第六编 辽金元文学

　　第一章 辽金文学

　　名词解释

　　国朝文派

　　一、金大定、明昌年间，涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，使金代文学的发展进入了一个繁荣阶段。代表作家有蔡珪、党怀英和王庭筠。他们的创作风格与由宋入金的文人不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》里将他们归为“国朝文派”。

　　二、蔡珪：他的文学成就主要在散文方面，他的散文具有北国雄健诗风；党怀英：在诗、文、书法都很擅长，其文平实畅达，不尚虚饰，其诗体物精细，有陶谢之风；王庭筠：文学成就是多方面的，诗文书画并成卓绝。他作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生涩之病，很少用典。

　　国朝文派出现后，标志着金代文学的真正开始。

　　诸宫调

　　所谓“诸宫调”，指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。

　　简述元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作观

　　元好问是金代文坛更杰出的大家，他的《诗论三十首》是唐宋以来更系统、更全面的一组诗论绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。

　　一、元好问在《论诗三十首》中通过历评汉魏以下的诗人作品来明辨清浊，故其论诗绝句，按时间顺序分论魏晋南北朝、唐、宋三个时期的诗歌流派，树立学习榜样而贬斥伪体。

　　二、他颂扬魏晋风骨，又特别强调诗歌创作要出自天然，天然，质朴和有英雄气。他比较形象和准确地把握唐代诸家诗歌在风格意境和创作手法方面的特点，褒多于贬。

　　三、对于宋人的诗歌创作则颇多微辞，认为宋诗之病在于不与古人同而一味求奇。他批评宋诗的沧海横流和翻新出奇，认为以偏离了古诗正体而走到尽头。矛头所指苏、黄后学一味求新求变的“更出奇”，明确表示自己不愿意作江西诗派中人。

　　简述元好问诗歌的思想内容与艺术风格

　　元好问是金代文坛更杰出的大家。

　　一、元好问的诗现存一千四百余首，不仅在金代诗人里数量更多，艺术成就也更高。

　　二、元好问更感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，真是字字血，声声泪，具有极苍凉沉郁而悲愤高亢的特点，从而形成了情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。

　　三、元好问擅长写各种诗体，而以七律和七绝成就更为突出。在晚年还写了不少咏物诗、山水诗等，技巧更成熟，且不失其一贯的豪健之气，但艺术感染力已远不如丧乱诗了。

　　第二章 前期元杂剧

　　名词解释

　　元杂剧

　　元杂剧有称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。

　　主要特点：

　　1、由“四折一楔子”构成；

　　2、一折里用同一宫调的一套曲子；

　　3、楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；

　　4、在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。

　　在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上更为光彩夺目的黄金时代。