递进法的论述内容，或从浅到深，或从远及近，或由小到大，或由表及里，段落之间层层递进，环环相扣，思路清晰，论辩透彻。

　　例如，茅盾《徐志摩论》，全文共有五节，采用了递进式的叙述方式：第一节，剖析徐志摩代表作《我不知道风是在哪一个方向吹》，指出诗中的“伤感的情绪”、“轻烟似的微哀”，可表明徐志摩是“末代的诗人”一一即“更后一阶段的现代布尔乔亚诗人”，点明文章的基本观点。第二节，着重分析徐志摩第一期代表作，指出其第一期作品表现了对“资产阶级德谟克拉西”的盼望。第三节，比较第一期和第二期作品，指出第一期作品充满理想主义和乐观情绪，第二期作品完全是颓唐失望的叹息。第四节，指出徐志摩逐渐诗情枯窘，是因为信仰破产，悲观失望。第五节，指出徐志摩是布尔乔亚的代表诗人，他更初的作品是布尔乔亚政权的预言，而他更后的作品却成为布尔乔亚的绝笔。

　　谢冕《一个世纪的背影一一中国新诗1977—2000》因是史论，基本上是按时序由远及近结构文章的。文章第一部分“重新开始的时间”，指出粉碎“四人帮”开启了一个诗歌的崭新时代。第二部分“悲喜交集的归来”，说明老诗人的归来成为新时期诗歌创作的前奏。第三部分“在新的崛起面前”，分析新诗潮产生的过程。第三部分“后新诗潮的挑战”，论述后新诗潮的兴起。第四部分“心不会被隔绝”，回顾了台湾近半个世纪的诗歌创作。因台湾诗歌内容特殊，无法和大陆诗歌合述，故单辟一节专论。大递进中又有小并列，一切皆从实际出发，只要层次清晰就好。第五部分“世纪绝唱”，概括并赞颂了20世纪中国诗歌的成就。