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自考“外国文学作品选”笔记(五)

2007-05-18 14:41   【 】【我要纠错

  尤利西斯  詹姆斯-乔伊斯,20世纪爱尔兰现代小说家,用象征结构和意识流手法,创立了新的小说文体。《尤利西斯》与艾略特的《荒原》是现代派的精品。他聪明。作品有诗集《室内乐》短篇小说集《都柏林人》长篇小说《艺术家青年时期的画像,尤利西斯,芬尼根受领夜》,自传《斯蒂芬英雄》。

  1《尤利西斯》的内容和写法:写莫莉在昏昏欲睡使得意识流,全章只是八个没有标点的句子,:莫莉正琢磨给勃鲁姆一个机会,以从简他们夫妇的冷漠的性生活,然后想了很多。它对传统小说形式进行最彻底的变革与创新,摒弃了以人物、情节和故事为主要因素的传统结构,开创了以内心独白为基本框架的新形式。这种意识流小说着力挖掘深层意识到潜意识活动。采用复杂的象征结构,对人物的内心活动作自然主义描述,展示一幅意识屏幕,外界反映在这块屏幕上,引起故事人物的感受、反映和联想。这些联想什么都有。

  2怎样体现了意识流的技巧:意识的流动连绵不断、自然而然,没有确定的方向;此外,由于是内心独白,想到的东西只有自己明白,读者只能去猜。与传统的心理描写的区别:传统的在意识层面;有条理和逻辑的、线形的;经过艺术加工的

  变形记   格里高尔发现自己变成了虫子却想着要赶火车。使家人悲哀的是没法从与目前的境况不相称的住所里迁出去。因为他们想不出法子搬动它。

  弗朗茨-卡夫卡,奥地利现代小说家,与乔伊斯开创了现代主义先河,是现代主义文学的奠基人。他孤独。有长篇小说《美国、审判、城堡》,短篇小说《判决,变形记,致某科学院的报告,在放流地,乡村医生,饥饿艺术家,地洞》。

  1变形记的主题:主人公在生活环境压力下变成了虫,但即使在变成虫后,他依然无法从恐惧和忧虑中解脱。他的生理和心理在长期的压抑下已经发生了扭曲,。小说还通过人与人的关系的变化表现了人性的扭曲和异化。写了格里高尔变形后的内心活动,揭示了现代资本主义社会下人的自我异化,精神危机。老板当他作挣钱机器,家里人视为养家工具。家人从震惊、悲伤、怜悯,到冷漠、反感、厌恶,最终为他的死庆幸,如释重负,甚至感到开始了新的生活。找不到消除异化的途径,因而作品充满了悲剧绝望的情绪。

  2艺术特征:有象征和语言的手法表现荒诞而真实而荒谬的世界。他的心理状态始终是人的,是普通人的情感世界,具有真实感。荒诞是因为故事的框架是借助象征和寓言模式构建起来,在生活中是不可能有的。但作者寄寓的是哲理上的生活状态,要人们从超现实的意义上去体悟人的存在状态和精神危机。这是荒诞中的真实。

  豹  它的目光被那走不完的铁栏,缠得这般疲倦,什么也不能收留。它好像只有千条的铁栏杆,千条的铁栏后便没有宇宙。强韧的脚步迈着柔软的步容,步容在这极小的圈中旋转,仿佛力之舞围绕着一个中心,在中心一个伟大的意志昏眩。只有时眼帘无声的撩起。——于是有一幅图像浸入,通过四肢紧张的静寂——在心中化为乌有。

  莱纳-玛利亚-里尔克,奥地利现代诗人、作家。现代德语文学中影响最大。大的创作分三个阶段,诗集《祭神,梦幻,夜宿降临节,祈祷书》,祈祷书标志第一阶段结束。包括《修士的生活,朝圣,贫穷和死亡》赞美上帝和天真纯朴。也流露出对异化的抗议,第二阶段他学了雕塑。《图像集,新诗集,新诗续集》,作者把情感通过意象和象征曲折的表现出来。主张排除主观情绪通过准确的意象和象征来传达使人的内心情感,以获得造型艺术的纯客观效果。被称作“物像诗”。《新诗集和新诗续集》就是。

  1豹的形象:它的步态,目光,有雄健的体格、伟大的意志,却被关在铁笼里准确的象征了胸怀大志但在外力束缚下无法施展才能的失望和悲哀。

  2包的艺术特色:一,拟人。二,思想知觉化手法的运用:它在笼子里旋转,这是力之舞。把抽象的观念和具体想象相结合、用具体形象使抽象观念获得感觉的手法,称为思想知觉化的手法。三,象征的手法,在千条栏杆的铁笼内旋转,象征人在层层外力下,人性不能自由发展的情形,疲倦、昏眩,象征人的迷惘和彷徨,。四,形象的视觉艺术化。诗人追求客观精确雕塑般的效果。

  荒原   托马斯-斯特恩斯-艾略特,西方现代派文学大师,20世纪诗人、戏剧家、批评家。诗作《阿尔弗莱德的情歌,一个哭泣的姑娘,小老头,夜莺声中的死瓦尼,窗前晨景,在餐馆里》表现西方社会的空虚、丑陋和堕落。

  1第一章写的是:主要是写荒原和荒原上的人的意象。开篇把四月说成是最残忍的月份,在于它挑起了人们的记忆和欲望。首先写荒原人对冬春两个季节的反常心理,勾勒出他们扭曲的心态,暗示西方文明的衰落。写荒原上死寂的景象和现代人沉溺于欲望,无法自拔的情景。用纸牌暗示再成现代荒原的根本原因不仅在于毫无节制的情欲,还有对财富贪得无厌的追求。写伦敦诗作“没有实体的城”,这是对资本主义文明从根本上的否定。

  2艺术特征:采用神化结构构筑总体框架。诗人把内心的情感深埋在客观意向和象征的后面。诗中不用韵律却不乏韵律,是典型的自由体。

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