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自考《外国文学史》第四章笔记

2006-12-14 11:02   【 】【我要纠错

  第四章 17世纪文学 (古典主义文学)

  17世纪欧洲文学的主要成就:英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学。

  理解后简答题:为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨?

  1.继承之思想上:古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)

  继承之创作方法上:古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。

  继承之艺术形式上:古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。

  2.反拨 :人文主义文学对个性解放的过分强调,导致了否定一切秩序的倾向。

  语言不规范、艺术形式杂乱。

  17世纪文学概括(巴洛克文学、英国资产阶级革命文学、法国古典主义文学)

  一、巴洛克文学(贵族文学):术语解释巴洛克文学:

  1.巴洛克,特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。

  2.内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。

  二、英国资产阶级革命文学屈莱顿(英国古典主义的奠基人之一):理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”

  班扬:(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家)

  梦幻寓意小说:《天路历程》弥尔顿(17世纪中叶英国最杰出的诗人):长诗《失乐园》:取材《旧约•;创世纪》被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。

  《复乐园》:取材《新约•;路加福音》(人子耶稣)

  《力士参孙》:取材《旧约•;士师记》(诗剧,民族英雄参孙是大力士)

  三、法国古典主义文学术语解释古典主义:

  1.17世纪的古典主义文学最早出现于法国,是指17世纪流行于西欧,特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。

  2.基本特征:

  (1)政治上拥护中央王权,主张国家统一。

  (2)思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)

  (3)艺术上提倡模仿古代,重视规范。(主张“三一律”)

  三一律:

  1.17世纪古典主义艺术创作法规。

  2.规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)

  缺点:人物类型化。

  高乃依:(法国古典主义悲剧的创始人)

  《熙德》(被公认为法国古典主义第一部典范性作品):主人公:罗狄克、 施曼娜当个人感情与封建家庭发生利益冲突产生矛盾时,封建义务让位于国家利益。

  作品通过男女主人公在爱情与荣誉、义务的冲突中所持的态度和采取的行动,表现了理性战胜感情,国家利益高于一切的思想。为法国古典主义戏剧奠定了基础,但没有恪守“三一律”。

  让•;拉辛:(悲剧家)

  代表作《安德洛玛克》(标准的古典主义悲剧):取材于希腊悲剧。女主人公:安德洛玛克(赫克托尔的寡妻)、皮洛斯、爱弥奥娜、奥雷斯。

  布瓦洛(古典主义的理论家):最大成就:诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号。

  拉封丹(以寓言诗著称)

  《寓言诗》:通过动物世界反映现实生活,动物影射现实社会中各阶层的人。

  莫里哀 (原名:让—巴蒂斯特—波克兰) (法国)

  出生:巴黎一个经营宫廷陈设的富商家庭。

  第一个作品:《可笑的女才子》最后一个剧本:《无病呻吟》莫里哀的创作大致可分为四个阶段:第一阶段:创作奠基时期 ,主要是滑稽剧和情节喜剧。

  剧本《冒失鬼》第二阶段:古典主义喜剧开创时期,主要是社会问题剧。

  创作了一系列杰出讽刺喜剧:第一个剧目:《可笑的女才子》《妇人学堂》:标志着法国古典主义喜剧的形成,开了欧洲近代社会问题剧之先河。

  第三阶段:全盛时期,也是他与教会和封建势力斗争最激烈的时期。

  《伪君子》:揭露宗教骗子。

  《恨世者》:讽刺贵族勾心斗角、虚伪做作。

  《吝啬鬼》:(又译《悭吝人》)嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》:作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法,成功塑造了“阿巴贡”这个典型的资产阶级守财奴形象。

  《乔治•;唐丹》:揭露了没落腐朽堕落的内幕和资产阶级的种种丑态。

  第四阶段:创作晚期,轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。

  《醉心贵族的小市民》《无病呻吟》《史嘉本的诡计》:最富人民性的剧本之一。用闹剧手法,赞扬了仆人史嘉本的智慧和胆识,嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢显示出蔑视封建等级观念的民主倾向。

  《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧,代表了莫里哀一生创作的最高成就。主要人物:答尔丢夫、欧米尔太太、达米斯、玛丽亚娜、桃丽娜。

  综合论述题:分析答尔丢夫的形象及其社会意义。

  伪善的没落贵族,职业宗教骗子。

  1.表里不一:表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”,实际上是贪图享乐的酒肉之徒。

  如: “一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”;看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去,掏出手帕,要她把胸脯遮起来。然而,他一边答应做奥尔贡的女婿,一边又向奥尔贡的妻子求婚;当奥尔贡送他一点钱时,他总是说“太多了,一半已经太多”;当奥尔贡把全部家产赠给时,他没说半个“多”字。

  2.进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。

  如:一看见欧米耳太太就垂涎欲滴,“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时,他伪装深受委屈而不予计较,致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门,并立下字据,把全部家产赠给答尔丢夫。至此,伪君子的罪恶用心已昭然若揭。

  3.再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。

  如:把奥尔贡一家赶出大门,还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件,想置人于死地。并声称:“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。

  社会意义:体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语,是个不朽的艺术典型。

  分析《伪君子》的艺术成就。

  1.遵循了古典主义的“三一律”原则。

  情节单纯集中:都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗;时间:24小时之内;地点:奥尔贡家里,而且只有一个布景,就是奥尔贡的客厅。

  2.全剧结构严整紧凑。

  主要人物到第三幕才出场,通过开幕人物的议论,暗示了他的作为、欺骗、影响和权威。答尔丢夫第一次被达米斯揭露未被赶出反败为荣,第二次桃丽娜采用桌下计,又未能走他。一波三折,最后在大家抱头痛哭时出人意料的被抓走。(体现古典主义戏剧歌颂王权。)

  3.喜剧还有机综合了多种戏剧因素。

  民间闹剧:打耳光、隔墙偷听、桌下计。

  风俗喜剧:奥尔贡的专横,达米斯的反抗和被赶出家门。

  悲剧:几乎家败人亡。

  这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。

  4.人物语言高度个性化。

  答尔丢夫:语言矫揉造作,长篇大论的玩弄教义,符合他伪善的性格。

  桃丽娜:犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。

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