那些锭子上的冤魂",暗示黎明必将到来。这里,融议论、抒情于一体,使结尾充满战斗性。

  ⑤描写、叙述、说明、议论的交错使用、完美结合,将生动感人的具体事实、确凿可靠的数字材料、缜密的科学分析、不可辩驳的道理等有机地结合起来,使整个作品有理有据,产生了巨大的感染力量。

  ⑥《包身工》在处理真实性和思想性、文学性等关系方面取得了成功,为报告文学创作提供了示范,产生了深远的影响。

本文转载链接:自考《中国现代文学作品选》串讲资料(五)

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