71、茨威格：

　　（1）茨威格《混乱的感觉》：

　　中篇小说集，使其成为20年代更受欢迎的德语作家之一。（20世纪奥地利杰出的诗人、剧作家、小说家，卓越的历史学家和传记作家），中短篇集《马来亚狂人》

　　（2）茨威格《名家传记》：

　　①《三诗人》：卡萨诺瓦、斯丹达尔、托尔斯泰

　　②《三大师》：巴尔扎克、狄更斯、陀斯妥耶夫斯基

　　③《与妖魔搏斗》：荷尔德林、克莱斯特、尼采

　　④《精神疗法》：本国医生默斯默尔、“基督科学”创始者玛丽·贝克-艾迪和精神分析学派鼻祖弗洛伊德。

　　（3）茨威格唯一的长篇小说：《心灵的焦灼》

　　（4）茨威格《象棋的故事》：深刻揭露控诉法西斯对人的精神野蛮摧残与戕害，反映了作家个人内心的痛苦与不安情绪。抒发了反法西斯主题。

　　72、茨威格激情主义小说：

　　茨威格宁可压缩素材成中篇而不使其膨胀成长篇，说明了此乃从事小说创作的诀窍。其作品紧凑集中，不枝不蔓，故事发展跌宕多姿而激动人心，自始至终高潮不衰，保持某种紧张之感，好像处处高潮，时时有意外，令人不暇呼吸而一口气读到底。而紧张气氛的形成主要不在于离奇古怪的情节，而在于对人物激情化精神世界的强调，在于深入透彻的心理分析和对灵魂深幽角落的细致挖掘。

　　73、茨威格《一个陌生女人的来信》的人道主义主题：

　　既是对一个献身于爱情的被损害的妇人的深情歌颂和沉痛叹惋，又是对一个亵渎感情玩弄异性的所谓“体面人”的致命的鞭笞和辛辣的讽刺。小说的更杰出之处在于它是一曲对人性中至情至诚的深情颂歌，其遭遇乖蹇正好引起人们的共鸣。从艺术角度来讲，它是扣人心弦的心理分析作品，又是对于激情强化处理的激情主义杰作。

　　74、T·S·艾略特：

　　（1）艾略特重要诗集：

　　有题为《诗集》的三个诗歌集，著名长诗《普鲁弗洛克的情歌》、《荒原》、《四个四重奏》使其获得诺贝尔文学奖（1948年）

　　（2）艾略特文学批评论著：

　　《传统与个人才能》、《玄学派诗人》、《批判的功能》、《诗歌的用途和批判的用途》、《古代与现代文集》

　　（3）艾略特在西方地位及主要文学主张：

　　20世纪西方更负盛名的诗人、杰出的文学批评家、剧作家，是在英美诗歌发展的关键性时刻步入诗坛，根据自成系统理论创作实践，使英美诗歌面貌发生根本性变化，用“荒原”意象准确而逼真刻画了20世纪初叶西方精神危机，一时形成“荒原文学”现象，成为“荒原作家”无形中的“精神领袖”。其文学批评中“非个人化”理论影响深远，即反对诗歌的主观自我表现，主张现代诗人要对诗人的个性作更少要求，对诗人艺术作更大要求。

　　①作品与诗人个人生活情绪无关，生活与艺术存在绝对的、不可逾越的界线；

　　②思想感性化，用“知觉来表现思想”；

　　③诗人工作是纯技术性质的，高超的技巧是诗人职责。与“非个人化”配套的基本技巧是“客观对应物”。

　　④读者不要企图从诗人生平找出诗人的人格线索。艾略特以“非个人化”为核心的诗歌理论，是对前期象征主义的发展，对纠正其艰涩朦胧具有重要作用。这些理论为英美新批评派奠定了基础，艾略特因此成为“新批评派”先驱。

　　75、艾略特《荒原》：

　　（1）艾略特《荒原》思想内容：

　　是现代派诗歌的里程碑，分为五章。《死者葬仪》写荒原上现代人虽生犹死，却不愿醒悟。《对弈》写上流社会妇女堕落，下层社会女人庸俗。《火诫》写人们皆受欲火煎熬，公司小职员与女打字员有欲无情。《水里的死亡》写情欲泛滥必然死亡，暗示只有向上帝投降才能解脱，《雷霆的话》写“舍己、同情、克制”是人类自救的唯一途径。（政治思想保守）采用神话传说、人类学、文学中许多典故，以强烈的暗示、多层次的意象，展示了西方文明的危机，反映了一战后西方知识分子更普遍的幻灭情绪，是对当时西方普遍存在的社会状态的更集中、更凝练的概括。

　　（2）艾略特《荒原》艺术特色：

　　①内心独白的运用；

　　②广泛运用自由联想；

　　③往往把人物放入戏剧化场景中，具有戏剧性；

　　④多通过生动感人的形象暗示无法或无需表达的思想，在理性与感性统一中追求思想的感性化效果；

　　⑤实施“非个人化理论”在追求“思想感性化”时极力达到情感场面化、具体化，即著名的“客观对应物效果”；

　　⑥大量运用文学的、历史的典故和神话象征背景的多层次与丰富性；

　　⑦丰富多样的象征：“水”象征生命的源泉、死亡、情欲泛滥，“火”象征情欲之火，死亡之火，“再生之火”；

　　⑧神话色彩的框架结构。

　　76、卡夫卡：

　　20世纪初德语文学更杰出作家，西方现代主义各流派奠基人，现代派鼻祖（奥匈帝国）

　　（1）卡夫卡“孤独三部曲”（都未完成）：《美国》、《审判》、《城堡》

　　（2）卡夫卡短篇小说：

　　《判决》、《变形记》、《地洞》、《在流放地》、《乡村医生》、《饥饿艺术家》

　　（3）孤独是卡夫卡作品主要主题

　　（4）卡夫卡作品基本内容：

　　①卡夫卡《美国》：

　　卡尔·罗斯曼，德国体面人家的孩子，被诱骗遭到放逐……现实为主加梦幻色彩

　　②卡夫卡《审判》：

　　银行经理约瑟夫·K.体现了对资本主义司法制度及其官僚机器的揭露和批判。法庭是超人异己力量，案子象征人生的案子。情节破碎、场景夸张荒诞，更抽象、象征色彩更浓厚。

　　③卡夫卡《城堡》：

　　主人公K，无来处、身份。城堡只是一个象征物：权力与异己力量、百姓与国家对立，K的命运象征小人物，现代人、孤独人的命运。

　　④卡夫卡《变形记》：

　　旅行推销员格里高尔·萨姆沙揭示现代资本主义社会中劳动对劳动者身心的异化，表明人自身价值的丧失，显示人在此世界上不能掌握自己的命运，用“甲虫”使主人公与同类隔离，揭示人在社会中的孤立、悲哀和人与人之间的隔膜和无法沟通。

　　（5）卡夫卡作品艺术特色：

　　①无具体时间、地点和背景，不求故事明晰、人物性格的典型化、环境描写的具体性。只化奇异为平凡，把难以置信、无法解释的事件置于日常生活中，让荒谬与合理、虚幻与现实结合为一个整体，展现一幅神秘、梦魇般的非现实的又像是处处可见的超现实的图画，这是其更基本的艺术特点。

　　②通过奇妙的构思和象征、荒谬、独特的讽刺，简洁、平淡、冷漠的叙述等艺术方法把现实与非现实、合理与悖理、常人与非人并列，把虚妄的荒诞现象与现实的本质有机结合，构成了“卡夫卡式”的风格。其创作使超现实派、表现派见到了影子，象征主义和存在主义遇到了知音，荒诞派和新小说派碰到了同类，黑色幽默和魔幻现实主义发现了祖师，所以说卡夫卡是现代主义文学更重要的奠基人之一。

　　77、乔伊斯：

　　（1）乔伊斯主要作品：

　　唯一诗集《室内乐》、短篇小说集《都柏林人》、尝试用意识流手法写的第一部小说是自传体长篇《青年艺术家的肖像》、穷尽意识流技巧为“意识流”小说树起了难以企及的丰碑的《尤利西斯》、使意识流达到一种夸大的精致程度以致毁坏了“意识流”的《芬尼根的觉醒》（18种语言“梦幻小说”）

　　（2）乔伊斯是20世纪前期西方现代主义文学的奠基人和代表人物之一。是杰出的“意识流”小说大师。

　　①“意识流”小说基本特点：

　　20世纪兴起于西方，以表现人们意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。以象征暗示、内心独白、自由联想为主要特征。

　　②“意识流”代表作家：

　　乔伊斯、伍尔芙、普鲁斯特、福克纳等。40年代后，纯粹的“意识流”小说不复存在，但其写作技巧渗进后来的各种创作。

　　78、乔伊斯《尤利西斯》：

　　（1）乔伊斯《尤利西斯》主旨意义：

　　评论家历来众说纷纭，大体体现如下两个方面：

　　①对现实人生的普遍状态做了真实的反映，恢复了“二加二等于四”这样一种朴素简单但却长期被搞乱了的真理；

　　②人生的意义在于爱。

　　（2）乔伊斯《尤利西斯》艺术特色：

　　①标志乔伊斯“意识流”技巧成熟、完善，在小说的形式和结构上堪称一场革命，被称为“意识流的百科全书”。多采用第三人称过去时态结构，无完整情节、时间、逻辑。语言不连贯。

　　②内心独白与感官印象的呈现相结合；

　　③运用平行类比和象征手法；

　　④集多种文体大成。（象征、写实、自然主义等，多种语言、多种领域）

　　⑤奇特的结构。

　　79、劳伦斯：

　　（1）劳伦斯的主要小说：

　　①短篇小说：《菊馨》、《你抚摸了我》、《木马优胜者》、《爱岛的人》

　　②中篇小说：《狐》、《小甲虫》、《骑马出走的人》、《少妇与吉普赛人》、《逃跑的公鸡》

　　③长篇小说：是集中体现其创作成就的：

　　《白孔雀》、《儿子与情人》、《彩虹》、《恋爱中的女人》、《恰特莱夫人的情人》

　　（2）劳伦斯的重要诗集：

　　一共12部，主要有《情歌》、《新诗》、《海湾》、《鸟兽花草》、《三色紫罗兰》

　　（3）劳伦斯的散文集：

　　《意大利的曙光》、《恰特莱夫人的情人的提议》、《精神分析与无意识》

　　（4）劳伦斯作为现代主义小说大家的文学史地位：

　　20世纪初杰出的英国作家，其“性探索小说”是西方现代文学中一个重要现象，其地位主要由小说奠定（10部长篇、9部短篇、1部中短篇集），其作品中，翔实锋利、凝重犷放，自然主义细节白描有之，象征更被大量运用，自然主义和象征主义合流而成现代主义，所以劳伦斯的自然主义特征，被称为是劳伦斯创作的“现实主义”。

　　80、劳伦斯创作：

　　（1）劳伦斯作品的思想内容：

　　①劳伦斯《儿子与情人》：

　　是其第一部获得广泛承认的，中心主人公保罗（男）、米丽安（纯粹精神之爱）、克拉拉（单纯肉体满足）具有“发展小说”特点。

　　②劳伦斯《彩虹》：

　　以一家族三代人婚恋继续其对两性关系的探索，第一代汤姆·布兰文与妻子波兰爱国者遗孀莉蒂亚（个性消匿的结合），第二代汤姆·布兰文的侄子威尔·布兰文与莉蒂亚前夫的女儿安娜（个性妥协的结合），第三代威尔·布兰文的女儿厄秀拉·布兰文与没有思想却英俊的炮兵军官安东（体现追求个性相异的迷惘）。结尾所现彩虹象征一种自然和谐的两性关系，象征两性间身心完全满足之后得到的那种圆满的幸福。题材内容、手法技巧比以前更加体现现代主义倾向。

　　（2）劳伦斯作品的艺术特色：

　　以《恰特莱夫人的情人》为例，叙述了一个老而又老的三角恋爱情节（拉格贝庄园主克里福·恰特莱、其妻康妮、护林人梅勒斯），在小说中，康妮的复活和新生通过性爱来完成，性爱是小说中心，而且在一个极深刻、极丰富的象征意义上体现了本主题，性爱（比喻和象征）构成了劳伦斯全部创作核心，其创作中表面的性爱描写多含着一种冲突（即感性与理性、自然与文明），一般劳伦斯的小说很少像传统小说般刻意营造离奇曲折、戏剧性很强的情节，而是多以心理深度挖掘见长，不追求结构起转承合，匀称完整，而多灵活多变，不拘一格。自然主义和象征主义是劳伦斯创作两大构成要素。