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现文选笔记(适用于北京教材)

2005-06-10 00:00  自考365.COM社区·ying84108 【 】【我要纠错

  现文选小说

  鲁迅:小说代表作〈狂人日记〉1918年发表中国第一部现代白话小说。

  一、《孔乙已》》旧社会知识分子的特点:                     (1919年《新青年》)

  孔乙已是科举制度的牺牲品,科举制度对知识分子有摧残,毒害的作用,同时有巨大的诱惑力,让人反思:人们的价值究竟在哪里?对中国传统文化思想的反醒。

  《孔乙已》、《阿Q正传》都运用了悲、喜剧交加来表现悲剧。

  二、《阿Q正传》的意义;               (1921-1922《晨报剧刊》)

  (1)       是鲁迅最出色的代表作茧自缚,超越了农村。

  (2)       毕竟是个农民形象,不仅在物质,经济上贫困,精神上也一样贫困,体现了鲁迅对农民命运的深切同情和关注。

  (3)       通过阿Q形象表现了对整个民族的反思。

  (4)       对整个人类、人性的思考。

  三、《伤逝》是鲁迅唯一一部以爱情为题材的小说。

  “爱情”只是本文的一条线索,目的是表现封建思想的无处不在,无形不在。

  《伤逝》表现了男女主人公涓生和子娟共同追求个性解放,婚姻自由,而最后两个人终因社会,个人原因,走向悲剧。

  ▲通过主人公的悲剧告诉我们哪些深刻内涵?

  答:

  (1)反封建的思想斗争依然还要长期坚持而且委艰巨,顽固。

  (2)表现了对女知识分子的深刻反醒。

  (3)提示了知识分子的自我价值的实现依靠准!

  (4)也反映了鲁迅对爱情的看法。

  郁达夫,创造社,浪漫主义小说代表作家。小说短篇集有《沉沦》(1921年出版),

  现代文学史上第一部短篇白话小说集,小说〈银灰色的死〉,〈沉沦〉〈南迁〉〈寒灰集》。

  一、《沉沦》特点如下:

  (1)“白叙诗”传写法,是代表作家的象征,而不是第一人称。

  (2)情绪流,按照人物情绪波动为线索。

  (3)语言浓墨重彩,抒情浓烈。“病态的呻吟”

  叶绍钧,文学研究会,现实主义代表作家,大教育家。

  《潘先生在难中》

  1、潘先生形象:(1)作为父亲:细致、周到、耐心、苦中作乐。

  (2)作为教师:缺少社会责任感。

  2、从《潘先生在难中》体现了叶绍钧的基本风格。

  答:在取材方面,反映了作家善于描写城镇小市民和小知识分子灰色的生活,

  (1)在艺术结构上不追求“曲折离奇”,而是以质朴的描写表现平凡人的平凡故事,因此具有很深的现实性和真实性。

  (2)不仅客观的描写潘先生这位小市民的生活形态,更注重他的内心世界使小人物形象化,立体化。

  (3)作品善于运用富有特色的动作和典型的细节来突出人物性格,并使文章具有革命幽默感。

  (5)       语方纯表,洗炼,准确严谨,富于感染力,朴实无华,充实得体。

  冰心:文学研究会的代表作家。

  冰心的《超人》这一阶段的作品开出了对种种社会问题的药方-爱的哲学。

  《超人》是冰心宣扬“万全之爱”,赞美伟大的母亲的,原本冷漠的“五四”青年向彬,信奉尼采的“超人”哲学,但在母爱和童心的感化了。

  许地山:文学研究会             《春桃》

  许地山早期作品是20年代初,往往集海外传奇,家教为一体,体现出怨而不怒,哀而不忧的风格。早期题材多取于印度,新加坡等地,所描写的人物性格,行为方面有超人的地方。

  《春桃》的形象:主人公春桃和许地山笔下的许多女性形象一样,都是典型的东方女性的性格和美德,勤劳、善良、忍辱负重。作品的可贵之处在于不仅对描写了春桃的悲惨命运,但却展示了好对生活的打击,不再是忍气吞声,逆来顺受,一味地责怪自己,甚至以残废来消极对搞,要与命运顽强的抗争,体现出了美好的品行和宽广的胸怀。春桃形象及命运,体现了许地山对现实人生的理解与把握,体现了对人生意义的思考,有了根本性的进展。

  茅盾:重要作家,文学研究会最重要的发起人。

  中国现代第一部长篇小说:1922年张资平《冲积期化石》。

  叶绍钧的《倪焕之》,但缺少长篇小说所应有的丰满,丰富。

  最成功的长篇小说是茅盾的《子夜》,1933年上海开明书店。

  1、《子夜》这部作品如何体现现代长篇小说的成熟和发展的?

  答:四个方面,成功特点主要体现如下:

  (1)主要是艺术结构上体现了宏大、严谨的特点。首先,至少三条线索交叉出现表现了当时生活的所有方面,此为宏大。

  (2)、其次,几条线索又有内在的核心,以主要人物吴荪莆为焦点,工厂是吴荪莆开的,农村是吴荪莆的老家,此结构显得成熟,丰富。

  (3)此作品成熟塑造了不同人物,不同性格,不同命运的典型人物(各式各样的人物),一系列的知识分子,一系列的资本家,地主、农民形象等等。

  《子夜》是茅盾对中国长篇小说的一个很大的贡献。

  叙事文学的文体有:小说,戏剧,诗歌,最主要是小说和戏剧。

  (4)、〈子夜〉这部长篇不说多种艺术手法运用,有大量的“心理描写”、“细节描写”、“抒怀描写”、这也是较成功的一面

  (5)、语言方面:人物语言高度个性化,冷峻,客观,准确,细腻。

  巴金:现代小说家,与茅盾一样最主要的作品也体现在长篇小说上。

  巴金的作品充满了热情和热忱。在语言风格上追求流畅。

  《家》和《寒夜》一个共同的特点都是以家庭背景为题材来进一步描写社会。

  巴金最大的贡献就是家庭当中人物性格关系,人物的命运。巴金的《家》是家庭关系和文化。

  一、《家》总体上的艺术特点:《家》塑造了封建大家庭好几代人的性格和命运,主要描写了年轻一代人的命运。三兄弟的性格的对比来突出

  人物的命运,小说一系列,人物的觉醒和抗争,最早表现出个人的学习和形象,两个最有代表意义的形象。

  (1)、觉慧:敢于反抗高太老爷,这是高家第一个,对觉新与觉民的不满,最后写改毅然与家庭决裂,冲出家庭的束缚,体现了他的叛逆,反抗。同时写出了觉慧是高家的少爷,还是与封建家庭保持着千丝万缕的关系,有坚强的一面,也有软弱的一方面。

  (2)觉新:最成功的典型人物,软弱到了窝囊的、愚蠢的地步,是高家的封建制度的牺牲品,同时他也是新一代年轻人,同时受到一些先进的思想影响,有一些先进的意识和觉醒,有自己的追求目的。但由于他是高家的长门长孙,决定了他的性格(高家统治者的独裁的诱惑和要求)。

  二、《寒夜》虽然是巴金最后的一部长篇小说,但依然是以家庭为线索。(1946年)

  两个性格鲜明的对比人物,但相同之处都是:在社会底层的小知识分子,受人期压、凌辱的悲哀小人物。

  男主人公“汪文宣”最大特点是:忍耐,忍耐面对一切(上司,同事对他的期压,母亲的埋怨和妻子的牢骚分都忍,甚至连妻子和别人离家出走),他都选择了忍耐。

  女主人公“曾树生”,对社会有一种抗争的性格。

  男女主人公的鲜明对比:体现了社会从根本上还是要走向灭亡的。

  《家》到《寒夜》体现了巴金的哪些写作特点?

  答:巴金擅于以家庭来反映社会,以此来当作社会的缩影。

  老舍,现代小说家。

  一、《月牙儿》在结构上,内容上反复出现有何用意?

  答:《月牙儿》反得出现是作为一个特定的景物,具有多重含义:1、“月牙儿”作为自然景物 起到了烘托人物的作用,清冷淡然的月光映衬着主人传闻暗娼生活的辛酸、悲凉。

  2、它又是独特的象征意义,孤独、凄切的月牙儿就象征主人的悲惨命运;势力单薄,孤立无援,周围都是黑暗的,随时都有被淹没的危险。

  3、它还在结构上起到了连接女儿和母亲的情感思绪的纽带作用,一种自然的气氛把母女俩的命运连接在一起了。

  二、《骆驼祥子》

  1、“祥子”的形象:是一个个体生产者的形象,最大的现实是如何生存,他的生存方式也是最基本的(花自己的钱,买一辆属于自己的车)的愿望,以他自己的力量完全可以达到,但是因为社会关系,最终无能实现。

  2、“祥子”悲剧的原因:(1)、时代背景的原因;(2)、祥子自身的因素造成的(思想局限性,是个个体形象自私);(3)、与他的遭遇有关(虎妞)。

  三、《四世同堂》

  1、老舍的创作视野开阔了,思想内涵更加丰富、深刻。

  时空(时间和空间);时(日军侵略中国时);空(北平沦陷时)。这部作品在特定的时空中起到了很深的反思,反思我们的民族性格与特定时空是如何变化的。

  2、艺术结构上也突破了《骆驼祥子》那样单线索的发展,而是出现了多种人物,多条线索的构成了主体的网状构体,纵横交错,结构更进一步复杂化,最终完成了构造一个完整的市民的形象和体味。

  3、老舍的小说在,《四世同堂》中的语言上运用了北京方言,而且更加成熟,北京的风俗民情味道更浓厚。

  萧红:东北作家群的代表。(9.18事件后,以东北走出的一批青年作家,以萧红为主要代表)

  主要特点:民族的苦难超越了东北作家群,更多的写出了自己的特点。主要写出了怨与恨。

  1、《小城三月》是东北作家群的代表作,作品有丰富而又复杂的思想内容。

  《生死场》的内容及含义?

  答:作者体现了两个层次:

  (1)表现了9.18事件前后的东北农村,实际上也是中国的一个缩影,经济压迫,残酷的生活压迫,使他们走向反抗意识。

  (2)在经济阶级的基础上,更表现了人性的内涵;小说写出了中国广大农民的生活善,他们对生活的理解,对人的理解的变化。

  萧红的作品写出了阶级性、民族性、人性的生与死的较量。

  2、短篇小说《小城三月》是萧红的最后一部小说,堪称“绝笔”,萧红的作品有极大的冲击力,绝大多数的作家认为她的作品超过了冰心和丁玲。《小城三月》积累了她的全部情感。

  3、理解《小城三月》的两点:

  (1)作品的主要内容是什么?(小说主要描写与翠姨的爱情悲剧有哪些)

  答:翠姨父死母嫁,身世寂寞,因此受人的歧视,她自己也认为自己的命运不好;她的个性倔强,宁肯为玉碎不为瓦全,而又多愁善感,可以称为“林黛玉”。

  《小城三月》的名字和内容的关联?

  答:小城以写春天以及春天带给人们的感觉而引出翠姨,将翠姨拉到了情感的中心,笔臻由清新转为优雅,忧愁,焦虑,悲苦,直至走完全文的情感历程,如行云流水,毫不阻滞。作品实际写出了一种无言的爱和无法倾诉的爱。

  《小城三月》的象征色彩?

  答:小说写的是翠姨的爱情悲剧,实际上从这部作品象征萧红一生的情结(一生最大的悲哀是没有家人,没有亲人,寄人篱下的悲哀)。萧红最大的愿望是成为一只飞翔的鸟,然而在现实中他都从来没有实现过。

  萧红的小说是典型的散文代表。

  沈从文:现代小说家。

  1、主要特点:(1)沈从文是一个有着广泛人生阅历的作家,从事过多种职业,走过无数地方。(2)虽然他有着广泛的人生阅历,但他始终以乡下人自称,对湘西世界一往情深,对自己的家乡不但充满感情,而且高度理解他。

  2、表现了沈从文的什么样的人生理想?

  答:(1)沈从文采用了艺术手法来表现现实生活,湘西世界人与人之间的高度和谐世界,衬托着湘西自然景观的字根表和和谐,达到一种天人和一的意境。(2)沈从文笔下的湘西世界与现实有一段距离,显示了他对理想的追求以及人性的追求。

  二、《萧萧》同样表现了湘西的选定的人生情态。

  主题:从作品感受到作者对湘西世界,对萧萧的命运是一种什么样的态度?

  答:作者对湘西世界的态度是:从陋习封闭的湘西,也有“女留生”、“闹自由”的故事,喻示了湘西再字根表再偏僻也要发生变化,此时作者持批评他们的愚昧的态度。虽然湘西有它愚昧的一面,但他们对于“自由”的“女学生”仅仅是随便说说,真正牵动他们的还是生老病死,婚丧嫁娶,作者对他们的淳朴,勤劳,善良特欣喜和同情的态度。

  作者对萧萧的命运的态度:萧萧天真、善良的天然之美,在那种偏僻的山村吸引了人们的原始的爱美之心,但这种美经不过人性糟蹋,被摧残,是萧萧不可对抗的命运。

  穆时英:“新感觉派”小说代表作家,素称“新感觉派的圣手”。    《街景》

  1、《街景》如何体现了穆时英的写作特点?

  答:《街景》描写了一位老乞丐年轻时抱着发财梦来到上海,年老时却流浪街头,无分文回家,最终在幻觉中被汽车辄死的悲惨故事。表现了大都市生活的贫富不均,人情的淡薄和世态的炎凉。在艺术结构上充分体现了“新感觉派”,强调表现作家主观感觉而不太注重对象观生活的真切描写的特点。

  (1)小说通篇采用了时空颠倒的-蒙太奇的技巧,表现了老乞丐的过去与现在(意识流动),眼前与往事交叉,错综复杂,写出了穷人的悲惨命运。

  作者运用快速跳跃的节奏和蒙太奇电影镜头的衔接,展现了眼花撩乱的都市生活场面,显示出人物半疯状况精神状态,有跳跃变换不定的镜头画面中构成了现代都市畸形文化的节奏和旋律。

  (2)在人物刻画上,小说并不注重典型细节的描写,也不注重把老乞丐的性格,而是直接将笔触深人物的内心,把心理情绪转化为可以触摸感知的光彩、线条、味道,并且打通各种感觉之门的生理界限,在心理感觉上运用了通感手法捕捉人物内心瞬间的情绪。

  (3)小说语言流畅灵动,句式重叠回环,对充满秋凉爽的街景的描写,增添了小说的诗化色彩。

  从穆时英到施蛰存-心理描写更进一步的潜意识流。

  施蛰存《梅雨之夕》  “新感觉派”小说代表作家。

  1、施蛰存的作品特点:由外部世界引向人的内心世界。

  2、《梅雨之夕》如何体现了作者写作中体现的潜意识流?

  答:(1)《梅雨之夕》写了一个都市人的美丽的,却又是失落的“白日梦”,没有多少情节,满篇都是内心独白,真中杂向,是梦还是醒,在一种层层递进,往得回环的圆熟的心理描写中,传达了都市落幕中一种蠢蠢欲动而又带有强烈的自多抑制的小说。

  (2)施蛰存的这类题材作品,都带有一种特殊的“薄暮情调”。作者热衷于弗洛依德精神分析学的眼光观察人物的深层心理,尤其性心理:从街头到旅馆,戏院多侧面地展示了大都市人物吸引中的苦闷情绪和朝思暮楚的生活方式。提示了大都市生活对急迫节奏对人物神经的严重冲击,在描绘人的幻觉中,作品带上了怪诞奇开的刺激性。

  废名:田园牧歌风格小说创作的代表作家,原名冯文柄。

  作品的特点:诗化小说(比沈从文的还要诗化),牧童短笛,山水田园,唐人绝句。

  ▲1、《菱荡》是一幅田园山水画,一幅图景。从些文体现一下什么样的是唐人绝句,牧童短笛?

  答:小说《菱荡》创作于1927年,典型地体现了废名作品的艺术特点和成就。整部作品既没有紧张激烈的情绪冲突,也没有丰富复杂的人物形象,更没有多么高深奥远的人生哲理,相反,作者却刻意营造出了一种田园诗般的宁静的美,以清新冲淡的文笔勾勒出了一种返朴归真的感觉(宁静的理想世界),以流水一样的语言营造着世外桃源般的美好氛围。)自然美与人物美又是恰到好处的融为一体,互为映照,陶家村的人们生活好比风景秀丽的天地中,从小被滋养成了豁达,开朗而单纯的性格,他们知足常乐,保留着淳朴美好的原始民风民俗。

  张天翼的重要代表作:《包氏父子》

  《包氏父子》善于讽刺的手法描写小市民,讽刺幽默风格小说创作的作家代表。

  1、从《包氏父子》感受一下他的讽刺意味在哪里?

  答:张天翼写的最多的是小市民的灰色的人生和部分知识分子庸俗虚伪及矛盾可笑的心理状态,尤其擅长描写小市民卑琐而又向上爬的心理,此文就是一部代表作,作品生动地描写了老包望子成龙和其子包国维骄纵愚蠢的心理和性格。不仅深刻地批判了老包的小市民庸俗观念,而且强烈地挖出了封建主义,资本家庸俗思想对青年一代的严重危害。作者还以其犀利的笔风和尽情地嘲笑的讽刺力量,作品在喜剧效果里显示了深刻的批判性。

  沙汀:讽刺意味软浓的作家。

  《在其香居茶馆》看出了沙汀的什么特点?

  答:看出了沙汀是从艺术结构和语言上运用以下主要特色:1、《在其香居茶馆里》贯穿了沙汀创作的现实主义精神,具有揭露和鞭达旧中国黑暗现实的深刻性,作品深沉含蓄,质朴凝重,富有强烈的戏剧性和讽刺性,有着特殊的四川风味,刑么吵吵,方治国两个主要人物的塑造上表现的最为突出,沙汀通过个性化,川味的语言,生动的情节和细节以极富戏剧化的场面描写,完成了刑么吵吵这个土豪劣绅,丑恶嘴脸的真实写照,与对方治国这个国统区腐吏的典型概括,强化了主题。

  2、在艺术结构上,《其香居》也是独具匠心,别具一格。作品将主要的故事情节集中地安排在一个茶馆里展开,既使情节紧凑,又便于渲染气氛,同时还带有浓郁的四川地方色彩,使整个作品受到了特殊的戏剧化效果,充分显示出了沙汀小说构思精妙,结构浓缩的特有风格。

  艾芜:写实与抒情风格相融的代表作家,不同的风格是他早年流浪漫主义的经历。

  1、《人生哲学的一课》即显示了作家的主观热爱有哪些体现?

  答:小说最突出的艺术特点为是采用第一人称叙事,带有浓郁的叙传色彩,虽然小说中的“我”不能完全等同于作者,但是,艾芜富有传奇色彩的南行经历无疑是小说的主要现实素材和情感基础。小说也擅于描摹人物的内心活动,敏锐地捕捉特写情境中人物内心的细微变化,从面深化人物性格,推动情节的发展,对昆明的秋景的描摹增加了小说浓重的浪漫气息,笼罩着抒情主人公的人生经历,使人物的心理描写与自然风情交融为一体。

  赵树理:解文选文学代表作家。

  作品风格:民族化、大众化最鲜明的代表。

  1、《小二黑结婚》要掌握两个问题:

  这部作品表现了什么样的重要思想?

  答:两个思想:(1)这部作品表现了在解放区依然还有包办婚姻的现象,是人们见怪不怪的麻木了,体现了赵树理非常敏锐的政治眼光。(2)封建意识。

  ▲:如何表现了赵树理的民族化、大众化风格?

  答:描写人物重行动忘静止的刻画特点,让人们在活动中间去表现自己的性格,还借鉴了传统评书章回体小说的结构特点,注重故事情节的完整性,曲折性,首尾呼应,既适应群众欣赏习惯,又不像章回小说那样死板,创造了一种评书体的小说形式,推进了“五四”白话小说的民族化。

  孙犁:解放区返求民族化、大众化的作家,与赵树理的表现不同:体现在孙犁从外部文学中汲取,有一种独特的审美追求,他的作品写的较含蓄,轻松,内在,孙犁是“一面迎风而不招展的旗帜”,不张扬、节制、低调。

  ▲《荷花淀》从作品中感受到孙犁通过一个简单的缴书究竟表现一种什么样的感情?

  答:着力表现了战争年代,我们民族的美好的心灵,坚强品质和高尚情操,可以说反映农民在伟大民族解放战争中的觉醒,展现农民内在的人情美和人性美,并以此歌颂扬新时代新农村的变化,歌颂创造着美的生命。

  2、抗战情景下,抗战中人民的抗战故事,特别是几个普通劳动者的农家妇女,《荷花淀》中是超越了具体的时空的永恒主题故事(战争与人性),战争考验了人民,人民赢得了战争。

  孙犁的小说不但写时代,还是抒情。

  ▲孙犁小说中的抒情,节制含蓄体现在哪?

  答:《荷花淀》以平静的开头把读者引入心灵震颤的深处,又在线时以流动幽静的意境,给人留下无限遐思的余地,纯朴而倚丽的景物描写,更增添了孙犁小说的意境美,与此相关,孙犁小说也是散文诗一样的语言,质朴自然而又清纯凝练,柔情似水,简洁畅达。作品中往往有富于生活哲理的语句作为画龙点睛之笔,但话语本身却显得很平常,朴实、含蓄、达到了以朴素动人。

  丁玲:现代著名女作家,小说家。

  丁玲对土改的了解超过一般人,《太阳照在桑干河上》(1948年)地方色彩较浓,东北的风土人情,东北的乡土意念较浓厚,虽然思想诚恳,但理论色彩更浓,更重。

  周立波                           《暴风骤雨》1946-1948年

  1、老孙头的形象,不能把他作为好与坏的区分,最突出的是他的性格和茅盾(二重性),一方面他对地主最憎恨的,愿意斗地主,分地分马,代表了大家(农民)的愿望,但另一方面,他又想斗争却不行动,不愿意牺牲自己的一点利益。人物比较复杂,正是代表了当时大多数农民的形象。表现当时的土改革命是一个复杂,曲折的过程。

  钱钟书:现代著名学者,作家。

  1、《围城》:(1)现代文学后期的长篇小说;(2)最终描写知识分子的小说。

  根据两种情况联想:从鲁迅开始到钱钟书到现代文学小说的结束对知识分子的悲惨命运的关注。钱钟书笔下的知识分子的特别之处是:一群留洋归来的知识分子,在他们身上有中外文化的体现。

  2、方鸿渐是一个悲剧命运,时代的悲剧,他的悲剧在于:(1)自身的性格:大事做不来,小事不愿做。(2)时代背景的原因;提示了社会的本质,好人难出头,坏人的天下。(3)不仅描写了一般人生和社会,更主要地写出了整体的命运。《围城》是多数人共有的。由于人性的狭隘与自私,使人与人之间难以和谐的相处,这样人们就会幻想在另一个世界,另一个环境会更好,所谓“围城”。

  散文▲鲁迅:《朝花夕拾》叙事散文集;《野草》抒情散文集。

  《过客》为抒情散文集,选自《野草》

  核心内容:过客的形象具有高度的象征意义,作一个具体的人,甚至也不是鲁迅自己(虽然有很多他自己的思想)。“过客”是鲁迅非常困惑的一种思想和茅盾的思绪;他选择了文学这种发展,但当时文学的发展毫不景气,(“五四”是文学高潮)。鲁迅不管前面是如何艰难,依然选择了这条路,义无所顾地向前走,这即鲁迅当时的思想,过客即为鲁迅精神茅盾的象征。体现了鲁迅对个体生命意义如何超越等哲学命题的追问与思考。

  ▲朱自清:现代著名散文家(写作风格:抒情、叙事夹杂)、诗人、学者

  《背影》:一篇表现了父子情感的作品,既有父亲对儿子的爱,也有儿子对父亲的爱。     (1925年)

  儿子的爱、儿子的感受:创作背景为多年以后(与父亲有些隔阂之时)才创作的。

  再一个是当作者的人生角色变化以后,因他自己也作了父亲,可以体会到了深深的父爱。

  儿子的情感的升华是最重要的:父子之间的双向交流情感。如果没儿子的热烈感情就没有本文。

  ▲本文语言朴实和华美,感染力丰富,既自然又漂亮。

  ▲周作人:现代散文大家,被称之“小品文之王”。

  1、在文学史上最大的贡献是在理论和实践两方面推动了散文的发展,理论上强调以白话文创作,实际中他新创作了大量的作品,而且写作用格写出了个性,写出了现代散文小品的最高成就,在理论和创作的带领之下,现代文学史上形成了一个学者式的散文模范,带动了一大批的散文家,追随者。

  2、艺术散文的风格和个性:这篇文章充满知识性和趣味性,是知识的万花筒。其次散文结构随意自然,结构层次没有死板,严肃的框架,让人感受到“形散而神不散”。再次,语言平和冲淡,表面很平静,看起来很淡,但实际上内在的感情浓厚,浓郁,语言简炼,凝炼,口语为基本。

  夏衍:现代文化名人、作家、理论家。

  《包身工》的写作特点:(报告文学)。

  1、艺术性与真实性的统一;

  2、文学性与新闻性的结合;

  3、客观写实与主观抒情融为一体;

  《包身工》1936年6月发表于〈光明〉创刊号。

  代表中国的报告文学进入了成熟期。

  诗歌胡适:现代新诗最早的尝试者,让我们看到了现代的白话诗诗是什么样子,对白话诗的贡献是功不可没的;另一方面,胡适对诗歌的发展并没有多大兴趣,多大贡献,诗集名为《尝试集》。《蝴蝶》不可避免的是从旧诗到新诗的过渡,是半新半旧的诗体。

  ▲郭沫若:现代新诗刊的诗风开拓者、先锋,从思想到艺术体现了现代新诗的风貌。

  最根本的特点:勇于创新,善于创新,主观抒情。

  从艺术标准衡量:虽然不是最好的,但是最有创新意识,与众不同的风貌,自己的独创,打破了常规(最根本的价值),后面永远站着无数的诗人和作家,对他的风格不停的修缮。

  ▲没有一个诗人的诗能像郭沫若的诗一样开阔的视野,排山倒海的气势,巨大的感染力。

  《晨安》、《凤凰涅磐》诗人灌注了泛神论的激情。

  冯至:较早显出个人特点的人,最大的特点是:诗歌的抒情风格与郭沫若有很大的区别,过没有郭沫苦有冲击力。

  冯至的诗含蓄,内在。抒情特点:不是直抒胸意,而是借景抒情,借意抒情,从构思来抒情。

  ▲被鲁迅评为“最杰出的抒情诗人”。(体现了鲁迅对抒情的认识)

  徐志摩:1、发展的角度;2、徐志摩的独特风格。

  结合作品(2个),理解徐志摩诗歌中的两个问题?

  (1)徐志摩的诗善于表达一种什么样的感情(情感思绪),这份感情究竟有何意义?

  答:《沙扬娜拉》明显地表现了一种离愁别绪往往有一种选定的内容,但是一种抽象的思想感情,带有永恒总体的离愁别绪,有哪些超越的东西。

  (2)徐志摩的诗在结构构思上主要有什么特点?

  答:〈再别康桥墩〉表现了诗人与康桥的依依惜别,康桥的生活方式和知道都给诗人留下了极其深刻的印象,而且诗人把康桥当成了自己的思想,政治思想,生活哲理和最重要的人生追求。

  回国后生活几年突然意识到康桥那种理想与中国的实际有很大的区别,离别之情包含2层含义:(1)这首诗的离愁别绪是对康桥的难舍难分,对康桥的美好回忆,对康桥的知识以及种种美好的生活方式的惜别;(2)诗人更深层的含义是:不仅是与康桥和山水以及文化告别,更深层的是与自己的理想和美梦告别,正因如此,故诗人用了特别用尽一切手法,表现叙康桥的美好一切,显示了诗人的成熟。

  《沙扬娜拉》同样体现了两个层次的美,但题解多的是一种含蓄之美,女郎并非一个真正的女性,只是诗人所要体现的一种情感。“沙扬娜拉”超出了人生的感慨和人生感受。

  2、答:在艺术结构上:A、讲究诗歌的严谨,虽不象闻一多那么死板,却也没有郭沫若那样的随意,他的诗较有格律,有一种无怨的诗与歌冷静的体会。B、最常用重复手法,大量运用了重复手法,增添了志摩诗的魅力。如《沙扬娜拉》第三句运用了重点一下满打满算了本诗,戏剧化重复化的两名问候让人感觉到了依依惜别之情,让人有广阔的想象空间,可以理解为双方互道彩重。《再别康桥》的首尾的重点:在思想感情的抒发上,因是与人生理想的告别,所以诗人便运用了所有的才华,把感情与自然风景揉在一起,显示了柔美,兴尾相联的方法更是重复的美,不仅懂诗而且懂歌(弦律)。(从思想感情到艺术魅力有巨大的魅力)。

  徐志摩    第二阶段

  新月派出现的意义是什么?

  答:以郭沫若为代表的诗人对新歌的开创,打破了传统的旧诗风格,带给了新诗一方面为新诗开创了一条路子,具有片面的积极影响,不用白话写。另一方面,现代派诗歌的随意,完全离开了新诗的格律,离开了新诗的押韵,这种局面也让人担忧。新旧诗派针对这个问题在理论上作出了积极的调理。新旧诗人最大的贡献便是诗歌再新也要讲究格律。这对郭沫若将来的新诗是一个反醒,故“新月诗派”又被称为“新格律诗派”。

  戴望舒:诗歌方面,早在20年代就是一批现代诗的一员,主要是感色和感派的代表(寂寞、孤独、怀才不遇、得不到知音、得不到认可)。

  《雨巷》这首诗所表现的“雨巷”是一种幽长、寂寞的雨巷,诗歌能够体现出来,“我”独自徘徊在“雨巷”,而且诗人打着油纸伞,安静的音乐和衬托孤独,“幽长”是诗人一直都在“雨巷”中徘徊,一直走,但始终没有走出过。这条“雨巷”是当时社会现象的缩影。

  《雨巷》选自《我的记忆》(1927年),“雨巷诗人”最初发表于《小说月报》

  《我的记忆》现代诗派的起点: (1)摆脱单间和格式的束缚;

  “新诗散文美”、“现代诗派”(2)清新自然的口语,疏密有致的排列。

  《雨巷》在艺术上最突出的是它的音乐美,叶圣陶盛赞“替新诗底音节开了一个新的纪元”。

  ▲ “音乐美”(1)全诗7节,每节6行,长短相间又大致匀称,每节押韵2至3次,一韵到底。由“巷”(ang)定韵,“悠长”、“姑娘”、“芬芳”、“彷徨”。(2)还成功运用了复沓回环的手法,并借助拟比以及音律的自然停顿等,有意舒缓诗的节奏,仿佛在流动的愁绪,让人听到雨声、彷徨之声。

  1、《雨巷》还通过主人公“我”的第2含义:“遇到了丁香花一样的姑娘”,前面是诗人营造的一个抒情空间,抒情环境,第二个“丁香花的姑娘”是诗人直接抒情的对象,姑娘的两个理解:(1)这首诗,赋于了“丁香花”姑娘独特的含义,预示着姑娘是高贵、典雅的,同时也是孤独的,边缘的,还带着一丝忧伤的韵味,而且 “丁香姑娘”与“我”诗人表现了共同之处,现代派诗歌最大特点是不把话说明,通过意念让读者自己去感悟。不是爱情的理解,是一种向上的理解。

  (2)这首诗在指姑娘的时候用了三个特殊的字,“我希望遇到……”打破了确定性,是不确定性描写让我们看到了确定。说明诗人“我”遇不遇到并不重要,确定的是希望遇到,体现了诗人的主观追求和主观的感受。“丁香姑娘”象征诗人的思想与追求,“雨巷”象征着社会的缩影。

  《我用残损的手掌》1942年7月狱中

  诗人运用了比拟、象征、通感、对比等手法,在整体上的朦胧象征色彩与明朗生动的诗歌形象,强烈诚挚的情感激流相汇合,突出了戴望舒后期具有现实主义倾向的抒情诗的独特个性。

  ▲是我国现代诗歌发展史上现代主度与现实主义趋向融合的优秀诗章。

  田间:1937年12月“街头诗”又称“传单诗”。

  《给战斗者》是中国现代最优秀的政治抒情长诗之一。

  诗歌的特点:分行的形式上,采取了阶梯式分行,被闻一多称为“时代”的“古典诗人”。

  臧克家:被称为“泥土诗人”、“农民诗人”。

  《老马》1932年4月作,整首诗在表现农民,但表面上根本没有表现。

  “老马”象征中国农民几十年来的命运。性格:善良、忍辱负重、逆来顺受,还象征:诗人坚毅、执着的人生态度(人称哲学的象征)。

  卞之琳   《断章》短小精悍

  阐述了相对理论,随情况、时间的变化。告诉我们“换位思考”很重要。

  重要……中国新诗史上少有的具有自觉的哲学意识的诗人。

  ▲艾青(“忧郁”)    他的诗始终关注我们的民族的命运,把民族命运和人类解放融为一体,体现出民族的价值(充满了民族和世界的艺术结构,构成现代新诗人第二高峰。最后“爱你”对感情的升华,眼前的土地到整个人类,显现了诗人开拓胸怀。散文的大手笔,大观派。

  《大堰河-我的保姆》一首带有叙事性的自由体抒情诗人通过描写保姆的遭遇及家庭遭遇,表现诗人对劳动人民的生活了解,赞颂劳动人民,勤劳、善良、宽厚、无私,运用了排比、复沓(比喻)、的手法,形成强大冲击力,重复性。

  《手推车》1938年抗战时期写出的,表现了北方灰蒙蒙的黑暗环境,是一幅立体的油画,具有通感效果,象征意境把美术运用到了本诗。

  艾青“忧郁”(1)从小就感染上“农民的忧郁”,又有异国街头流浪的“漂泊”情形,更有在战争中的炮火中身同感受到北国人民受苦受难所产生的与古老民族忧国忧民,感时愤世的传统相契合的“民族忧郁”。

  “九月诗派”牛汉、穆旦   开始浪漫-现实

  穆旦         《旗》穆旦的咏物抒怀。

  穆旦诗歌的语言自成一格,善于锤炼现代汉语口语的辞句,极力摆脱中国古典诗词影响的特色是明显可见的。认同新诗的散文化,却同时以必要的节奏和韵律。

  戏剧独幕剧

  作者

  剧种

  《三块钱国币》

  丁西林

  喜剧

  《屏风后》

  欧阳抒情

  多幕剧

  作者

  剧种

  《屈原》(主观抒情,历史与现实结合)

  郭沫若

  历史剧

  《名忧之死》

  田汉

  悲剧

  《上海屋檐下》

  夏衍

  悲剧

  《升官图》

  陈白尘

  多幕讽刺正剧

  ▲《屈原》作为一部历史剧最根本的思想价值在何方?         (1942年)

  答:任何一部历史剧都是对现实有针对性。这部历史剧在现实和历史的集合方面达到了最完美的程度,与40年代的现实最符合{国共合作(皖南事变)又要破裂,中国面临新的抉择,生死存亡之期,楚刘丙国当时的情形与现实相符吻合最根本的价值}

  (1)主要突出(屈原),高度概括(一天);

  (2)两条路线的斗争为了发点(正义与邪恶);

  (3)性格鲜明人物;

  曹禺:现代悲剧剧作家,四大名剧:《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》,另有剧作《蜕变》,改编巴金小说《家》为话剧。

  田汉:现代戏剧的奠基人之一,善于写戏,把生活戏剧化。

  浪漫主义,抒情色彩较浓,特别熟悉因而多数作品都是写艺人的生活。《名优之死》、《关汉卿》对艺人的熟悉奠定了对艺人作品的成功的基础。

  《名优之死》描写一个艺人“刘振声”,将自已的“玩意”传给后人,精人培养刘风仙希望能渊源流长,然而刘凤仙却抵挡不住现实的诱惑,开始堕落,导致名优之死-刘振声含恨而死。

  ▲怎样刻画名优的性格和命运的?

  答:通过他的学艺生涯中刻画的,艺人演艺人,戏中又有戏的这个独特的效果。田汉的话“生活的舞台与现实的舞台自然巧妙地结合在一起”,这是田汉在艺术情节结构上最突出的一个特点。

  《名优之死》的艺术成就:1、结构严谨,情节自然、冲突集中,把艺术舞台和生活舞台连在一起。

  2、几条线索与主线索交织在一起。如:主线索是“刘振声与杨大爷冲突,另外在有刘振声和凤仙、芸仙等人为辅线。

  3、安排了卧室和剧场后台两个场景,把艺人的舞台生活和日常生活体现出来。

  4、人物性格刻画典型,个性化。

  5、语言简炼、凝练、个性化。

  夏衍《上海屋檐下》与曹禺〈雷雨〉、田汉〈名优之死〉的区别?

  答:1、夏衍的戏剧外围更接近文学体文本,在艺术实践不如曹、田的艺术性。

  ( 政治、时代、生活融合)

  2、作家的才华不一样,曹愚善于把生活戏剧化,夏衍善于把戏剧生活化,把舞台表演还原到生活中。

  夏衍:有自己的鲜明的追求,将政治性、时代性和生活结合在一起,当然也包括艺术性。将生活戏剧化,让人更加感受到这是生活,与曹禺追求不一样。

  《上海屋檐下》把时代庙宇的气氛和生活气氛巧妙的结合在一起,写于1937年,抗战爆发期,剧情的内容也就是反应当时的生活,时代的气氛是令人压抑的。

  夏衍如何表现这种压抑的气氛的呢?

  答:把整个故事都沉浸在“梅雨季节”的气氛之中,浸泡在“黄梅”季节中。

  陈白尘:讽刺剧的代表作家。

  伸幕剧与多幕剧在剧情的发展上有什么特点?

  丁西林:独幕剧(喜)为主的代表作家。称之“独幕剧”圣手。

 

本文转载链接:现文选笔记(适用于北京教材)

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