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自考《外国文学作品选》复习资料(1)

2007-01-15 14:22   【 】【我要纠错

  识记部分:

  一、 荷马史诗《伊里亚特》(公元前九世纪行吟诗人,成文于-6世纪,记载-12世纪的事,-3世纪定稿)

  1、 史诗分为《伊里亚特》《奥德塞》两部分

  2、 两个主要英雄人物:阿基琉斯(英俊骁勇,感情强烈、但过于自尊,盛怒之下不免残忍)赫克托尔(遇事冷静,比较内向,性格稳重,有人情味)

  3、 人神双线推进,多用善用比喻

  二、 索福克勒斯《俄狄浦斯王》(公元前5世纪)

  1、 俄狄蒲斯形象分析:正直、诚实,为了躲避杀父娶母的厄运而四走奔走,力图自己掌握自己的命运,说明其有独立意志和坚强毅力,遵循高尚的道德准则,敢于反抗神喻

  2、 作者的命运观:肯定独立意志和高尚品质,但命运使一个优秀人物成为罪人,命运的正义性和合理性就值得怀疑。但作者没有否定命运,主人公也未能逃出命运的劫数,存在历史局限性。

  3、 结构和艺术手法:歌队的穿插;临近高潮落笔的“回顾式”结构;不断“发现”“突变”推动剧情。

  4、 130个剧本,7个流传至今。

  三、 但丁《神曲·地狱篇》(13-14世纪)

  1、 恩格斯对但丁的评价:中世纪的最后一位诗人,同时也是新时代的最初一位诗人

  2、 神曲的三部分篇名:《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》。拦路的三头野兽:豹、狮、虎。

  3、 两个形象:维吉尔――理性的指引,经过各种苦难的考验,涤除各种罪恶,在道德上得到净化;贝雅特里奇――信仰的引导,走出迷惘,到达理想的境界。

  4、 神曲的两重性:虚构的情节与场景源自中世纪宗教思想。运用宗教文学中常用梦幻故事的写法,以前隐喻、象征等手法,具有一部宗教文学作品的特征;素材取自现实生活,从现实出发评价人物、表示态度,富有现实感,使虚幻的的地狱具有可感性。塑造出有立体感的人物,主观抒情色彩强烈。用意大利文写成;兼有中世纪文学的一般特征,也表现出新文学的特征。

  5、 象征意像:

  黑暗的森林——意大利现实

  三头猛兽——阻碍人类达到光明世界的邪恶力量

  但丁在森林中迷路——人类的迷惘

  但丁游历——追随理性与信仰

  6、 第五歌、第十九歌的内容:

  第五歌:地狱第二圈。凡生前淫荡的亡魂之所在。弗兰采斯加与保禄的故事。

  第十九歌:第八圈第三层。惩罚神职人员。教皇尼古拉三世,菩尼腓斯八世。

  7、 神曲表现手法:

  A、既有中世纪文学的一般特征,又具有新文学特征。(梦幻故事,但取材于现实,从现实出发来评价人物)

  B、善于运用丰富的想象和大量取自现实的比喻。

  C、注意用人物自己的语言来叙述人物特定的处境和特定的心情。

  D、不是纯客观描写,爱憎分明、感情充沛、直抒胸臆,有鲜明的抒情性。

  四、 薄伽丘《十日谈》(14世纪)

  1、 作者乔万尼·薄伽丘是意大利人文主义文学的先驱。早年致力于《神曲》研究。是欧洲最早掌握古希腊文的学者。

  2、 人文主义:反对以神为中心的宗教思想,提倡以人为中心,针锋相对地肯定人,赞美人;人文主义反对教会的禁欲主义和出世思想,认为人有享受爱情和财富的权利,幸福不在来世而在人间,人可以依靠自己的才智和力量去争取个性的解放和现世的幸福。人文主义的反封建反教会精神反映了新兴资产阶级的要求。

  3、 十日谈以一个故事开端,引出100个故事,套装在一个共同的背景故事之中,期间用文字串联。这种结构方式被称为“框式结构”

  4、 十日谈是欧洲第一部现实主义文学。

  5、 绮斯梦达形象:性格刚强,思想开明,眼光敏锐,能言善辩,行动果敢。积极争取自己的幸福,私情暴露后,不否认,不求饶,理直气壮地为自己辩护。勇敢地面对父亲的狠毒行为,殉情而死。体现了新时代新女性的面貌。

  6、 形象刻画的三步骤:1、私恋2、辩辞3、殉情。从行动到思想,再到行动,逐步升级地刻画形象。

  五、 莎士比亚《哈姆雷特》(17世纪)

  1、 莎士比亚是文艺复兴时期英国的戏剧家和诗人

  2、 莎翁作品:

  历史剧:《亨利四世》

  喜剧:《威尼斯商人》《第十二夜》

  悲剧:《罗密欧与朱丽叶》《奥塞罗》《哈姆雷特》《李尔王》《麦克白》

  3、 主要人物:克劳狄斯、奥菲利娅

  4、 反映的16世纪末英国现实:动荡不安、危机四伏的国家;恶人当道、阴谋成风的朝庭;奸诈残暴、荒淫奢侈的统治者。――英国现实中存在的美好理想与丑恶现实之间的矛盾,号召人们为重整乾坤而斗争。

  5、 哈姆雷特形象分析:人文主义者。复杂的性格。有崇高的理想,和人类与世界新颖的看法。目光敏锐,思考深刻,又有高度的社会责任感。但过于内向,过于审慎,;加上势单力薄的处境,造成行动上的延宕。有行动的决心,而且不断督促自己,但最后只能与敌人同归于尽。

  6、 悲剧原因:哈姆雷特自身的心理弱点,也有罪恶势力过于强大的客观原因,是时代的悲剧,也是人文主义者的悲剧。

  7、 形象塑造手法:首先,塑造一个性格复杂的,发展变化的形象。其次,在发展中,内外双重矛盾过程中展示人物性格的复杂性和演变过程,用独白和旁白表现人物的思想矛盾,表现思考、认识与自责、怀疑。

  8、 克劳狄斯形象:封建主和暴君的残忍,阴谋家的野心和阴险,集封建统治者和资产阶级阴谋家于一身,代表文艺复兴新旧交替时期的所有罪恶。

  9、 哈姆雷特延宕的原因:首先,认为应该有正当的名分,必须让克的罪行得到证实并当众暴露;其次,自己的行动能否起到惩罚罪恶,重整乾坤的目的。

  六、 塞万提斯《堂·吉诃德》(十七世纪)

  1、 作者系文艺复兴时期西班牙的最重要作家,主要作品:悲剧《努曼西亚》,长篇小说《堂吉诃德》短篇小说集《警世典范小说集》,人文主义与现实主义者。

  2、 主要人物:堂吉诃德(吉哈诺)桑丘·潘沙

  3、 作品反映的16-17世纪西班牙现实:涉及政权、经济、宗教、道德、风俗等方面,写出了封建政权、天主教会的黑暗和广大人民备受剥削压迫的现实,揭露了西放牙王国表面强大的背后,已开趋于衰落的本质。贯穿了理想与现实的冲突,美好理想遭到嘲弄和践踏的悲剧。

  4、 堂吉诃德形象:耽于幻想,脱离现实,但出于善良的动机,奉行一种崇高的原则(锄强扶弱,伸张正义),行为荒唐鲁莽但表现出为了维护真理奋不顾身的牺牲精神,是一个悲剧性与喜剧性结合的人物。

  5、 潘沙形象:普通农民,他的穷困反映了西班牙农民的现状。具有农民的智慧和求实的优点,也有目光短浅、狭隘的弱点。后期其懂得了堂吉诃德,逐渐接受了他无私无畏的品格。

  6、 两人对比:一个高瘦,一个矮胖;一个骑高马,一个骑矮驴;一个沉溺主观,耽于幻想,一个头脑清醒,讲求实际;一个行动鲁莽,奋不顾身,一个谨慎小心,胆小怕事;

  7、 艺术手法:

  人物在不同场景中,用夸张、讽刺手法,在重复中加强喜剧效果;

  着重写主观动机与客观后果的矛盾,在喜剧性情节中展现悲剧内涵;

  大量使用对比手法。

  七、 莫里哀《达尔杜弗》

  1、 作者系十七世纪法国古典主义喜剧家。主要作品《太太学堂》《吝啬鬼》《贵人迷》《堂璜》《愤世嫉俗》

  2、 戏剧人物关系:

  白尔奈耳太太:奥尔贡的母亲

  艾耳密尔:奥尔贡的妻子

  大密斯:奥尔贡的儿子

  玛丽雅娜:奥尔贡的女儿

  克莱昂特:奥尔贡的大舅子

  道丽娜:奥尔贡家的女仆

  福莉波特:白尔奈耳太太的女仆

  法赖尔:玛丽雅娜的恋人

  3、 达尔杜弗形象现实针对性:把讽刺的矛头指入宗教人士。揭露教会活动伪善的本质。同时伪善也是上层社会中流行的恶习。

  4、 构思特点:主人公迟迟不上场(第三幕第二场);不写伪善者的成功,写他的失败。

  5、 达尔杜弗的形象:利用宗教手段,进行罪恶活动以牟取私利的伪君子,本性卑劣,心狠手辣,却能言善辩,相于应付。用伪善的手段骗取信任,以达到其罪恶的目的。能曲解教义,把卑鄙行为打扮得冠冕堂皇。

  6、 主人以形象构思艺术:

  1、 间接介绍,精中笔力,设置悬念。

  2、 自我暴露

  3、 自我表演,设置一系列戏剧性场景。

  八、 歌德《浮士德》(18-19世纪)

  1、 歌德是18-19世纪德国诗人、剧作家和思想家。主要作品:书信体小说《少年维特之烦脑》诗剧《浮士德》长篇小说《维廉·迈斯特的学习时代》

  2、 《浮士德》中的两个主要陪衬人物:瓦格纳、靡非斯陀。

  3、 浮士德一生经历的五个阶段:知识追求,爱情生活,政治生涯,艺术追求、事业追求

  4、 《浮士德》的思想意义:浮士德是人类的代表,他上天入地,不断追求的过程,包含了从文艺复兴到资产阶级进步人士精神探索的全过程。而且涉及人生的各个方面。《浮士德》是一部时代精神发展史,是文艺复兴到19世纪初资产阶级上升期文化发展的生动缩影。

  5、 浮士德精神:不断追求知识和真理,追求美好的事物,追求崇高的理想。他具有自强不息、不断进取、永不满足、积极向上的精神——浮士德精神。

  6、 浮士德的性格矛盾:在拥有浮士德精神的同时,他又有贪图安逸,安于现状的一面。积极向上是前进的动力,靡非斯陀利用他的弱点,诱使其堕落,而自强不息的精神又他从错误中吸取教训,继续前进。在辩证发展中,浮士德日益高尚化、纯洁化,最后达到个性的完善。

  7、 塑造人物的主要方法:直抒胸襟、对比烘托(不同时期、不同场合、不同事物,瓦格纳的平庸委琐等)

  8、 背诵部分:

  A、城门前

  在我的心中啊,盘踞着两种精神,

  这一个想和那一个离分!

  一个沉溺在强烈的爱欲当中,

  以固执的官能贴紧凡尘;

  一个则强要脱离尘世,

  飞向崇高的先人的灵境。

  哦,如果空中真的有精灵,

  上天入地纵横飞行,

  就请从祥云瑞霭中降

  引我向那新鲜而绚烂的生命!

  不错,但愿有魔衣一领,

  载我到奇邦异国去远征!

  它将是我的无上珍品,

  这些珠玑黼黻对我不值一文。

  B、宫中的广大前庭

  人必须每天每日去争取生活和自由,

  才配有自由与生活的享受!

  所以在这儿不断出现危险,

  使少壮老都过着有为之年。

  我愿看见人群熙来攘往,

  自由的人民生活在自由的地上!

  我对这一瞬间可以说:

  你真美呀,请你暂停!

  我有生之年留下的痕迹,

  将历千百载而不致湮没无闻。

  现在怀着崇高幸福的预感,

  享受这对高无上的瞬间。

  九、 华兹华斯《咏水仙》(18-19世纪)

  1、 华兹华斯是英国著名浪漫主义诗人,是英国乃至欧洲浪漫主义诗风的开创者。主要作品有:《丁登寺》《孤独的收割者》《序曲》。

  2、 浪漫主义:18末-19世纪初前30年欧洲文学的主流。有强烈的主观性和抒情性;崇拜大自然,,将大自然和资本主义城市文对立;重视民间文学;艺术上喜欢用夸张和对比的手法,追求强烈的艺术效果。

  3、 “湖畔派”:湖区多塞特郡乡间生活的一批诗人,寄情湖区山光水色,歌颂大自然,用自然美否定城市文明的丑。代表为:柯勒律治、骚塞、华兹华斯。1798年出版《抒情歌谣集》,华兹华斯在序文中提出英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”――“一切好诗都是强烈感情的自流流露。”

  4、 《咏水仙》的思想内容:对大自然无比热爱的真挚情感;在大自然中寻找理想、寻找安慰,寻找人性归宿的情怀;人的本性与自然精神本性上相一致的观点。

  5、 《咏水仙》的艺术特点:体现了浪漫主义注意主观抒情的特点。不受古典主意格律的束缚,语言朴素、淡雅、平实。

  6、 华兹华斯开创的诗风特点:注重主观抒情,形式和格律自由舒展,不须受古典主义诗歌戒律的束缚,语言清淡、朴素、平实。

  7、 华兹华斯在英国浪漫主义文学史上的地位:

  首先、重视人与大自然在感情上的共鸣;

  其次、注意自然可感而着意捕捉细节的同时,又注意从人们日常生活中挖掘情感变化;

  再次,既有宁静的沉思,又有丰富的想力力,包含着浓郁的哲理;

  第四、诗作形式和格律自由舒展。

  8、 背诵全文:

  我好似一朵孤独的流云,

  高高地飘荡在山谷之上,

  突然我看见一大片鲜花,

  是金色的水仙遍地开放,

  它们开在湖畔,开在树下,

  它们随风嬉舞,随风波荡。

  它们密集如银河的星星,

  象群星在闪烁一片晶莹;

  它们沿着海湾向前伸展,

  通向远方仿佛无穷无尽;

  一眼望去就有千朵万朵,

  万花摇首舞得多么高兴。

  粼粼湖波也在旁欢跳,

  却不知这水仙舞得欢俏;

  诗人遇见这快乐的伙伴,

  又怎能不感到欣喜雀跃;

  我久久凝视――却未能领悟,

  这景象所给我的精神至宝。

  后来多少次我郁郁独卧,

  感到百无聊赖心灵空漠;

  这景色便在脑海中闪现,

  多少次安慰过我的寂寞。

  我的心又随水仙跳起舞来,

  我的心又重新充满了欢乐。

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