简析巴金小说创作风格的演变

　　巴金小说的创作风格大致可分为两个阶段：

　　1、1929-941年为早期：主观色彩浓厚，风格多样，热情是他作品中更稳定、更有价值的东西。

　　2、1942年后：热情有所收敛，风格由多样趋向统一，在客观写实的日常生活琐事中寄托人生理想，风格朴素自然。

　　《还魂草》是风格转变的代表作。这种风格演变有三个标志：

　　1、“家庭”涵义发生变化。早期“家庭”是黑暗的象征物。后期“家庭”是强权的对立物，作家珍惜的伦理组织。

　　2、作家塑造英雄形象的热情向塑造平凡的小人物转化；理想化、类型化的单纯性格转向生活化、立体感的复杂性格。

　　3、作家的人道主义思想本色越来越显示出来。

　　简析《家》的艺术特点

　　《家》是一部具有很浓的主观情感色彩的现实主义作品。

　　1、它再现了五四时期内地四川封建势力浓重但五四时代浪潮已冲击着古老土地的典型环境，作品中的祖孙间的矛盾冲突也正是当时典型的社会矛盾冲突，塑造了高老太爷、觉新等典型环境中的典型性格。许多生活细节也具有现实主义的真实性。

　　2、作者极端憎恨就制度旧家庭，热情歌颂敢于反抗旧势力的新生力量。强烈的爱憎感情渗透于《家》中，使《家》具有很浓的抒情色彩。或通过作品中人物抒发对旧制度的愤懑；或通过人物的心灵描写来倾诉旧制度的黑暗，如鸣凤投湖前的心理描写。

　　分析评价《家》的思想成就

　　《家》的思想成就有三方面：

　　揭露和控诉的封建大家庭罪恶。这集中表现在三个年轻女性的悲剧中。

　　梅是封建婚姻制度的牺牲品。她是旧式才女，与觉新青梅竹马。但父母之命的婚姻制度，使有情人不能成眷属。封建婚姻给她带来的是不幸、痛苦，更终抑郁而死。

　　鸣凤死于封建家奴制。高老太爷把她送给六十来岁的冯乐三为妾，她更终以投湖自尽的方式来抗议黑暗的社会。

　　瑞珏是封建伦理和迷信的牺牲品。她温柔贤淑，是典型的贤妻良母，对梅也是感情真纯。但封建伦理和迷信导致瑞珏难产而死。

　　这一切的悲剧都是由于封建家长制。三位女性的悲剧及高家的一切罪恶，都和封建家长制及其代表人物高老太爷有关。家长制使高家这个典型的中国旧式大家庭成为一个罪恶的深渊和黑暗的王国。

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