第十讲    三十年代诗歌与散文创作的价值和地位

　　一、诗歌

　　（一）诗坛概况：现实主义、现代主义多元并存

　　（二）现代派诗歌全面兴起，走向成熟。了解现代派诗歌产生的原因。包括艾青早期创作，还有卞之琳、何其芳等。

　　△戴望舒代表的现代派诗歌在文学史上的价值和意义。

　　1、多种因素下形成，一个更强烈的时代情绪——寂寞造就了三十年代现代派诗人，因为已远离“五四”时期的文学热情，作家们特别是诗人感到难以与时代适应的寂寞，找不到自己的位置，难以实现自身价值，使得戴望舒等现代派诗人向诗歌回归，追求诗歌的纯粹性，更注重诗歌本身的艺术价值。这种追求与定位使戴望舒等现代派诗人很自然地使自己的眼光和两个方面联系在一起，一方面和中国古典诗歌传统联系在一起，看到中国古典诗歌对意象、意境的追求的宝贵；另一方面和世界范围的现代派诗歌结合在一起，从中看到诗歌本身的价值。传统的与外国的两种影响集中在一起，朦胧的意象，象征手法的应用……（此处未记全）

　　2、现代派诗歌创作，以戴望舒为代表，特别注重把意象和象征，把朦胧和清新融合在一起。

　　3、非常注重把新月社强调的新诗格律化发展到一个新的阶段，现代派巩固和加强了现代新诗的规律美、音韵美。

　　4、现代派诗人在思想情绪上执著地表现出一种对时代的疑虑，对自身价值的怀疑，甚至有一种强烈的悲观情绪。戴望舒有一句诗：“我是一个年轻的老人”。戴望舒代表的三十年代现代派是对二十年代李金发代表的象征主义诗派的继承和发展，而且其影响明显延伸至四十年代，为四十年代新现代派诗歌即以穆旦等为代表的“九叶诗派”提供了相应的借鉴和……（此处未记全）

　　（三）两个代表作家：臧克家、田间。（课本P.453）

　　臧克家对各个流派特点的吸收独成一格，田间是街头诗歌运动的发起人及代表作家。

　　1、臧克家诗歌作品，简单了解臧克家诗歌风格。（绿皮书P.128）

　　特别善于广泛吸取各个流派，并不偏重任派。

　　2、田间，特定诗歌运动的代表——街头诗歌，战斗性、实用价值明确——抗战。

　　自己的个性与特点：用诗歌、用形象进行宣传，运用诗中特有的节奏感与韵律，节奏强烈，韵律急促，受马雅可夫斯基影响很大，具有极大的鼓动性，是战斗性与艺术性的结合。

　　（四）中国诗歌会：是左翼作家群体，明确的追求、明确的组织。

　　名词解释：发起人、时间、地点、追求……（课本P.450，绿皮书P.172）

　　二、散文：

　　（一）鲁迅后期杂文为代表的杂文创作，出现了几乎进步作家无人不写杂文的局面，出现了杂文与反杂文运动。

　　（二）报告文学走向成熟，夏衍《包身工》，宋之的《1936年春在太原》。

　　（三）在新老作家的共同努力下，小品散文向纵深发展。

　　（四）出现了一些新品种，如科学小品、历史小品，进一步丰富了散文的品种。

　　附：

　　过时　　戴望舒

　　说我是一个在怅惜着，怅惜着好往日的少年吧，我唱着我的崭新的小曲，而你却挪揄：多么“过时”！

　　是呀，过时了，我的“单恋女”

　　都已经变作妇人或是母亲，而我，我还可怜地年轻——年轻？不吧，有点靠不住。

　　是呀，年轻是有点靠不住，说我是有一点老了吧！

　　你只看我拿手杖的姿态它会告诉你一切，而我的眼睛亦然。

　　老实说，我是一个年轻的老人了：对于秋草秋风是太年轻了，而对于春月春花却又太老。