意象，即充满意蕴、意义、意味的“表意之象”。意象的形成使得诗歌在文学文体的意义上走向独立与自觉。诗歌忌直白、浅易、味短。古典诗歌讲究含蓄、意境空灵；现代诗歌则讲究表意的深度，意象的繁复。

　　我们从以上的诗歌举隅中也能看到，诗歌的意境和意象就像小说的主题和人物一样，让读者记忆深刻。对于大多数诗人来说，意象是诗歌作品的核心。虽然有些伟大的作家非常善于在诗歌中运用有力的抽象表述，但对于大多学诗者来说，如果不是通过意象的转换来传达思想情绪的话，这种直接性的抽象表述效果往往显得虚假而平板。

　　比如一位年轻的诗人有这样一句诗：

　　由于你的缺席，我怀着热望彻夜无眠

　　这一诗句从语法结构上看比较有序、规范，若把它修改成下面这句诗：

　　你走了，街灯熄灭，那蓝白色的光芒掠过我的床前

　　这一改立即将视觉和触觉融为一体，诗句顿时生辉。这个差别在于前者缺少形象感，后者有了形象且不那么直白。　　在现代诗歌的创作中，声音对抒情的直接影响力在减弱，而画面对抒情的影响力在增加。经常阅读诗歌的人们会发现，现代诗歌跟以前的诗歌作品相比，越来越不适合朗诵和吟咏，而只是适合阅读或内心吟唱。我们进入了一个个体言说和个体抒情的年代。同时，现代诗歌也越来越以意象结构为中心，来传达现代人多变的情绪与复杂的思想。

　　诗是一种美的体验，而不是浅薄的哲学思想的表达，也不是无聊琐事的堆砌。对于大多诗人来说，意象是使作品生动起来的重要方法。

　　因此，对于现代诗歌的创作来说，意象的结构也显得比较重要了。

　　相比传统诗歌意象结构单纯或中心化，如浑然一体的意境营造，或单一性的咏物诗等，现代派诗歌的意象明显复杂化。诗歌的意象群体、段落之间多表现为打破常态的时空结构，经常出现的有以下几种结构方式：跨越式、压缩式、层次化、四维化、镜头组接式等。

　　跨越式：

　　这么多

　　鳞次栉比的房屋

　　仅仅留存了

　　断垣残壁

　　几堵

　　这么多

　　患难与共的朋友

　　幸运的

　　生者

　　屈指可数

　　一个个十字架

　　竖立心中

　　我的心灵

　　是更悲伤的坟墓

　　——〔意〕翁加雷蒂《卡尔索的圣马提诺镇》

　　诗歌的意象从“房屋”跨到“朋友”，再转到“心灵”，由大到小，由外到内，由具象入抽象，一步步将诗人对战争岁月的怀念传达出来。

　　压缩式：

　　雾打湿了我的双翼

　　可风却不容我再迟疑

　　岸呵，心爱的岸

　　昨天刚刚和你告别

　　今天你又在这里

　　明天我们将在

　　另一个纬度相遇

　　是一场风暴，一盏灯

　　把我们联系在一起

　　是另一场风暴，另一盏灯

　　使我们再分东西

　　哪怕天涯海角

　　岂在朝朝夕夕

　　你在我的航程上

　　我在你的视线里

　　——舒婷《双桅船》

　　诗歌先抒写“船”与“岸”在恶劣的环境当中所遭受的境遇，展示一个阔大动荡的航海之旅，到更后慢慢收缩为一条静止性的哲理化诗情，造成一种时空浓缩感。

　　层次化：

　　当蜘蛛网无情地查封了我的炉台

　　当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀

　　我依然固执地铺平失望的灰烬

　　用美丽的雪花写下：相信未来

　　当我的紫葡萄化为深秋的露水

　　当我的鲜花依偎在别人的情怀

　　我依然固执地用凝霜的枯藤

　　在凄凉的大地上写下：相信未来

　　我要用手指那涌向天边的排浪

　　我要用手掌那托起太阳的大海

　　摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆

　　用孩子的笔体写下：相信未来

　　——食指《相信未来》

　　诗歌中每节的意象虽不尽相同，但句式、节次都很整饬，且出现复沓，显得很有层次性，传达出诗人在复杂的思绪中对“相信未来”的执著信念。

　　四维化：

　　一千年一万年

　　也难以

　　诉说尽

　　这瞬间的永恒

　　你吻了我

　　我吻了你

　　在冬日朦胧的清晨

　　清晨在蒙苏利公园

　　公园在巴黎

　　巴黎是地上的一座城

　　地球是天上的一颗星

　　——〔法〕普列韦尔《公园里》

　　这首诗将三维空间里的瞬间注入永恒的时间之流，传达出了爱情的永恒。

　　镜头组接式：

　　冬日的黄昏沉淀下来——/带着烤牛排味儿沉在走廊里。/六点钟。/冒烟的白昼燃成了烟蒂。/此刻一阵急雨/卷起肮脏残破的枯叶/和空地上刮来的报纸，/旋着，缠绕着你的脚；/急雨把百叶窗的烟囱/一阵阵敲击，/一匹拉车的马冒着热气/踏着沉重的步子 走过街角。/这时分，灯亮了。

　　——〔英〕艾略特《序曲（之一）》

　　通过一连串的伦敦冬日黄昏时的街巷镜头组接，滞缓而平淡的情绪空间让人感到都市生活的无聊，人生的腻烦与无奈。