86.简析《感遇》（兰若生春夏）的艺术特色。

　　这是一首托物寓意之作。表面上咏兰若，实际上是通过写兰苦春夏欣欣向荣，空绝群芳，而当秋风生起，便摇落无成，隐寓自己理想幻灭的忧伤和怀才不遇的深沉感慨。托物寓意，线纯用比兴手法，是此诗更突出的物色。前四句写兰若于春夏之时独占花林，充满激赏之怀；后四句写秋来摇落变衰，深表惋惜之意，全诗寓意深刻，含蓄有味，这是一首五言古诗，语言就加雕饰，自然清丽，然“何”、“空”、“幽独”等字均有工力，于平淡中见出精警。

　　87.简述《春江花月夜》的思想内容。

　　这首七言古诗虽沿用乐府旧题，写男女离别相思之事，但却能脱出前人窠臼，写出了新意。诗中展现了春江花月之夜浩瀚幽邃、恬静优美的画卷，抒发了诗人对宇宙奥秘的遐想、探求和对人生的无限沉思慨叹，并着力抒写了春宵月夜游子思妇的离愁别恨，尤其是表现了思妇望月怀人的深情以及对美满生活的憧憬。

　　88.分析《春江花月夜》的艺术特色。

　　（1） 这首诗构思新颖巧妙，结构自然谨严。全诗以春、江、花、月、夜五字逐层铺展，而以月为中心线索，由月升写到月落。前八句写景，接着八句写对宇宙及人生的沉思遐想，后二十句写游子思妇的离情别恨，更后以“情”字收束全篇。

　　（2） 诗情、画意、哲理水乳交融，创造出空灵渺远、皎洁静谧的意境，是这首诗的更突出特色。在月光的照耀之下，诗人为我们描绘了一幅幅清丽动人、丰富多彩的春江花月夜美景，在这些景物所创造的皎洁、静谧意境之中，自然融进深奥的哲理和抒发游子思妇的相思之情。使诗情画意与哲理完美和谐统一。

　　此诗词彩精美清丽，韵律和谐，婉转流畅。全诗四句一换韵，来仄韵相互交替，音节谐美，悦耳动听，有民歌风味。诗中有不少精彩的对偶句，如“江畔何人初见月？江月何年初照人？”“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”等，向为人们传诵。这首诗以其艺术独创性，成为七言歌行的楷模，对后世产生了深远的影响。

　　89.《望洞庭湖赠张丞相》的艺术特色。

　　（1）写景生动，气势强劲，表达诗人开阔的胸襟。巧妙的运用比兴，借眼前湖水比兴，既赞美了对方，又表达了自己的愿望，写得不卑不亢。诗人不愿闲居，目的是要有所作为，这就使得他的愿望有一种豪壮之气。诗人先写洞庭湖，景象阔大，浑芒壮观，给全诗定下一个高昂的格调；然后用欲渡无舟，观钓羡鱼来表现积极从政的热情，这就使请求和希望显得大气，自然贴切，委婉含蓄。

　　（2）结构上用“欲济”把前景与后面的抒情连结在一体，承上启下非常巧妙。前四句写洞庭湖的景色，气势壮大。八月的洞庭湖因秋水上涨，水而与两岸齐平，烟波浩渺，远望，与天空连成一片。水气蒸腾，洞庭湖附近面积广大的云梦泽都笼罩其中；水波激荡，仿佛整个岳阳城都被撼动了。后四句抒情，诗人由眼前景引申出想法。想要渡过洞庭，却没有船。看着那些垂钓的人，我只有白白地羡慕。言外之意是，自己想要走上仕途，却苦于无人引荐。在这样圣明的时代，无所作为是令人羞愧的。看着那些已经荣膺要职的人，我只能钦慕而已。

　　（3）语言精于锤炼、传神，特别是写景。

　　90.简述《过故人庄》的思想内容和艺术特色。

　　这是一首著名的田园诗，通过到故人庄造访全过程的叙写，描绘了优美恬静的田园风光，表现了诗人对田园生活的热爱，赞美了宾主之间真挚朴实的友情。此诗结构自然完整，由出访开始，以预约再来作结，层次分明，前后呼应。情景交融是此诗的又一特色。诗中绿树青山，景色明丽，有远有近；面对场圃，满眼桑麻，气氛恬静怡悦，正是这如现的美景之中，处处融入诗人的淡泊情志和愉快心境。这首五律语言质朴自然，而不乏精工，如“合”、“斜”等都是信手拈来，而又生动传神；诗中对仗工稳，平仄和谐，形成浑然天成的艺术风格，成为孟浩然田园诗的代表作。

　　91.《汉江临泛》的艺术特色。

　　（1）画面壮观，一、二句是想象之辞，视野开阔，气势磅礴，三、四句写江水浩渺奔向远方，好象流出了天地之外；两岸青山隐隐约约，若有若无，五、六句写江水，声势壮大。前面的城邑好象俘在水上，波涛汹涌，使远处的天空也摇动起来。

　　（2）写景虚实相生、动静结合。前两句虚写，写出视觉的错觉，显示出画家敏锐的艺术感受。围绕“眺”选择景象，写出视觉感受，大气包举，画面壮观，虚实相生，实景与想象融为一体，清晰的景色与朦胧的景色同入诗中。动静结合，把江水山山色写得异常雄浑而有韵致。

　　（3）语言浅显生动，动词用的好，写出了视觉的感觉，体现了它的气势和力量。

　　92.《山居秋瞑》的艺术特色。

　　（1） 写景使用白描、笔致简约、生动。这是一首山水诗，一、二句点出季节时令、雨后、山中新凉、空气清爽，让人感到秋意渐生。三、四句写山中月下景色。月光照在松树上，光影流连在树枝之间，泉水淙淙地流，水清石见，五、六句从听觉和视觉方面写傍晚时的人物，竹林喧闹，推想是浣女归来，这是诗人耳中所闻，渔船顺流而下，莲叶为之分披，莲花为之摇动，这是诗人目中所见。更后两句表达诗人愿意留在山中的感情，暗寓归隐之意。

　　（2） 动静相衬、视听结合，构成一幅画面。“明月松间照，清泉石上流”，两句明明用了动词“照”和“流”，但给人以幽静的感觉，月照无声，泉流有响，动静相衬。“竹喧归浣女，莲动下渔舟”两句视听结合，充满画意，表现出诗人对物态的体察极其精微，符合感觉的顺序。先听到喧闹声，然后才会推想，或看见浣女归来；先看到莲叶摇动，然后才看见渔船驶出来。这几句对景色的描写充分显示出诗人的心境是从容而空明的。

　　（3） 这两联对仗工整，句式富于变化。“明月松间照”四句章法错落，句型变换，确为传世名句。

　　（4） 这首诗语言生动、凝炼，而又自然流畅，朴素无华。全诗音调和谐优美，静中寓含着生机，意境清新明爽，静逸秀丽。

　　93.分析《蜀道难》的艺术特色。

　　（1）《蜀道难》是李白浪漫主义诗歌的杰作。诗歌通过丰富的想象，大胆的夸张，精妙的比喻，生动的描绘，加上神话传说的穿插运用，描绘声绘色了蜀道的雄奇峻伟、高耸险恶。“连峰去天下盈尺”、“六龙回日”、“一夫当关，万夫莫开”等的夸张描写；天梯石栈、太白鸟道、飞瀑鸣雷、枯松倒挂的动人心魄的描绘；豺狼、虎蛇的比喻；蚕从、鱼凫开国，五丁力士劈山等神话传说的运用，都给诗歌增添了神秘奇幻、光怪陆离的色彩和雄健奔放的气势。

　　（2）此诗感情色彩强烈、诗歌一篇便用“噫吁戏，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”这一连串的强烈慨叹，创造了笼罩全诗的感情气氛，先声夺人，诗中“蜀道之难难于上青天”这个主旋律共三次出现，分别表达了这一感情的爆发、深化和收束，贯穿全诗的这种浪漫主义激情，给读者带来强烈的心灵震撼和艺术感染。

　　（3）此诗句式参差错落，极富变化，诗中有三言、四言、五言、七言、九言以至十一言句子，使诗歌的节奏缓急相间，且具有明显的散文化色彩。此诗用韵灵活，不但多次换韵，而且有地方不大讲究用韵，有时又连用仄声字，如“历井仰协息”；连用平声字，如“愁空山”。由于诗句和声韵的变化莫测，形成抑扬顿挫的韵律，对表达诗人激情奔放、淋漓酣畅的感情起到了极好的作用。

　　94.说明《行路难》情感强烈，数度起落转折的艺术特色。

　　诗作抒发的情感大起大落，转变迅急。开头两句写酒席的珍贵，中间四句忽而转写内心的抑郁、愤懑。七、八两句写古代贤者更终得遇明主的故事，寓含对自己的期许和对未来的希望。“行路难”等四个短句，抒发找不到出路的苦闷，感情激越。更后两句从苦闷中超拔出来，抒写豪情壮志，表达了对实现理想的坚定信念。失望与希望，苦闷与开朗，惶惑与坚定，相互矛盾的情感几起几伏，议论式的主观抒情色彩极其浓厚。这种写法突破了旧题乐府主要以赋体叙事的方法，具有创新意义。

　　95.《将进酒》情感色彩强烈、作者情绪变化剧烈的特点。

　　这首诗情感激越，一波三折，恣纵不羁。开头用呼告语，提示人们对生命流逝、人生短暂的醒觉，然后表白不要辜负了明月，当尽情欢饮。“天生我材必有用，千金散尽还复来”两句健拔豪迈、气概非凡，看似突如其来，实际上却是承接前面的情感而来的。前面蕴含仕途受挫、怀才不遇的意思，因而作者需要抒发心中的忧愤，自我认定才干与价值。接下来，再次表示要痛饮一场，遥应“须尽欢”之意。后面讲“但愿长醉不愿醒”，“古来圣贤皆寂寞”，说明诗人曾经想要成为圣贤，然而，历史和现实都使他失望乃至于绝望，所以他要做个留名的饮者。结尾“与尔同销万古愁”一句，悲中有壮。

　　96.简述《梦游天姥吟留别》的思想内容及艺术特色。

　　此诗题为梦游天姥，其实并非游山玩水的兴寄之作。诗歌通过梦游天姥的精心描绘，抒写了诗人对光明、自由和理想的热烈追求、表现了诗人对黑暗现实的满，对权贵的蔑视以及自己傲岸不屈、不与世俗同流合污的反抗精神，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，正是这一精神的集中体现。当然，诗中也流露了诗人人生如梦的消极虚无思想情绪。

　　《梦》是李白浪漫主义的代表作。此诗构思新巧，以描写梦游为主，而以梦醒后的慨叹议论为辅。写梦境，便于驰骋想象；抒感慨，对表现主题画龙点睛。此诗运用丰富的想象和大胆的夸张手法，描绘出亦虚亦实、亦奇亦幻的天姥山的雄奇壮丽风光和神仙境界，在令人目眩神迷、色彩缤纷的艺术境界中，寄托自己的主观感情。此诗句式参差，以七言为主，杂以四、五、六、九言，兼用楚辞句法，使语言既有波澜起伏的气势，又灵活多变，自由流畅。

　　97.《长干行》的艺术特点。

　　此诗情调萦回婉曲，一往情深，刻画了一位对爱情坚贞、执着、情思柔婉缠绵的女性形象。选取富有特征的生活场景和细节，表现人物的性情和神态。折花而戏，竹马青梅之戏，写两个小儿女天真无邪之态：“低头向暗壁，千唤不一回”，写新婚少女的羞怯情态；都表达得十分生动传神。笔触细腻，写出随着年龄的不同，随着身分角色的转变，人物的心理也发生变化。“初覆额”、“为君妇”、“始展眉”和“君远行”是几个不同的年龄阶段以及事件，与此相对应，女子的心理经历了无嫌猜、羞颜未开、对爱情生死相许、思夫伤心几种不同的情感。作者还善于运用景物描写烘托氛围，婉转表达人们的情思。门前深苔，秋风落叶，黄蝶双飞，这些景物都很好地衬托出女子相思之情的深觉与哀婉。按年龄顺序表现生活变化的写法，明显受到了民歌《也雀东南飞》开头的影响。

　　98.分析《燕歌行》的思想内容及艺术特色。

　　这首诗通过行军、作战等场面的描写，概括了军旅征战生活的各个方面。此诗内容极为丰富：首先，诗人对长期浴血奋战的广大战士寄以深切的同情，并热情歌颂了他们不计私利、为国立功的高尚情操和爱国精神；其次，诗人以激愤的感情，猛烈抨击了将帅骄横轻敌，腐败无能，不恤士卒的丑恶行径；其三，诗人通过反映将士们的苦乐悬殊，深刻揭示了军中的阶级对立，反映了军中生活的本质。所以就思想的广度和深刻而言，《燕歌行》都不愧为盛唐边塞诗更有代表性的作品。

　　这首诗选材典型、全面，既有君臣，又有官兵，既有敌我，又有征人思妇，巧妙地涉及到了争战生活的方方面面，极富典型性的概括力。这首诗极善于概括描写和细致刻画结合起来，如“校尉羽书”二句概括了边地军情紧急和敌我双方的备战情况，“铁衣远戍”四句概括了征人思妇的刻骨思念；而对边塞自然环境的描摹和对战地紧张气氛的描写又非常细致具体。此诗感情复杂而强烈，有沉重的叙写，有高亢的赞美，有悲愤的抒情，有深慨的议论，但总的感情基调是高远豪放，苍凉悲壮。此诗多用对比手法，有将领和士兵苦乐不均的对比，也有敌我的对比，还有古今将领的对比，通过鲜明对比，不置之不褒贬，但却收到了十分强烈的艺术效果。此诗语言壮丽，七言歌行中插入不少精工的对句，于流畅之外别具整饬之美；全诗四句一换韵，音调谐婉，并随诗的感情起伏而跌宕变化。

　　99.《白雪歌送武判官归京》的思想内容和艺术特点。

　　这是一首咏雪歌，又是一首送别诗。此诗以西北边地奇寒的雪天为背景，描绘了北国异域的酷寒和奇瑰的雪景，表达了诗人与武判官之间深挚的友谊和浓重的惜别之情。此诗构思新颖，结构严谨，首尾呼应。全诗咏雪送别，以雪为中心线索，以写雪开始，又以写雪结篇，全诗“雪”字凡四见，将雪后的军中生活，独具特色的别宴和情深意浓的送别自然而紧密地串联在一起。此诗通过多种手法描写景物，渲染气氛，既有精彩的实景描绘，又有奇特的想象，生动的比喻，大胆而合理的夸张，加上作者有意的色彩点染，使得景物画面生动。全诗通过写景来抒情，融情入景，使得至情真情的表达既淋漓尽致，又含蓄蕴藉。此诗结尾处不用直接抒情，而以诗人目送武判官和凝视雪上的马蹄印来表达情意，形象鲜明，余韵悠长，而人寻味。

　　100.《走马川行奉送出师西征》的艺术特色。

　　此诗通过对大军出征时险恶环境的描写，热情歌颂了出征将士军纪严明、不畏艰险、勇于征战的英雄气概和顽强精神，并表达了诗人对这次出师西征必胜的信念。此诗并非出师西征的纪实，而主要是诗人的悬想，故丰富的想象，奇特的夸张就成为其重要特色。“平沙莽莽黄入天”，“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”等，为读者描绘了惊心动魄的边塞绝域风光，为表现将士们的英雄主义提供了典型的环境。此诗还成功地运用了对比、衬托的手法，以敌军的来势汹汹和唐军相比，又以环境的险恶来反衬将士们的英雄气概。都收到了很好效果。此诗句句押韵，化偶为奇，节奏鲜明而急促，声调强劲而激越，对表现将士们的思想和全诗苍凉悲壮风格的形成起到了积极的作用。此诗不愧为岑参边塞诗的代表作。

　　101.分析《自京赴奉先县咏怀五百字》的思想内容。

　　这首诗通过对自己身世遭遇和途中见闻的叙写，抒发了诗人换抱负和深沉的忧国忧民思想。诗人以敏锐的观察力和“穷年忧黎元，叹息肠内热”的情怀，深刻揭露了“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这种尖锐的阶级对立，揭露了更高统治集团醉生梦死、横征暴敛的罪恶；诗人又从自己享有特权尚有“幼子饥已卒”的遭遇，推想到那些“失业徒”、“远戍卒”的更深的痛苦，对他们寄以深切的同情，表现了诗人推已及人的博大胸怀和高尚情操；诗中一再表达诗人“窃比稷与契”的致君尧舜思想，忠君爱国之情十分激切，但诗人从自己对社会的观察中，深感国家危机四伏，官渡改辙，河桥窸窣，都暗喻着“山雨欲来风满楼”的政治形势，表现了诗人的政治敏感，更表现诗人对未来局势、对国家前途的深切忧虑。这首诗充分显示了桂诗“诗史”的特点，不愧为一篇具有划时代意义的现实主义杰作。

　　102.分析《自京赴奉先县咏怀五百字》的艺术特色。

　　融叙事、抒情和议论于一体是此诗的一大特色。这是一首咏怀诗，但诗吸却有“自京赴奉先县”的叙事过程，而就全诗来看，又以抒情和议论为主。诗中真正的叙事内容并不太多，其中大量的是议论感慨之词，具有强烈的主观抒情色彩；就抒情而言，忧国忧民之情可谓“一篇之中，三致意焉”，三大段之中，段段贯穿这一思想；就一段来看，也是反复咏叹，曲尽其意，如首段之咏怀。全诗波澜起伏，千回百转，典型地体现了沉郁顿挫的风格。选材典型，对比鲜明，是此诗又一特色。统治者骄奢淫逸，诗中选了凌晨过骊山，以皇帝及其幸臣们为靶子；百姓灾难深重，诗人选了自己的遭遇，自己享有特权，尚有如此悲惨遭遇，其他百姓自然不言而喻。不但选材典型，而且还运用了极为明显的对比，如“朱门酒肉臭”和“路有冻死骨”的对比，朝廷分帛与贫女的对比，自己和“失业徒”等的对比，对突出诗歌的内容都起了重要的作用。字法古朴，句法拗劲，语言朴实而精工，全诗均用仄声韵，这些也都大大增中了诗歌严肃悲郁的气氛。

　　103.《自京赴奉先县咏怀五百字》沉郁顿挫的特色体现在哪？

　　全诗或叙述、或却情、或议论，以议论和抒情为主，三者融为一体，结合得非常完美。从用韵上看，全诗用仄韵，而且用入声韵，音调急而拗，有助于表达其胸中起伏难言的抑郁与悲愤之情。如诗作第一部分，“穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈”，写诗人自身困顿，仍心念百姓，面对同辈人的耻笑，他坚持理想，反而更要慷慨发浩歌。“非无江海志，潇洒送日月”表达诗人也有隐居江海，悠然自适的想法，但出于对君王的忠诚，却不能这么做。“沉饮聊自适，放歌破愁绝”，他一生忧劳勤苦，眼看要等同于尘埃，却未能实现抱负，这是他极不甘心的，即使如此，他也不改初衷。诗人的忧国忧民之心是诗的主线，一唱三叹的形式在表达感情时反复曲折，使诗歌具有浓烈的感情色彩，在表达感情上具有沉郁顿挫的特色。

　　104.分析《登高》的思想内容和艺术特色。

　　此诗通过重阳节登高所见、所闻、所感，抒发了诗人年老多病，潦倒异乡的身世之感悲伤沉郁的怀乡之情。此诗长于绘景，情景交融。前四句写长江秋景，既有整体的远景，又有局部的近景；既有细致的刻画，又有粗犷的勾勒，动静相衬，画面苍凉萧瑟；后四句触景生情，羁旅之愁，孤衰之态，写尽无限悲伤之意，含蓄不尽；此诗境界开阔，气象苍劲，格调高浑，造语精工整饬而富于变化。此诗为老杜七律的代表作之一。

　　105.简述《左迁至蓝关示侄孙湘》的思想内容和艺术特色。

　　此诗是韩愈因谏迎佛骨被贬为潮州刺史赴任途中所作。首联、颔联写自己左迁之由，抒发了自己忠而获得罪的满腔悲愤，以及为国家兴利除比弊、老而弥坚的凛然正气和刚直不阿精神；颈联即景抒情，伤时念家，抒写了英雄失路之悲；尾联从容交待后事，倾吐了难言的酸楚激愤之情。全诗凄楚激愤，义薄云天，感人至深。这是一首七言律师，但诗人却能以“文章之法”行于谨严的格律之中，直叙方法的运用，以虚词入诗，笔势纵横开合，又不损害格律要求，确为韩愈“以文为诗”的成功之作。此诗境界开阔，大开大合，对比鲜明，气势磅礴，使全诗意境高远，震撼人心；此诗感情色彩强烈，人物形象生动，熔叙事、写景、抒情于一炉，深厚沉挚，诗意盎然，确有老杜沉郁顿挫之风范。

　　106.《送李愿归盘谷序》的艺术特点。

　　（1）在艺术上，本文突破了一般赠序的结构，赠序传统的做法是送行者“赠人以言”，而本文却用主要的篇幅写行人的话。采有赋体，虚构两个人，主客问答表达自己的思想感情。李愿作为决意归隐之人，通过他的话来表达愤世嫉俗之情，无疑会更加真切，更加畅快无隐。文中对三类人的描绘十分生动传神，其中刻画志得意满的达官显贵，虽无一字臧否，而这些人贪爱权势，庸碌卑下的心灵暴露无遗；描写隐士率意自足的生活，则隐士高洁的精神境界也见于言外，至于对趋炎附势之辈的描写，更有漫画的效果，讽刺之意尽在不言之中。

　　（2）全文的语言十分精彩，用词准确，形成很多成语。如“秀外慧中”。句式简短，有些地方压韵，读起来琅琅上口。

　　107.《送李愿归盘谷序》中对三类人的刻画分别体现了什么样的思想感情。

　　本文借隐士李愿之口，讽刺了官场上那些志得意满的达官显贵，刻画了趋炎附势、蝇营狗苟的小人，同时赞美了隐士洁身自好、不与之同流合污的高洁品格。表现了作者对官场的强烈不满和愤世嫉俗的精神。

　　108.《张中丞相传后叙》的思想内容和艺术特点。

　　张巡和许远是安史之乱时英勇抗击叛军并慷慨就义的两位爱国将领。安史之乱平定后，朝中有人利用两家子弟年幼无知，屡次制造事端，散布谣言，诋毁英雄，制造破坏国家统一的与舆论，为割据势力张目。韩愈对此十分愤慨，为说明事实真相而撰写此文。文章以满怀敬意的心情，表彰了坚守危城、为国损躯的英雄，谱写了一曲悲壮慷慨的赞歌；以满腔的义愤痛斥了那些弃城图存、坐视不救的无耻之徒和制造流言蜚语诽谤英雄的奸邪小人，表现了作者反对藩镇割据、维护国家统一的政治态度；表现了作者的远见卓识和非凡的政治勇气，具有强烈的现实意义。

　　叙议结合是本文更突然的特点。文章前半部分夹叙夹议，以议为主，义正词严，锋芒毕露；后半部分以补叙轶事为主，详略适宜，具体、生动。前后两部分之间，又以自己祭双庙为过渡，转折十分自然，结尾处又以回应开头，使全文结构严谨，议论与叙事巧妙结合，神气贯通，互为表里。本文是为人物传作补充，故真实性是其生命。文中言论部分均以确凿的史实为依据，补叙轶事则彩托睢阳老人和张籍之口的方法，使读者感到真实可信，充分体现了“实录”精神；抓住典型细节、用富有个性特色的言行来刻画生物的人物形象，是本文的又一特色。如写南霁云，只用三个场面，三段话，三个典型动作，即刻画出一位忠勇义烈、肝胆照人的英雄，如见其人，如闻其声。张巡、许远的形象，也都栩栩如生。语言精炼准确，丰富而多变，是本文又一特色。有的义正辞严，慷慨激昂；有的亲切平易，如叙家常；有奔腾直泻的长句，也有斩钉截铁的短语，且处处饱含着作者鲜明的爱憎褒贬之情，极富感染力。

　　109.分析《进学解》的思想内容和艺术特色。

　　这是韩愈的名作之一，从文章的内容看，主要是在阐明作者的人才观和抒发作者怀才不遇的牢骚不平。“当今圣贤相逢……无患有司之不公”。这段与社会现实完全相反的话，既表现了他对现实社会用人路线的强烈不满，又反映了他希望朝廷能广开才路，使人尽其用的社会理想，并从选拔培养人才的标准、方法，统治者应如何任用人才等方面，系统地阐述了自己的“人才学”观点，这是极富远见和具有广泛社会意义的。文中的国子先生，正是作者心目中的理想人物，也是他的自我写照。通过学生的驳难，突出其德才兼具而不遇；通过先生的自我解嘲，表明自己随遇而安的处世态度。其中虽不无自夸的万分，但主要是借人之口抒发自己内心的强烈的忧愤不平，表现了他的呼号和抗争精神。此外，文中关于“口不绝吟”，“手不停批”的勤奋精神，“提要”、“钩玄”的学习方法，“含英咀华”、博采众长的治学态度，“业精于勤……”的作人格言，均为可贵的经验之谈，极富教益；文中对历代重要典籍的评说，简明精到，颇有见地。也应看作本文思想价值的一部分。

　　这是一篇善鸣不平的妙文，明显地受到东方朔《答客难》、扬雄《解嘲》的影响，但其并非仿制，而是极富艺术独创性。本文立意深、观点新、中心明确。它摆脱了强调时代变迁造成人们怀才不遇的旧套，从“才能”着眼，全文紧紧围绕“才”与“不才”这个中心展开议论，这个角度和观点是新的，立意是高深的，使文章更深刻、更富现实性，论述也更集中、紧凑，给人以深刻的印象。在具体表现方法上，本文一改大量罗列史实来说明问题的写法，而是运用一系列生动的比喻和反语。文章沿用了对话体的形式，而采用了奇特新颖的构思：学生从下面讲先生德、才、行具佳而不遇，直接嘲讽，实则是借学生之口直接倾诉自己的不平；先生的话则全是反语，在貌似非常满意之中表现了自己的极不满意。一正一反，相反相成。文中又善用比喻，表面上讲木材、药材，实际上处处讲人才。这样，文章既深沉、含蓄，又生动活泼，可谓嬉笑怒骂，皆成文章，显示了作者杰出的艺术创造性。从形式上看，本文是一篇辞赋体的散文，它吸收了辞赋体的铺叙、排偶、藻饰、音韵等技巧，但又加以变化创新，它骈散相间，用韵自由，不用典故，不以藻饰取胜，使文章的主体和骨干表现出散文的基本特色，使文章在气盛言宜、浑浩流转之中，又具有整饬的形式美和强烈的节奏感。

　　110.《买花》讽刺了什么社会现象。

　　这首诗是白居易新乐府的代表作，十分典型地体现了白居易“诗歌合为事而著”的讽谕精神。诗中选材的背景是唐朝京城贵族赏花养花成风。《国史补》记载“京城贵游尚牡丹三十余年矣，每春暮车马若狂，以不耽玩为耻，执金吾铺官围外寺观种以求利，一本有值数万者”。这首诗就是对这种挥霍之风进行了讽刺。全诗的结尾借一位老农之口，说“一丛深色花，十户中人赋”。这并非夸张，唐代以人丁家产多少分为上户、中户、下户。中唐之后，十户中户的赋税可以万计，所以诗中所云并非夸张。

　　111.《长恨歌》的艺术特点

　　这是白居易更负盛名的诗作之一。此诗以安史之乱为背景，展现了李、杨爱情悲剧的全过程。诗的前兰部分重在揭露他们的荒淫误国，后半部分重在同性他们的爱情悲剧，并对他们生死不渝的爱情加以歌颂，这种揭露与歌颂的统一，讽谕与同情的交织，构成了此诗复杂的双重主题。

　　（1）这是一首叙事诗，但有极浓的抒情色彩，故事性和抒情性的统一是此诗更突出的特色之一。作为叙事诗，它故事首尾完整，情节复杂曲折，起伏变化，而此诗在材料处理上裁剪得当，详略适宜。

　　（2）这首诗又充分运用了抒情诗回环往复的特点，反复抒写他们时时、处处不尽的缠绵悱恻之情。

　　（3）此诗前半部是写实，是揭露，多为现实主义的深细描绘；后半部分多为虚拟，多为浪漫主义的瑰丽想象，所以现实主义与浪漫主义的结合，也是此诗的一大特色。

　　（4）成功的人物刻画是此诗又一突出特点，此诗以情节推移为线索，而以刻画人物为中心；在刻画人物时，又重在揭示人物的内心世界，着力写出男女主人公在不同时期的感情，时变、事变、景变、情也变。层层揭示；即使是写景状物，也多是融情入景，重在写人物的心理感受，故诗中虽对人物肖像描写极少，但人物形象鲜明生动。

　　（5）此诗语言工丽，富于词采。清丽的比喻，工整的对句，又不用典故，自然流畅，音节和谐，用韵自由，琅琅上口，魅力无穷。

　　112.分析《琵琶行》的思想内容和艺术特色。

　　这首诗写于白居易被贬江州之时。诗歌通过对色艺双全面而被遗弃的琵琶女的叙写，表达了对她不幸遭遇的深切同情；诗人从不幸歌女的身世联系到自己无辜被贬，又抒发了自己满腔的愤慨不平和无可奈何的沦落之感，“同是天涯沦落人”是全诗的主旨所在。

　　（1）这是首叙事诗，故事完整，情节曲折，结构严谨，同时此诗又深情饱满，凄婉动人，叙事与抒情的紧密结合是此诗的突出特点。诗中有十分精彩的音乐描写和三处有关江月的景物描写，但其中无不倾注着诗人的深切感受，流露出难以抑制的深情，叙事、描写与抒情达到天衣无缝的境界。

　　（2）此诗人物形象鲜明，“千呼万唤始出来，犹抑琵琶半遮面”传神地刻画了琵琶女的幽怨，成为千古流传的名句。细腻的人物心理，通过对琵琶女弹奏乐曲的精心描写，揭示其“别有幽愁暗恨生”的内心世界。年轻貌美的琵琶女“一曲红绡不知数”，一旦青春逝去，也只能“老大嫁作商人妇”，细节描写生动。琵琶女的色艺双全而不幸，诗人的无罪被贬而又无可奈何，都给读者留下深刻的印象。

　　（3）语言精美，浅显自然，生动形象，特于是关于音乐的描写，如描写琵琶女弹奏的声音用“大珠小珠落玉盘”、“银瓶乍破水浆迸”等，比喻精妙、声情并茂，历来传诵。

　　（4）这首诗富于比兴、寄托。作者在对琵琶女的描写和叙述中寄托了自己身世沦落的感慨，以这种寄托为估线，对琵琶女和对自己的叙述，彼此暗中呼应。

　　结构特点：

　　篇幅很长，作者有意划分为四个部分，中间用景物描写作为过渡性诗句进行衔接，连接自然、紧凑，使整首诗有山重水复之感，长而不长。

　　113.简述《登柳州城楼寄漳汀封连四州》的思想内容和艺术特色。

　　这是首登临之作，也是一首政治抒情诗，此诗借登楼远眺，抒发了自己政治上遭受打击被贬南荒的无比忧愤和孤寂，同时也表达了对志同道合的患难之友的深情怀念和相聚无期的惆怅；含蓄地谴责了腐朽势力对革新派的迫害。

　　这是一首写景抒情之作，诗中有精彩的景物描绘，有远景，有近景，景物形象生动，同时处处渗透着诗人的生活感受和思想情怀，情景交融，富有强烈的艺术感染力。这是一首抒情性极强的诗作，但抒情方式委婉含蓄。“海天愁思正茫茫”是全诗主旨所在，直抒其情，但直而不露：“惊风”“密雨”是眼前实景，但又明显是以象征手法写诗人险恶的政治处境：“岭树”“江流”的丰富想象和比喻，“音书滞一乡”的不尽余味，都使得感情的表达深沉含蓄。这首七律语言精工而明快，情调凄清而哀怨，构成简洁清峻的风格，是柳宗元七律的代表作。

　　114.《钴鉧潭西小丘记》的写作特点。

　　（1）景物描写生动，景和情融合在一起，借景抒情，小丘的景被描写的多姿多彩，生意盎然。小丘的奇异景色，正象征着作者美好的才华。而作者在描写中所流露出的轻快笔调，也表达了对自己的才会重新为世所用的憧憬。作者在客观的景物中灌住了自己的主观感情，使之具有了作者自己的性格特征，以山水来寄托作者的身世之慨，是这篇游记的一大特色。景色描写一是运用拟人化，赋予小丘人的个性化，同时又以小丘自比，高洁、美好，用小丘的不幸遭遇来象征作者的人格和遭遇。结尾直接发表议论，这是对山水游记的新突破。

　　（2）语言精彩生动不落俗套，对小丘景色的描写，生动典雅，用笔省净，突出了小丘景色之奇。而记叙自己买小丘、修小丘和游小丘的经历，则于精炼之中，流露出相怜相惜之情，句式富于变化，三字、四字有一种摇叶生枝之美，善于锤炼词句，这篇游记在语言艺术上体现出很高的造诣。

　　115.分析《至小丘西小石潭记》的思想内容和艺术特色。

　　这是柳宗元“永州八记”中的第四篇，这篇游记记述了自己游小石潭的情景，表面上写了小石潭环境景物之清幽美妙和自己的游乐，实则抒写了作者被贬失意的孤寂凄凉之情，寄托了作者在贬谪中孤独寂寞，然而又不肯同于流俗的清真高洁。

　　本文以精妙的景物描写取胜。文章状物生动，摹景逼真。首先，作者能够准确地把握住自然景物的特征，如水之清，石之奇，鱼之乐，岸边林木之茂密，远处溪流之曲折，千姿百态，引人入胜。其次，作者运用多种手法来描绘小石潭的美景：写静景着意描绘其形态，如岩石、溪水；写动景着意刻现其神态，如游鱼。写近景，精工细密，写远景，粗线条勾勒；全文紧扣“潭”来选景，巧妙地作支了远近结合，动静结合和虚实结合，加上一系列精妙的比喻和拟人化手法的运用，使各种景物生动逼真，并组成一幅色调和谐的画面，渲染出一种幽深静谧的意境，处处渗透着作者的主观感情，诗情画意，令人叹绝。文章语言凝炼，文笔生动，多用短语，音调铿锵。本文是柳宗元游记文中的广为传诵之作。

　　116.分析《段太尉逸事状》的思想内容和艺术特色。

　　文章通过对段秀实三件逸事的记叙，饱含激情地歌颂了坚持正义、不畏强暴、同情人民、清廉耿介、大义凛然的封建官吏，揭露了中唐社会中军阀、官吏对人民的残害，暴露了中唐社会的腐败黑暗。

　　（1）这是一篇叙事文，也是一篇传记文。文章所写为真人真事，故真实性是本文的突出特点。文章在叙事方面努力忠于事实，力戒夸饰失真。但在“实录”的同时，作者又精心选择更能表现人物思想、性格的典型事件，认真加以组织，每件事突出段秀实一个方面的品质，构成其性格的一个侧面，全文构成了人物完整的性格和鲜明的形象。

　　（2）为了突出段秀实与恶势力的抗争，作者又有意打破时间顺序，将与郭睎斗争一事放在开头。在具体表现方法上，作者又十分重视叙事的客观性，纯用冷静、严谨的写实手法，通过人物自己的言行来表现人物，绝少抽象的议论的主观抒情，而文中又处处倾注了作者的爱憎褒贬之情。

　　（3）对比和侧面衬托手法的运用，也是本文一大特色。文中所选三件事，均用了对比手法：郭睎的纵卒作恶与段秀实的惩恶治邪；白教德的怯懦、顾忌与段秀实的正义、无畏；焦令谌的残酷、贪暴与段秀实的慈惠、爱民；朱的行贿、叛乱与段秀实的廉洁、节操，无不对比鲜明。文中插入尹少荣怒斥焦令谌一节，更从侧面衬托了段秀实，使人物形象更加鲜明、突出。本文是柳宗元传记文学的代表作之一。

　　117.简述《西塞山怀古》的思想内容和艺术特色

　　此诗通过历史事实的回顾，阐发了“兴废由人事，山川空地形”的深刻思想，把嘲弄的锋芒指向凭险割据的藩镇，表现了诗人反对分裂割据，维护国家统一的政治倾向。

　　这是一首怀古诗，前四句怀古，后四句慨今，从大处着眼，从远处落笔，古念结合，纵横开阖，将叙事、议论和抒情紧密结合在一起，叙事洗炼，议论精辟，感慨深沉。此诗精于裁剪，巧于安排，详写吴亡，略写六朝之亡；实写吴亡，虚写六朝之亡，繁简适宜，虚实相间，既扩大了作品的容量，又使诗歌富于跳跃性和含蓄性。此诗语言精美，为刘禹锡的代表作。

　　118.《金铜仙人辞汉歌并序》表达了什么样的思想感情。

　　李贺生活在中唐的后期，当时社会矛盾日见激化，李贺虽为害宗室之后，但家道早已中落。他仕途坎坷，经过许多挣扎，才得到奉礼郎这个小官，官卑禄薄，工作也十分无聊。在贫病交加中，李贺不得已辞官离开长安。在他离长安赴洛阳之际，心情十分感伤，于是这首诗通过金铜仙人被魏明帝拆走的传说，表达对历史兴亡，变幻莫测的凄凉感受。另一方面则借铜人离开长安时的悲伤，抒写自己对京城、对皇帝的眷恋，在长安已经荒废的汉家宫殿里，当年曾经叱咤风云的汉武帝，身后的灵魂只能眼怔怔着着魏明帝的使者拆除自己建造的金铜仙人。金铜仙人留恋武帝，不愿离去，然而又无可奈何，不禁涌出清泪。此情此景，连苍天也为之动容。金铜仙人是武帝为求长生而建，可是武帝终究还是身归鬼域，甚至身后还要眼看着别人拆走铜人。这样强烈的对比，增添了历史兴亡变幻的感伤色彩，作者在金铜仙人身上寄托了自己眷恋长安的真切感受。

　　119.《金铜仙人辞汉歌并序》的艺术特点。

　　李贺有“诗鬼”之称，此篇诗作想象奇谲、刻意创新，善于塑造光怪陆离的形象和描写鬼神世界，有鲜明的个性风格。全诗手法奇崛诡异，充满神秘色彩。它将昔日的长安汉家宫殿描写为鬼域，设想武帝的幽灵夜夜巡视其间，含蓄地传达出汉武帝对自己生前荣华的眷恋，然而人鬼殊方，他已无力保有这一切。武帝幽灵的无奈，显示出人世沧桑，历史变幻的无情。“忆君清泪如铅水”一句，以“铅水”比喻清泪，这里比喻、拟人手法的运用，营造了一种悲凉、忧郁的气氛，李贺在金铜仙人身上寄托了自己眷恋长安的真切感受。全诗善于渲染环境，创造出清峭幽冷的意境，“衰兰”二句，设想奇崛，感情沉挚，是千古传诵的名句。

　　120.简述《李凭箜篌引》的艺术特色。

　　这是一首描写箜篌演奏的诗作。诗人以丰富的艺术形象再现了演奏者所创造的诗意浓郁的音乐境界，赞美了李凭高起的演奏技艺。

　　（1）构思的新颖独特是此诗的突出特点。此诗意在赞美高超的演奏技艺，但全诗并未主要从正面进行描写，而是主要通过音乐效果的渲染，让读者通过乐曲所产生的种种客观反响，去理解和感受演奏的高超技巧。

　　（2）想象丰富，形象鲜明，是此诗的又一特色。这是一篇以摹声为主要作品，但诗人避开了大量的直接描写，别开生面，通过奇幻的想象，超越时空，摄取各种光怪陆离的奇异景象，并通过精妙的比喻、大胆的夸张和神话典故的熔铸，将各种景物、人物写得色彩斑斓，巧妙地将抽象的声音转化为具体的物象，将听觉和感觉化为视觉和触觉，这些鲜明的形象，丰富的情思，构成了奇瑰幽峭而又赏心悦目的艺术境界，产生了惊天地、泣鬼神的艺术魅力。

　　（3）此诗语言奇险，色泽秾艳，充分表现了李贺高超的驾驭语言的能力和“必新必奇”、“语奇而入怪”的语言特点。