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北京自考“中国现代文学史”复习题(8)

2007-05-14 15:10   【 】【我要纠错

  闻一多的三美主张:新诗要做到:建筑的美,音乐的美,绘画的美。

  语丝社的名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。代表作家有:鲁迅,周作人,林鱼塘,钱玄同,孙伏元,俞平伯等。

  沉钟社,鲁迅评价为“中国的最坚韧,最诚实,挣扎的最久的团体”代表作家有:杨晦,陈炜谟,陈翔鹤,冯至等。

  象征诗派以李金发为代表。

  中国左翼作家联盟,1930年3月2日成立于上海,鲁迅在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的意见》。

  新感觉派小说:刘呐鸥是最初尝试者,他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊,标志着中国新感觉派小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部新感觉派作品集。还有穆时英和施蛰存都是新感觉派代表人物。

  中国诗歌会1932年9月成立于上海。代表诗人有:蒲风,穆木天,任钧,杨骚等。其机关刊物是《新诗歌》。

  延安文艺座谈会于1942年5月由中共中央主持在延安召开。

  曹禺:四大名剧:《雷雨》1934、《日出》30年代、《原野》30年代、《北京人》1940;抗战题材:《黑字二十八》1938年与宋之地合作、《蜕变》1939;改变剧本《家》1942.

  田汉:早期剧作《咖啡店一夜》、《获虎之夜》;后期:《名优之死》1929、《回春之曲》。

  夏衍代表作《上海屋檐下》1939、《芳草天涯》1945;1936年,夏衍《包身工》、宋之的《一九三六年春在太原》,标志着中国报告文学创作走向成熟。

  解放区第一部秧歌剧《兄妹开荒》,第一部新歌剧《白毛女》,长篇叙事诗李季的《王贵与李香香》。

  钱钟书:散文集《写在人生边上》,短篇小说《人兽鬼》,长篇小说《围城》

  张爱玲:小说集《传奇》,散文集《流言》,小说《金锁记》《倾城之恋》收入《传奇》

  “七月派”代表小说家路翎长篇小说《饥饿的郭素娥》1943,《青春的祝福》1945,《财主底儿女们》1945,丘东平《一个连长的战斗遭遇》1938,徐吁长篇《风萧萧》,无名氏长篇《北极风情画》。代表诗歌:胡风《血誓—献给祖国的年青歌手们》《为祖国而歌》,绿原《颤抖的钢铁》,牛汉《鄂尔多斯草原》《山野的气息》,鲁藜《泥土》

  九叶派:代表诗人穆旦诗集《探险队》《穆旦诗集》《旗》,代表作《冬》

  国统区创作:陈白尘《岁寒图》《升官图》,袁水拍政治讽刺诗《马凡陀的山歌》

  重要作家生卒年:鲁迅1881-1936,郭沫若1892-1978,茅盾1896-1981,老舍1899-1966,巴金1904-2005

  郭沫若的历史剧创作:“失事求是”原则—根据自己对历史深刻的、独特的理解,对史料进行再处理,从不同侧面反映现实社会中正义力量与黑暗势力顽强斗争的过程。

  周作人小品散文创作的特色:丰富的知识性;散淡式的笔法写出浓厚的生活兴趣;寓庄于谐;短小精悍,语言简洁老练。

  湖畔四诗人:汪静之,潘漠华,应修人,冯雪峰。特别是抒发爱情、表露人生。

  徐志摩有“纯诗”——体现了真纯的、浪漫的、古典的美学追求。

  巴金善于写家庭来描写知识分子,反映社会。

  老舍在现代文学史上的重要意义:老舍对底层市民社会的表现与批判,首先是与其独特的人生经历密切相关的,底层市民社会是他最熟悉的生活;其次是与其独特的审美追求相一致的,他的作品力图从市民阶层的角度,来剖析我们整个民族的根性。不是从农民,也不是从知识分子,而是从市民的角度来揭示中国社会的本质问题,这老舍作品在中国现代文学史上的独特价值和意义。始终以底层市民形象的描写,显示了自己独特的价值。他的作品构成了一个完整的、系统的市民社会,他集中描写了中下层,特别是底层市民,通过对其的表现与批判,反思国民劣根性。

  沈从文的奇异世界“湘西世界”,是有象征意义、代表意义的天地,是禁锢在理想中的世界,既是一片真实天地,又是作家的理想追求,因此他的作品也在理想与现实之间,既有真实描写,又是强烈的主观愿望。此外,他的作品又是一种诗化小说,散文化小说的典型代表。

  张天翼,代表小说《包氏父子》、《华威先生》。

  沙汀:《在其香居茶馆里》、“三记”《淘金记》《困兽记》《还乡记》;艾芜:短篇小说集《南行记》,其中名篇《人生哲学的一课》《山峡中》等。沙汀写他看的现实生活,艾芜写他所认为的生活;沙汀人热作品却冷静客观,艾芜人冷静作品却热情、敏锐。

  了解“现代派”诗歌:受法国象征主义诗歌的启发和影响,同时承接了以李金发为代表的早期象征诗派的某些艺术追求。戴望舒所代表的20年代末期,30年代初期的现代派诗歌的出现,贡献在于及时的感应着世界文学思潮的发展和流变,吸取了现代主义的一些表现手法,并表达了现代人生的一些独特的情绪,代表作《雨巷》,同时,30年代现代派诗人比较注重旧诗歌中的情韵,含蓄的长外,因此,30年代的诗人丰富了现代新诗的格局,提高了新诗的表现艺术,扩大了新诗创作的视野,特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上,开辟了一条现代新诗的发展道路。

  “农民诗人”臧克家的诗集《烙印》《罪恶的黑手》《泥土的歌》《古树的花朵》;代表诗篇:《老马》《有的人》。他的诗纯朴凝练,表现平淡而含义深沉,充满热情,艺术风格简洁朴实。冲击了“现代派”颓废的诗风。

  “时代的鼓手”田间代表诗集:《未明集》《中国牧歌》《中国农村的故事》《给战斗者》;街头诗代表作:《假使我们不去打仗》《义勇军》《她也要杀人》。

  殷夫:诗集《孩儿塔》;组诗《血字》;诗篇,《别了,哥哥》。

  何其芳的《画梦录》收入作者1933至1936年的散文作品,是中国现代散文史上最具有代表性的“美文”之一。曾在1937年获天津《大公报》文艺奖金。

  丰子恺,继承了我国古代散文夹叙夹议的手法;自称“儿童崇拜者”,代表作品《给我的孩子们》《儿女》等。

  孤岛文学现象:指1937年11月至1941年12月太平洋战争爆发期间,在上海的英美和法租界中。成就:出版方面:《鲁迅全集》这样的重要作品,以及大量的杂志和书刊;戏剧运动的兴起对中国话剧不断走向职业化,及确立这种职业化的地位起到了重要作用;文艺工作者展开了多方面的文学思想论争,创造了大量的文学作品,特别是以《上海的一日》为代表的报告文学特别发达。在抗战大背景下,它是现代文学三个阶段在文学方面保持联系的细小通道。

  沦陷区文学:包括东北沦陷区,华北沦陷区,华东、华南沦陷区;分为汉奸文学,消闲文学,进步文学,抗战文学。这几种文学呈现出的比例不同:消闲文学比重大些,但从质量和方向上看,进步文学和抗战文学占主导地位。

  解放区创作概况:小说:短篇代表——赵树理、孙犁是解放区土生土长的作家;长篇代表——丁玲、周立波是后期才进入解放区的知识分子。赵树理短篇《小二黑结婚》、中篇《李有才板话》、长篇《李家庄的变迁》;孙犁短篇集《荷花淀》《芦花荡》《嘱咐》《采蒲台》;描写土改斗争的两部长篇:丁玲《太阳照在桑干河上》,周立波《暴风骤雨》。戏剧与诗歌:秧歌剧《兄妹开荒》,第一部大型民族新歌剧《白毛女》,长篇叙事诗—李季《王贵与李香香》、阮章竞《漳河水》。

  《雅舍小品》,是梁实秋,1940年,以子佳的笔名在《星期评论》上陆续发表的散文的结集。

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