通讯写作不仅要深入事实的内部，表现鲜明的主题，通常还要借用多种文学的手段，再现事件发生的场景，刻画人物的风采，把抽象的道理形象化，描写景物或环境，塑造典型形象等等。在经典的通讯作品中，通讯的文学性通常表现在两个方面，一是多种文学手法的借鉴。二是生动的形象性。

　　曾获“中国新闻奖”特别奖的通讯《北京有个李素丽》第一段写道：

　　雨点如断线的珠子砸在雨伞上，她的脸上、胳膊上都溅上了雨水。她招呼乘客们上车。

　　拥挤的人群变得有序了：他们一个个在雨伞下跺脚，脱下雨衣，折好雨伞，抖去雨水，依次上车……

　　李素丽接过钱，还给这位妇女甜甜的一笑。

　　她就是李素丽。中等身材，30多岁。海蓝色的套装整洁可体，淡妆轻抹的脸上，闪动着一双笑眼。

　　如果撇开整体，单独看这一段，完全可以当成一篇写人散文来读。第一段借“雨水” 写出李素丽忘我工作，有很强的画面感；第二段写“人群变得有序”，一连用了 “跺”、 “脱”、“折”、“抖”四个动词，形象地写出上车的秩序，实际上是从侧面表现李素丽工作的能力，而第三段的神态描写及更后一段外貌描写，展示了主人公的质朴之美。

　　这一段对于文学手法的借用很丰富，有自然环境描写、细节描写、侧面烘托、外貌描写等等。一个普通劳动者的美好形象便跃然纸上，读之印象深刻。

　　前文所举《这是在宣扬一种什么文化？ ——走进“京西灵水第二届举人金榜文化节”》一文，巧妙地运用了语言描写，通过院士、官员与记者语无伦次的对话，揭示一场商业炒作的闹剧。《栾城草农敢闹海》除了生动的对话和细节描写之外，还大量采用了比喻的手法，形象地把农业结构调整中农民种草致富的热闹场面比作“闹海”，把广阔茂盛的草地比作“大海”，又把农民转型种草经商比作“下海”，把政策的扶持比作“救生圈”，语言朴素又活泼，既刻画出了农民乐观的性格形象，也表现了新政策下农村经济的活力。

　　获第八届中国新闻奖特别奖的通讯《在大海中永生》则以抒情散文的笔法，记述了伟人邓小平骨灰撒入大海的经过，以下是该文的节选：

　　一位以自己的一生书写中华民族崭新历史的伟人，今天完成了他人生的更后一个篇章。

　　也许是苍天为之动容，当专机飞临大海时，天空出现一道绚丽的彩虹。

　　飞机盘旋，鲜花伴着骨灰，撒向无垠的大海；

　　大海呜咽，寒风卷着浪花，痛悼伟人的离去……

　　邓——小——平

　　------ 一个铭刻在亿万人民心中不朽的名字，他在大海中得到永生！

　　通讯叙述生动，情景交融，以浓墨重彩绘出伟人“人生的更后一个篇章”，感人至深。其中“飞机盘旋” 一节文中反复出现三次，更是渲染了伟人离去的哀痛。

　　当然，通讯作为新闻体裁，对文学手法的借鉴是有限度的，新闻的客观真实性是通讯写作不可突破的底线，这也是借用文学手法写作通讯的前提。

　　通常情况下，人们按照报道的内容，对通讯进行分类，有人物通讯、事件通讯、工作通讯、风貌通讯等。其中工作通讯主要用于报道实际工作的进展状况和经验教训，有很强的现实针对性和前瞻意识，在写作上，与工作总结、工作报告有相近之处。风貌通讯是反映一个地区的社会概况和发展变化，或介绍旅途见闻、名胜古迹、风俗人情的通讯。其题材多样，写法灵活，瞿秋白的《饿乡纪程》、周恩来的《旅欧通信》、邹韬奋的《萍踪寄语》等等都可以看作风貌通讯。但写作时要注意的是，风貌通讯是通讯中散文化色彩更突出的一种，但不是游记散文、写景散文，新闻性是其与文学作品的界限。

　　接下来我们分别谈谈更常见的人物通讯和事件通讯的写作。