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全国版“中国现代文学史”习题(答1)

2007-02-13 16:17   【 】【我要纠错

  第一章 1917~1949年的文学运动和文学思潮

  一、单项选择题

  1.B 2.BC 3.B 4.B 5.C 6.C 7.D 8.A

  二、多项选择题

  1.ABC 2.BCDE 3.ABDE 4.ABC 5.BC 6.ABCE 7.ABC 8.ABC

  三、名词解释题

  1.《新青年》:中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物。1915年创刊于上海,原名《青年杂志》,陈独秀主编。“五四”前后以《新青年》为主要阵地,同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表的《敬告青年》提出了民主、科学的反封建思想的革命主张,1917年初发表了胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》,正式掀起文学革命。1918年5月,现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表于其上。该刊还广泛译介外国文学。1920年9月,它成为上海共产主义小组机关刊物,1926年终刊。

  2.“人的文学”:1918年12月,《新青年》刊登了周作人的《人的文学》,对当时的文学革命影响很大。周作人从个性解放的要求出发,充分肯定人道主义,强调一种“利己而利他,利他即是利己”的“理想生活”,提出以“人道主义为本,对于人生诸问题,加以记录研究的文字,便谓之人的文学”,认为新文学即人的文学,应充分表现“灵肉一致”的人性。这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作。在另一篇文章《平民文学》中,周作人进一步阐述了“人的文学”的主张,强调文学须应用于人生上,并申明“以真为主,以美即在其中”的文学观念,这对五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。

  3.文学研究会:文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体,成立于1921年1月,发起人有沈雁冰等人,以《小说月报》为阵地,积极倡导文学革命。其主要理论家沈雁冰提出文学要老老实实表现人生,尤其应描绘被压迫的人民,在创作方法上,他主要提倡现实主义,反对唯美主义和浪漫主义、叶圣陶的《倪焕之》、许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均为现实主义文学流派的力作。

  4.创造社:创造社成立于1921年7月,是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学团体之一,主要成员有郭沫若、郁达夫等,主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩,非常强调文学是作家的自我表现,同时,他们又极力反对社会黑暗。创造社的主要创作方法是浪漫主义的,重在抒发个人感情,表现自己个性,如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《茑萝行》、《春风沉醉的晚上》等都以浓重的主观抒情色彩、鲜明的浪漫主义倾向而成为创造社的代表作品。

  5.新月社:新月社于1923年成立于北京,该社活动在1927年春移往上海,1933年结束,主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们把《晨报副刊》作为阵地,后又创办《诗刊》周刊、《新月》周刊。新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别,在思想上组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在中国现代文学史上的贡献主要在于新诗,闻一多、徐志摩等人针对自由体诗出现的散文化倾向,提出新格律诗的主张。他们对于诗歌艺术的的追求带有唯美倾向,但在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。

  6.语丝社:语丝社得名于《语丝》周刊。《语丝》创刊于1924年11 月,1930年3月停刊,语丝社随之消散。《语丝》主要撰稿人有孙伏园、周作人、鲁迅、林语堂等。它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物,主要发表杂感、短评、小品等。语丝社作家的散文创作形成了独具风格的“语丝”文体,这种文体在思想内容上任意而谈,斥旧促新,在艺术上以文艺性短论和随笔为主要形式,泼辣幽默,讽刺强烈。以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类,对散文发展有重要影响。

  7.学衡派:学衡派得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊,主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等,他们既是欧美留学生,又是大学教授。他们以《学衡》为阵地,打着“学贯中西”旗号,提倡尊孔读经、复古倒退,攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。1933年,《学衡》停刊。

  8.甲寅派:甲寅派得名于《甲寅》杂志。1925年《甲寅》在北京复刊后,成为章士钊等宣传复古思想,反对白话文,为镇压进步学生运动制造舆论,维护反动军阀统治,抨击新文化运动的主要阵地。至此,白话与文言之争以白话文的胜利而告终。

  9.文协:中华全国文艺界抗敌协会的简称,1938年3月成立于武汉,是抗日战争期间全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织,发起人包括全国文艺界各方面的代表近百人,理事会推举老舍为总务部主任,主持“文协”的日常工作。“文协”还提出了“文章入伍”的口号,对鼓励作家深入现实生和实际斗争产生了积极的作用。“文协”的会刊《抗战文艺》是贯通整个抗日战争时期唯一的刊物,它对推进抗战文艺运动促进抗战文艺创作的繁荣,发挥了突出的作用。

  10.战国策派:该派是1940年前后出现国统区的一个颂扬国民党统治、宣传法西斯主义文艺派别,因出版《战国策》杂志和在《大公报》开辟演说,鼓吹强权政治。在文学上他们力图使文学恭恭敬敬地为国民党法西斯政治服务,并把文学纳入表现恐怖的特务文学和表现狂欢的色情文学的轨道。陈铨的话剧《野玫瑰》是其创作的标本。

  四、简答题

  1.简述胡适文学改良的基本主张。

  答:随着思想启蒙运动的逐渐深入,在文学领域相应地发动一个改革运动是势所必至的。胡适1917年1月发表在《新青年》上的《文学改良刍议》是最早系统地提出这种改革主张的文章。他针对旧文学的形式主义、拟古主义毛病,提出改良文学应从“八事”入手,即须言之有物,不摹仿古人,不避俗字俗语。他正面主张书面语与口头语接近,要求以白话文学为正宗,取代文言文,并且,他认为只有实写今日社会之情状,并有高远和真挚情感的文学,才是真文学。胡适的“八事”主张,大多着眼于形式的改良,没有进一步深入到文学内容的革命。后来,胡适未能对他的文学改良主张作进一步发展和探求,反而在1918年4月发表的《建设的文学革命论》中明确表示“国语的文字,文学的国语”是他的建设新文学论的唯一宗旨,明显地表现出保守的改良主义倾向。

  2.简述陈独秀文学革命的“三大主义”。

  答:真正高张文学革命大旗的陈独秀在1917年2月发表的《文学革命论》中,明确革命文学的“三大主义”,作为反封建文学的响亮口号:

  一、“推倒雕琢的、阿谀的贵族文学,建设平易的、抒情的国民文学”;

  二、“推倒陈腐的铺张的古典文学,建设新鲜的、立诚的写实文学”;

  三、“推倒迂晦的、艰涩的山林文学,建设明了的、通俗的社会文学”。

  他的“三大主义”不仅反对旧文学陈腐的形式,而且着重反对了封建文学腐朽的思想内容。他还把文学革命当作“开发文明”、改变“国民性”的“利器”。总之,陈独秀的文学主张,触及到了文学革命的根本问题,正面地提出建设新文学的建设和口号,体现了激进民主派在文学革命上的革命要求,发展了晚清资产阶级的改革运动,并将它推到了最高点。

  3.简述无产阶级革命文学运动兴起的原因。

  答:大革命失败后,国民党大肆屠杀共产党人和革命人民。但是,在革命遭受挫折的反革命势力中心的上海,却兴起了无产阶级革命文学运动。这是有历史原因的。

  首先,在政治上,国民党背叛革命,从而开始了长达10年的由中国共产党单独领导革命的格局,在文学战线上提出和建设与革命步调统一的无产阶级革命家,是有其必要性的。同时,工农大众和小资产阶级的国民党黑暗统治下,也迫切需要从革命文学中得到对前途的了解和信心。

  其次,从文学本身来看,中国无产阶级文学运动在这时兴起,决不是一种孤立的现象。1928年前后。国际无产阶级文学运动正蓬勃发展。1928年和1930年,世界革命作家联盟成立,这给了中国革命作家很大的推动和鼓舞。

  第三,大革命失败后,由于上海的大都市条件的租界环境,许多革命作家在上海会合。他们愤慨于国民党的反革命屠杀,不满当时文学不适应现实斗争状况,于是,从混合型的革命文学,进而提倡无产阶级革命文学。

  这些历史条件综合作用,就使得无产阶级革命文学运动兴起了。

  4.简述鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》的主要内容及其意义。

  答:在“左联”成立大会上,鲁迅作了著名的《对左翼作家联盟的意见》的讲演。他从作家和社会斗争实际、作家和革命、作家和大众的关系作了深刻论述,指出作家如果不和实际斗争接触,如果对革命抱着浪漫蒂克,则无论怎样激烈和“左”,一触到革命实际,便即刻撞碎。这些肺腑之言对当时不少深信自己无产阶级化了,实际基本上还是小资产阶级世界观的左翼作家是最切实的诤言。此外,鲁迅还分别阐述了对旧社会和旧势力的斗争必须坚决持更坚韧,联合战线以有共同目的的为必要条件、而目的都在工农大众、战线中就统一了等四个重要课题。也包含着他对十月革命前后俄罗斯作家思想动向的思考分析,对“左联”的思想建设、组织建设、斗争策略思想和文艺方向等而言是重要的指导文献,对中国新文学的发展起了深远指导作用。

  5.简述“左联”对文艺大众化运动的开展及其重要意义。

  答:“左联”依据马克思主义文艺思想,开展了文艺大众化运动。1931年11月“左联”执委会通过《中国无产阶级革命文学的新任务》,决议提出,今后的文学,需以“属于大众,为大众所理解,所爱好”为原则,为此成立了“大众文学委员会”。“左联”时期进行了三次规模较大的文艺大众化讨论。1930年春“左联”成立前后和1931年至1932年的两次讨论着重于文艺大众化的意义,大众文学的形式问题,也涉及到内容、语言、群众学习的问题。1934年的讨论讨论了旧形式的采用,以及由反击复古主张而提出的大众语和文字拉丁化的问题。瞿秋白发表《普罗大众文艺的现实问题》,鲁迅发表《文艺的大众化》、《门外文谈》等文,就文艺的普及与提高,对旧文艺的批判继承革新创造、作家和群众的关系等问题发表了精辟的意见,是文艺大众化讨论在理论上的重要收获。文艺大众化运动为文学走向大众起了巨大的推动作用,并提供了大量的理论指导,促进大众文学的发展。

  6.简述“左联”与新月派的论战。

  答:1928年至1930年,“左联”与新月派展开了文艺思想论战。1928年《新月》创刊号上刊出《新月的态度》,提出“健康”与“尊严”原则,把当今文坛列为功利派、攻击派、偏激派、主义派等13种派别予以否定。后来,梁实秋发表《文学与革命》、《文学是有阶级性的吗?》等文,提出文学是表现最基本的人性的艺术,是没有阶级性的,攻击无产阶级文学把阶级束缚加在文学上。“左联”对新月派简单机械的观点进行了批驳。鲁迅在《“硬译”与“文学的阶级性”》一文指出:“文学不借人,也无以表示‘性’,一用人,而且还在阶级社会里,即断不能免掉所属的阶级性,无需加以束缚,实乃出于必然。”鲁迅明确宣告无产者文学是为了以解放本阶级及一切阶级而斗争的一翼。这次论战,是新文学史上无产阶级文学思想和资产阶级文学思想第一次重大论争,关系到文学的指导思想、发展方向。论战显示了马克思主义理论的威力。

  7.简述“左联”对“民族主义文学”的斗争。

  答:1930年至1931年,“左联”对“民族主义文学”展开斗争。“民族主义文学”属于国民党,由潘公展等国民党文人、官员组成。1930年6月,他们出版《前锋周报》,发表《民族主义文艺运动宣言》,竭力鼓吹“文艺的最高意义,就是民族主义”,攻击左翼文艺运动导致“新文艺的危机”。以后,又出版《前锋月刊》,发表大量文章,以实质上是封建意识和法西斯思想的民族意识,假借民族主义抹煞阶级斗争。鲁迅的《“民族主义文学”的任务和命运》、茅盾的《民族主义文艺的现形》等文分析揭露了他们的文学本质和错误可笑的理论。鲁迅、瞿秋白还对他们的代表作《陇海线上》、《黄河之血》、《国门之线》作了剖析,指出其“屠夫文学”、“杀人放火文学”的实质及丑恶表现。此次斗争不久就以为文坛不齿的“民族主义文学”的偃旗息鼓而结束了。

  8.简述“左联”对初期革命文学创作中错误倾向的纠正。

  答:“左联”成立初期,由于“左联”思潮的影响,轻视创作,甚至批评创作为“作品万能观念”、“作品主义”;同时,革命文学初期的图解左倾盲目动的政策,缺乏生活气息、艺术粗糙等偏向还没有清算,所以成功作品很少。1931年11月“左联”执委会通过《中国无产阶级革命文学的新任务》,其中由鲁迅、茅盾、丁玲等起草的“创作问题——题材,方法,及形式”一节提出创作问题在革命文学进入新时期占据了重要地位,而且必须正确理解,批评了忽视作品的错误倾向;在题材方面,指出需注意现实社会生活中广大的题材,并作了分类举例,以纠正初期革命文学对题材的狭隘理解;对创作倾向,提出要和“观念论,机械论,主观论,浪漫主义,粉饰主义,假的客观主义,标语口号主义的方法及文学批评斗争”。1932年,“左联”重版阳翰笙的《地泉》,对《地泉》及初期革命文学创作中的错误倾向进行批判,因此产生了积极的结果。“左联”中后期,在正确的理论指导下,产生了不少优秀之作,构成新文学第二个十年繁荣局面的重要方面。

  9.简述“两个口号”论争的意义。

  答:1935年底上海文学界地下党领导提出“国防文学”的口号,并开展了一系列活动,解散“左联”。1936年4月,党中央派冯雪锋为特派员从延安到上海。鲁迅、冯雪锋、胡风等商量后,提出了“民族革命战争的大众文学”的口号以行补救。主张国防文学的一些作家对此进行指责,于是发生两个口号的论争,使左翼文学处于分裂状态。鲁迅著文提出两个口号可并存,批评国防文学的宗派主义理论,也批评了大众文学有些作家对口号的错误解释。这一场论争是左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。两个口号论争得到了积极和结果,为过渡到抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线准备了较充分的思想条件。

  10.简析关于民族形式问题讨论的内容及意义。

  答:1940年前后,进步文学界进行了民族形式讨论。1939年和1940年,毛泽东先后发表《中国共产党在民族战争中的地位》、《新民主主义论》,提出中国文化应有自己的民族形式的问题。在延安,从1939年开始开展了民族形式问题的学习和讨论。在国统区,抗战初期就已发生过“旧瓶装新酒”是否适应的讨论。1940年的讨论发生了两种对立的观点。向林冰发表《论“民族形式”的中心源泉》等文,强调民间形式是大众自己的作风和气派,是民族形式的中心源泉,否定五四以来新文艺的形式。另一种观点以葛一虹为代表,他发表了一系列文章批向林冰的错误观点,肯定新文艺在民族形式上所作的努力和成就,但否定一切旧形式,否认新文艺形式上存在缺点。许多作家则在批评向林冰时,进一步探讨了如何建立新文艺的民族形式。如郭沫若在《“民族形式”商兑》中指出民族形式的中心源泉是现实生活,茅盾在《旧形式、民间形式与民族形式》中指出新文艺民族形式的建立,要学习吸收中外文艺的优秀之处,要继续自五四以来的优秀作风,更要深入民族现实,提炼熔铸新鲜活泼的质素。这次讨论,是“左联”时期的文艺大众化讨论在新现实之下的继续和发展,对新文艺向民族化大众化方向发展,起了重要影响。

  五、论述题

  1.论析文学革命兴起的历史必然性及其深远的意义。

  答:作为新文化运动重要部分的文学革命,是适应当时以民主和科学为旗帜的思想革命的要求,适应中国文学前进发展的要求而兴起的。辛亥革命推翻清朝帝制统治后,袁世凯窃取国家政权,进行复辟帝制活动,其后又发生张勋复辟的闹剧。此期,帝制余孽、封建遗老活跃异常,尊孔复古声浪甚嚣尘上。第一次世界大战爆发生,中国民族工业得到相当程度的发展,无产阶级、资产阶级、小资产阶级的力量都有较大增长。同时,曾取得过极其光辉灿烂成就的封建文学也逐渐走向其尽头。在这样的历史背景下,以《新青年》编者陈独秀为代表的一批深受西方近代思潮影响、有志于社会改革的知识分子,起而奔走呼号,发起和倡导了新文化运动,文学革命作为运动的重要部分随之兴起。

  文学革命经过激烈的斗争以及创作实践取得了辉煌的胜利,具有深远的意义。在思想上,它是中国历史上空前的一场文化革命的组成部分。中国历史上还未曾有过如此大规模的彻底反封建的革命,因而,这场运动有力地冲击和扫荡了封建思想,对中国人民的思想大解放,对促进中国社会的进步,都有极重要的影响。在政治上,文学革命为新民主主义革命的到来做了舆论准备,同时它又是新民主主义革命的重要内容之一。它对封建思想、封建文学的坚决彻底批判,唤醒了许多人的觉醒,对中国革命的思想、干部的准备起了很大作用。在文学本身上,它宣告了漫长的中国古典文学的终结,宣告了中国现代文学的诞生,这是划时代的伟大转变。在世界意义上,它是十月革命后世界范围内出现的革命文学潮流的组织部分。它使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放,从闭关锁国状态面向世界,开创了中国文学一个崭新的时代,同时对世界文学革命的发展作出了自己的贡献。

  2.论述“左联”的历史功绩及其历史局限。

  答:“左联”的成立,推动了左翼文艺运动迅猛发展。北平、广州、上海等地相继成立的“左联”分盟和“左联”小组,各自出版、编辑了各种进步文艺刊物。“左联”还领导开展了左翼戏剧运动,成立了中国诗歌会等。左翼文学运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动,对中国革命作出了重大贡献。在国民党大肆围剿左翼文学时,“左联”扩大了和进步知识分子的团结,争取和利用中间色彩的报刊、书店、文化机构,扩大了活动天地和影响,为左翼文学的发展,为以后爱国文艺工作者抗日民族统一战线的建立创造了条件。

  “左联”重视理论批评,努力传播马克思主义理论,开展了文艺大众化运动,开展了文艺思想斗争和论争,如与新月派的论战,对“民族主义文学”斗争、和“第三种人”的论争,扩大了马克思主义理论的传播。为新文学的发展提供了理论、思想上的指导。

  在创作方面,“左联”也获得了出色成就,这主要体现在“左联”后期。鲁迅的《故事新编》和杂感、茅盾的《子夜》和一些短篇等都是这一时期的重要收获。此期左翼作家在新文学创作的新题材、新主题、新人物、新精神和艺术表现等方面,都有重大的贡献,产生了不少优秀之作,构成新文学第二个十年繁荣局面的重要方向。

  “左联”还重视培养青年文学作者,经常组织他们进行文学活动,指导他们学习理论和进行创作,由此培育了一代青年作家,如张天翼、沙汀、艾芜等,为新文学增加了一批新生力量。

  以上是“左联”对中国革命和新文学作出的重大贡献。但是,由于受当时党内左倾教条主义统治影响等原因,“左联”也存在一重要缺点和错误。在政治上,不适当地强调“反右倾”、“反资产阶级”,不注意利用公开的合法的斗争方式,以致暴露革命力量,造成不必要的损失。在理论上,存在着教条主义倾向。在组织上,则有关门主义宗派主义倾向,没有尽可能地团结争取更多的进步作家、中间作家共同战斗。在创作中,不少作品缺少中国作风、中国气派,有些作品还有公式化、概念化的弱点。尽管鲁迅等曾对这些缺点错误作过中肯的批评,但有时不能被“左联”某些领导理解和接受,因而形势发生转折时,左翼文学内部就不免爆发两个口号的论争,甚至出现分裂的危险。

  3.论述抗战文学运动的基本特点。

  答:抗战爆发后,抗战文学运动轰轰烈烈地开展起来。由于社会生活的变化和文学自身发展规律的作用,它在不同阶段、地区有不同特点,但始终不脱其宣传性、战斗性的基本特点。

  抗战初期,由于国共合作为基础的抗日民族统一战线的建立和国民党文禁有所放松,作家抗日情绪高涨,抗日文学运动开展得蓬蓬勃勃。街头剧、街头诗、朗诵诗、报告文学、短篇小说等“轻骑兵”式小型作品的涌现是这一时期文学运动的重要特点。这些作品短小、通俗、活泼、富有战斗性,迅速有效地反映了抗战初期的时代气氛和社会要求,起到了很大的宣传作用。但由于时局的动荡、时间的匆促,作家对抗战现实的认识不够深入,因而抗战文学往往是热情多于理智,内容空泛,艺术粗糙,带有一定的公式化和概念化倾向。

  1938年10月武汉失守后,抗战进入相持阶段。国民党对国统区加强法西斯统治,疯狂限制、镇压抗日进步文学运动。因而国统区文学运动呈现沉寂状态。1940年11月,郭沫若、阳翰笙、茅盾等人建立文化工作委员会,成为抗战后期国统区进步文学运动中心。从此时到抗战胜利前夕这一阶段,国统区的广大文艺工作者对抗战的认识逐渐深入,创作在宣传和表现抗战的同时,也对国民党黑暗的专制统治进行揭露和批判;艺术表现上则由抗战初期的小型、粗放趋向大型、精雕细刻。这一时期,涌现了大量多幕剧、长篇小说、叙事诗,其中多幕剧、长篇小说的创作无论是在宣传方面,还是在文学艺术本身上都达到了顶峰,出现了大批优秀作品,如剧作有宋之的的《雾重庆》、郭沫若的《屈原》、阳翰笙的《天国春秋》等,小说有茅盾的《腐蚀》、老舍的《四世同堂》、萧红的《呼兰河传》、巴金的《春》、《秋》等。

  除国统区外,1937年11月上海沦陷后,一部分文艺工作者利用上海租界即孤岛特殊环境,坚持抗日文学运动,至1941年12月珍珠港事变租界被日军侵入止,历时四年零一个月。在党的领导下,孤岛进步作家以报刊、戏剧舞台为阵地,并争取和利用出版机构,出版、发表了大量进步文艺刊物、作品。孤岛戏剧运动特别活跃,业余剧团遍布各学校各行业,并成立戏剧交谊社公开演出,专业剧团则有上海剧艺社,演出现代剧和历史剧。于伶的反映沦陷区及上海人民生活和斗争的剧本、阿英的南明史剧,以爱国主义和民族气节激励观众的抗战精神,产生了很大的影响。

  总之,抗战文学运动继承了五四新文学运动的战斗传统,积极宣传抗战,揭露国民党统治的黑暗与罪恶,表现人民的反抗与斗争,在反压迫、争民主的斗争中发挥了积极的战斗作用这正是抗战文艺运动的最基本的特点。

  4.论述解放区文学运动的重要特点。

  答:斗争性和群众性是解放区文学运动的重要特点。解放区是共产党领导的工农大众翻身作主人的社会,它号召与鼓励作家与工农兵群众结合,并密切关注现实斗争,以文艺反映现实,激励人民抗敌救亡。

  从抗战爆发前后到延安文艺座谈会召开这一阶段,以延安为中心的陕甘宁边区及各抗日根据地先后建立起文艺界统一战线组织和各种文艺团体,如边区文协、鲁迅艺术文学院、文抗等,编辑、出版了《文艺突击》、《谷雨》、《大众文艺》等大量刊物,宣传抗日。作家创作也采取了多种形式到抗战现实中去,到群众中去。如由丁玲、周立波等组成的西北战地服务团,刘白羽、吴伯箫等的抗战文艺工作队,分别到敌后各抗日根据地,一面进行宣传慰问,帮助部队和地方建立文艺团体、开展文艺活动,一面了解体验敌后军民生活和斗争,进行文学创作。这一时期出现了不少优秀的报告文学、文艺通迅、短篇小说,以柯仲平、田间为主干的群众性的街头诗、朗诵诗活动,也十分活跃,对民族革命战争协助很大。

  延安文艺座谈会后,文艺工作者有了明确的努力方向,对为人民服务、为人民的主体工农兵服务的重要性有了更深入的和比较统一的认识,对文艺与政治的辩证统一关系也有了深入的理解,因而这一阶段的解放区文学运动斗争性、群众性更强,更体现了文学的社会价值。此期的新秧歌运动热火朝天,秧歌经改造成为反映阶段斗争、生产斗争新内容,熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的小型广场歌舞剧,受群众热烈欢迎。而作家下乡比新秧歌运动更具深远意义。这次作家是以工作人员身分下乡,且参加了较长时间的工作,这使得他们能比较深入地了解解放区人民的生活和斗争实际,比较深切地体验工农兵群众的思想感情,学习他们生动丰富的语言,促使自己思想感情和创作发生变化,从而创作出一批具有中国作风、中国气派、具有民族形式、为群众喜闻乐见的优秀中长篇小说、短篇小说、报告文学、抒情诗和长篇叙事诗,在抗日战争和解放战争中发挥了巨大作用。

  总之,解放区文学运动继承并发展了苏区文学运动与现实斗争密切结合与群众性的特点,对抗日战争和解放战争产生了重大影响,同时大力促进了新文学的发展。

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