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部分古作一内容

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  第二单元 先秦文学作品选(中)

  《晋楚城濮之战》

  文体:选自《左传》,历史散文。

  内容:

  《左传》是一部编年体史书,原名《左氏春秋》,故称《春秋左氏传》,简称《左传》。有以下几点原因:一是君臣协力;二是瓦解敌军;三是讲究战术,指挥有方;四是个人素养。本篇描写战争,不是孤立地描写战斗过程,而是把战争与双方的政治、外交活动结合起来写,从而展示战事发展的因果关系和战争胜负的原因。帅子玉意晋文公、先轸。

  《烛之武退秦师》

  文体:选自《左传》,历史散文。

  内容:

  本文重点写烛之武的言辞,表现他的机智,对秦穆公的老谋取深算,晋文公及时撤退的冷静沉着等等也作了必要的勾勒,主次分明,详略得当。

  《邵公谏厉王弭谤》

  文体:选自《国语》,历史散文。

  内容:

  邵公的谏词,运用比喻手法和排比句式,从正反两面阐发道理。

  可分为四层。

  1. “防民之口”危害极大(反)

  2.明君听言求治的好处(正)

  3.言论开放的好处(正)

  4.弭谤的恶果(反) 整段谏逻辑严密,议论透辟,深刻有力。

  《苏秦始将连横》

  文体:选自《战国策》,历史散文。

  内容:

  一、本文描写了战国著名策士苏秦的形象。

  二、作者运用对比手法。

  三、人物肖像动作神态。

  四、铺陈排比和夸张渲染。

  《冯谖形象客孟尝君》

  文体:选自《战国策》,历史散文。

  内容:

  欲扬先抑,层层深入,愈转愈奇。

  性格特征:先抑后扬,恃相傲、故弄玄虚、有胆识、有策略、有手段。 以孟尝君的平庸短见衬托冯谖的远见卓识,以左右的俗见势利衬托冯谖的不同凡俗。

  《侍坐》

  文体:选自《论语》,诸子散文。

  内容:

  本文成功地描写了孔子和蔼可亲、循循善诱、诲人不倦的形象。四位弟子的形象也表现得很成功,如子路的直爽鲁莽,冉有、公西华的谦逊谨慎,曾皙的淡泊洒脱,都能给人留下深刻印象。

  本文善于通过语言、神态、动作的记叙来表现人物。用词准确精练。

  第三单元 先秦文学作品选(下)

  《齐桓晋文之事》《鱼我所欲也章》(《孟子》)

  文体:诸子散文

  内容:本文表现了孟子反对霸道主张王道的仁政思想,首先产业,然后“礼义”,未免过于天真、简单。同时体现了孟子的辩论风格,善于根据对方心理因势利导,始终掌握对话的主动权。孟子长于譬喻。

  《墨子》《非攻》

  文体:诸子散文

  内容:本文的论点是反对攻人之国。比喻清楚明白,逻辑性强,非攻的大道理就无需多说了。

  《庄子》《逍遥游》

  文体:诸子散文

  内容:本文是《庄子》的第一篇,主旨在蔑视一切功名利禄追求绝对自由。具有很高的文学价值,语言生动活泼,夸张和想象使文章充满了浪漫色彩,多用比喻和寓言。本文虽是论说文,结构却与众不同。

  《荀子》《劝学》

  文体:诸子散文

  内容:本篇分别从学习的重要性、学习的态度以及学习的内容和方法等方面,全面而深刻地论说了有关学习的问题。本文篇幅虽长,但层次井然。全文可分四段,第一段阐明学习的重要性,在于可以使人增长知识,修身远祸。第二段讲正确的学习态度是持之以恒,用心专一,重视积累。第三段讲学习的内容是《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《春秋》等儒家经典,学习的途径是以端正的态度向贤者求教。第四段讲学习应当善始善终,追求“全”而“粹”的完美境界。在语言运用上,长短句并用,对偶排比句兼行,匀称而又错落有致,使用了大量的比喻来说明道理如“青,取之于蓝,而青于蓝;冰,水为之,而寒于水”比喻学习之重要:“锲而不舍,金石可镂”比喻学习要持之以恒,等等。

  韩非《难一》

  文体:诸子散文,驳难体论说文

  内容:本篇两段文字均属驳难体的论说文,分别就“晋文公之赏”和“舜之救败”两件事以及孔子对这两件事所作的评论加以诘难和反驳,文中的驳论分析透辟,观点鲜明,针对性很强,并且层次分明,逻辑严密,因而显得十分有力。韩非子善于运用寓言故事来说明道理。

  魏晋南北朝文学作品选

  《步出夏门行》

  文体:四言诗

  一、《观沧海》是我国诗史上最早一首描写山水的佳作。诗借景抒情,表现诗人阔大的胸怀和豪迈乐观的精神,意境空阔。

  二、《龟虽寿》一诗,抒发了诗人不甘衰老、不信天命、奋斗不息的壮志豪情。

  三、《观沧海》情景交融,《龟虽寿》理趣相生。

  《短歌行》

  文体:四言诗

  一、 反复咏吧作者渴望招纳贤才以建立功业的急切心情。

  二、艺术特点。一是跌宕悠扬、隐约曲折的表达方式。二是引用《诗经》成句,巧妙地表达自己的愿望。三是运用比兴手法,形象生动,含蓄深沉。

  《燕歌行》

  文体:七言诗

  是我国现存第一首完整的七言诗,《燕歌行》情致凄婉动人,语言浅显清丽,音节和谐流畅。即景抒情,表达思妇的无限哀伤。

  《白马篇》

  文体:五言乐府诗

  《白马篇》是曹植前期的乐府诗,铺叙写法,塑造了一个武艺高超,勇于为国献身的青年英雄形象。

  《赠白马王彪》并序

  文体:五言诗

  这首诗是曹植后期的代表作之一。感情的表达,或借景抒情,或直抒胸臆,或比兴寄托,都是“悲”、“愤”二字的不同表现。

  《吁嗟篇》

  文体:咏物诗

  一、《吁嗟篇》是曹植后期诗作。作者以“转蓬”自喻。

  二、此诗属咏物之作,全诗通篇运用比兴,貌似咏物,实为咏怀。

  《洛神赋》

  文体:抒情小赋

  它写以纯洁深挚的感情为基础的人神相恋。洛神有神的灵性,更有人的热情和个性。主题反映君臣不得遇合、抱负无法施展的苦闷心情。洛神,形象鲜明,感情真挚。

  《出师表》

  文体:奏疏

  本文先分析形势。三点建议:广开言路,集思广益;以法治国,执法严明;任用贤臣,远离小人。接着表明个人情志。文中十三处提到“先帝”,表达了对刘备的深切怀念和忠贞感情。这样写也在激励后主。

  《陈情表》

  以情动人,相依为命,进退两难,以孝治天下,先尽孝后尽忠,文笔简练流畅,语言形象生动。用“茕茕独立,形影相吊”形容孤苦。用“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”形容祖母刘氏生命垂危。

  《七哀诗》

  文体:五言诗

  董卓部将在长安作乱,王粲不得已离开长安,往荆州避难,细致描写饥妇人“抱子弃草间”的可悲事例。慈母弃子,乃是感情的扭曲。原因是时代的动乱。

  《登楼赋》

  文体:抒情小赋

  抒发乡土之思和怀才不遇之感,可分为三段。首段写登楼所见。第二段写山高水深,交通阻绝,国事“纷浊”,时局动荡,世道污浊,有家难归。第三段抒发怀才不遇之情。

  《饮马长城窟行》

  文体:乐府古题

  一、 这首诗假借秦朝大征民役筑长城的史事,揭露了东汉末年的徭役给人民带来的巨大灾难。本篇主要的艺术特点是成功地运用对话形式,具有生动活泼的民歌色彩。

  二、 语言质直古朴,人物的对话尤为生动。

  《咏怀诗》

  文体:五言诗

  《咏怀》第一首就隐晦曲折了抒写了忧郁悲伤的思想情绪。作为八十二首《咏怀诗》的序诗,定下了全诗孤独、失望、愁闷和痛苦的基调。《驾言发魏都》采用借古喻今的手法,诗人凭吊吹台,以史为鉴,讽对魏明帝不要重蹈覆辙。

  《与山巨源绝交书》

  文体:书信

  流露真思想、真个性、真感情。行文无所承袭,恣肆奔放,文笔深刻、犀利,且充满感情色彩。

  《咏史》

  文体:五言诗

  借史事以抒发怀抱,将自然界高与下的不平与人间不平现象形成鲜明的对照。全诗运用对比,比喻象征手法。

  《重赠卢谌》

  刘琨赠诗卢谌,意在激励他运用才智,有所作为,解救自己,有利国家。同时也抒发了年命易逝,而功业未建的痛苦心情。今昔对照,写出了英雄末路的沉痛感叹。全诗隐约、含蓄,多用典作比喻、暗示。

  《画工弃市》

  文体:历史小说

  《画工弃市》写了王昭君出塞的故事。

  《归园田居》

  文体:田园诗、五言诗

  《少无适俗韵》篇可分为三段。前八句为第一段,追叙误落尘网和最终返归田园。“方宅十余亩”以下八句为第二段,描写所回田园的宁静风光。最后四句直抒胸臆。 《归园田居》其三“种豆南山下”叙述了诗人的躬耕生活和归隐决心。

  《饮酒》

  文体:田园诗、五言诗

  前四句说明了一个哲理:心远地偏。“采菊东篱下”以下四句借具体形象表达诗人的人生追求。最后两句提示全诗所要表达的人生真意。“采菊东篱下,悠然见南山”妙在无意见山,心与物遇,进入物我两忘的境界。

  《咏荆轲》

  文体:咏史诗、五言诗

  咏史诗,热情地歌颂了荆轲刺秦王的英勇事迹,抒发了诗人愤恨强暴者的反抗精神,具有豪放的风格,属于“金刚怒目”式的作品。渲染饯别场面。塑造了不畏强暴、英勇牺牲、具有侠义精神的荆轲形象。

  《读山海经》

  文体:组诗、五言诗

  写诗人居所的恬静幽美,耕作之余饮酒读书的陶然自得,泛览图书的体会和乐趣。

  《归去来兮辞》

  文体:抒情小赋

  抒写了诗人厌恶仕途生活,不愿与庸俗官僚为伍、宁愿归隐躬耕,享受田园生活的情怀,反映了他厌恶俗世生活,回返自然的人生观。“松菊犹存”“抚孤松而盘桓”。象征着正直高洁的品格。“云无心以出岫,鸟倦飞而知还”,语意双关。

  《五柳先生传》

  文体:自传体散文

  《五柳先生传》既是作者的自况,又是作者塑造的理想人物。“闲静少言,不慕荣利”“好读书,不求甚解”。“性嗜酒”,“环堵萧然”、“晏如也”。

  《桃花源记》

  文体:散文

  理想社会没有战乱,没有官府和剥削,人人劳动,丰衣足食的人间乐园。意义是对封建社会中动乱和贫困的现实的批判和否定,反映了人们用劳动创造和平幸福生活的愿望。他创造出了这个理想的世界,但也知道现实中是不存在的。

  《登池上楼》

  文体:山水诗

  以“潜虬”句喻深藏不露、孤高自赏的生活,以“飞鸿”句喻奋进高飞、声名远扬的境界。此诗除“衾枕昧节候,褰开暂窥临”二句不作对偶外,其余都是两两相对。诗中多处用典。“祁祁”句用《诗经。七月》,“萋萋”句用《楚辞。招隐士》,“池塘生春草,园柳变鸣禽”,历来传诵,主要是清新自然,亦由诗人久病初起,即目所见,特感新鲜,故有此敏锐的感觉,感觉到了春天万物勃发的生机而无限欣喜。

  魏晋南北朝文学作品选(下)

  《世说新语》二则

  《子猷访戴》,表现他的任性放达,自由的非功利的唯美的生活状态。

  《拟行路难》

  文体:七言乐府

  “对案不能食”反映仕途失意和坎坷。全诗分三层。第一层四句,写自己仁宦生活中备受摧残压抑的悲愤心情。第二层六句写弃官闲居的无聊生活。第三层最后一句作不平之鸣。

  《代东武吟》

  一、 此诗假托老兵的自白,讽谏当时统治者的刻簿寡恩。

  二、 全篇作老兵的自述口气是此诗的一大特点。还运用典故和对比。

  《晚登三山还望京邑》

  全诗意思分二层:“灞诶望长安”以下八句描写晚登三山还望京邑所见美景。“去矣方滞淫”以下六句抒写思乡的忧伤。余霞散成绮,澄江静如练,想象奇妙,精警工丽,韵致悠扬。

  《与陈伯之书》

  一、 优美的骈体书信。

  二、 这封信情理兼长,气势充沛,委曲婉转。

  三、 信中运用对比,使言情动人,说理透辟。

  《北山移文》

  《北山移文》以山灵的口吻,讽刺假隐士的虚伪,善于运用对比写法刻划人物和景象,拟人化手法,骈文。

  《别赋》

  《别赋》并非抒发作者自己的离愁别绪,而是对人间种种别离作类型化的刻划。运用典故。辞藻绚丽,词语生动丰富。

  《与宋元思书》

  骈文,写了富阳至桐庐一段富春江的山水景色,抒发了作者向往自然、厌弃尘俗的心情。

  《三峡》

  一、《三峡》先总写三峡形势,然后分写三峡四季不同的景物。

  二、本文语言精炼、准确,富有表现力。以“素”字饰湍,以“绿”字饰潭。

  三、情景交融。

  《拟咏怀》

  “榆关断音信”塑造了一个满怀乡国离恨而消瘦憔悴、悲痛欲绝的抒情主人公形象。前四句写身处北国孤寂凄凉的环境,以古喻今。“纤腰减束素”以下四句,以男女喻君臣,结末两句用典。“日晚荒城上”引出思古之幽情,希望南方战事早息。“萧条亭障远”以萧条冷寂的外在景色描写表达孤单悲凉的心情。

  《哀江南赋序》

  《哀江南赋序》的主旨是“悲身世”“念王室”,文章是在繁密的典故中叙事、抒情的。

  《子夜歌》

  五言四句,语言清新自然。谐音双关,含蓄委婉,丰富的想象,耐人寻味。

  《西洲曲》

  这首抒情长诗,以一位江南少女的口吻,抒发对江北情郎的无尽相思。谐音双关,莲和怜谐音,顶针修辞法。

  《木兰诗》

  全诗叙事头尾清楚,语言生动活泼,充满传奇色彩,成功地塑造了木兰这一出色的艺术形象。运用多种民歌传统的表现手法,如设问、比喻、排比、对偶、复叠等塑造人物,表现主题。

  《敕勒歌》

  全诗意境极其豪迈、浑厚,体现出一种浩瀚壮观之美。

  唐五代文学作品选(上)

  《送杜少府之任蜀川》

  文体:五言律诗、送别诗

  这是一篇送别之作,展现了胸怀的旷达。

  《秋日登洪府滕王阁饯别序》

  一、 这是一篇赠序。作者借参与滕王阁宴会、登高望远之际,感怀时事,慨吧遭遇,抒写怀抱。

  二、 全文围绕滕王阁宴会这一中心展开。

  三、 文中第二段写景,文辞瑰丽、笔法多变。

  四、 文章三、四两段使用了大量典故。

  五、 本文是骈文,通篇均是四六句。

  《从军行》

  诗中抒发了投笔从戎、慷慨报国的壮烈情怀。兼有乐府诗的明快和律诗的严谨。

  《长安古意》

  揭露某些权贵者的穷奢极欲、纵情声色及其相互倾轧,抒发了不遇于时者的愤慨寂寥之感和牢骚不平之气。采用了铺陈的笔法。

  《在狱咏蝉》

  一、 这首诗通过咏蝉,抒发了诗人品性高洁却被诬身陷囹圄的郁愤。

  二、 这是一首五律。

  三、 此诗属咏物诗。诗中蝉的形象,既是自然之物,又是作者人格、遭际和思想感情的化身。出色地处理物我关系,是这首诗艺术上的主要成功之处。

  《代李敬业传檄天下文》

  骈体,通篇运用排偶句式,节奏铿锵,用语贴切,情感饱满,辞采飞扬。

  《独不见》

  此诗写闺中少妇因丈夫久戍不归、音信全无而思念不已、孤寂难耐的愁苦之情。七律。

  《度大庾岭》

  此诗抒发了去国远谪的忧伤和怀土思归的向往。

  《登幽州台歌》

  诗歌前两句纵贯古今,第三句俯仰天地,以广袤无垠的空阔背景,有力地突现了第四句独立苍茫、怆然涕下的诗人自我形象,给人以雄浑博大、沉郁悲壮的艺术美感。

  《感遇》(兰若生春夏)

  一、 诗中以兰若自比,隐寓着怀才不遇的感慨和理想幻灭的忧伤。

  二、 托物寓意,纯用比兴,是这首诗的主要特色。

  三、 五言古诗,于平淡中见精警。

  《春江花月夜》

  一、 这首七言古诗描绘了春江花月夜的幽美恬静,由此生发出对宇宙与人生关系的思索和对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。

  二、 本诗可分为两大部分。从开头到“但见长江送流水”为第一部分,写明月沐浴下的春江花林景色及诗人由此而生的联想和感慨。从“白云一片去悠悠”到结束为第二部分,写明月春宵游子思妇的离愁别恨。

  三、 本诗绘景颇有特色,使画意、诗情、哲理交相融汇,构成了空灵蕴藉、使人心醉神往的意境。

  四、本诗语言优美自然,音韵和谐流荡,结构也很有特色。

  《过故人庄》

  一、 这是一首著名的田园诗。全篇以极为亲切简洁的语言和由往访至辞别的如话家常的结构形式,抒写并赞美了恬静优美的农村风光和朴实真挚的友情。

  二、 五律,风调却近古林。浑然天成的艺术美。

  《宿建德江》

  五绝借山水景物写羁旅愁思。“野旷天低树,江清月近人”是被历代诗家推许的名句。

  《临洞庭湖赠张丞相》

  文体:五律

  《渭川田家》

  一、 五古,白描手法,描绘了一幅安逸宁和、怡然自乐的田家晚归图,流露了诗人厌倦宦游、企盼归田的心情。

  二、 诗前八句写景,末两句揭明旨意。

  《终南山》

  一、 这首诗为终南山传神写照,气象峥嵘,意境开阔。

  二、 王维在把握和表现景物的时候,善于突出自己最鲜明的印象和感受,省俭而准确地形诸笔端。

  《山居秋暝》

  山水诗,描绘了秋日傍晚一场秋雨过后的山间景色。本诗写景纯用白描,轻描淡写,笔致简约。中间两联的景物描写,动静相衬,视听结合。

  《观猎》

  一、 以军旅生活为题材的五言律诗。塑造了一位威武豪迈、气度非凡的将军形象,格调道劲,气势壮阔飞动。

  二、 “猎”字关涉全篇。前半写出猎,后半写猎归。

  三、 这首诗起句突兀,不同凡响。

  《送元二使安西》

  一、 这是一首送别诗。

  二、 前两句布景,后两句抒情。

  三、 被翻演成《阳关三叠》而极负盛名。

  《鹿柴》

  以空山传语、林中夕照突出它的幽静,意境空灵,兴会悠长。一丝人语反衬山林的万籁俱寂;一抹夕照,反衬整个山林的幽暗无光。

  《从军行》

  文体:七言绝句、边塞诗

  《出塞》

  此诗极为精练。时间追溯,有空间展示,边愁悬念,对戍卒的同情,对边将无能的不满,对英才良将的企盼,也有诗人自身跃跃欲试、横槊卫边的渴望。

  《闺怨》

  作者欲擒故纵。四句诗起、承、转、合,脉胳的分明。第三句为解读此诗的关节。

  《凉州词》(黄河远上白云间)

  此诗亦曾被奉为唐人绝句的压卷之作。首两句写景,取象宏大,境界雄阔苍凉。后两句感念塞外艰苦,委婉深刻。

  《凉州词》(葡萄美酒夜光杯)

  对此诗的主旨和情调,历来存在不同的认识和理解。“诗无达诂”,不同的诠释都有一定的合理性,融汇了看,可使此诗的意蕴更丰富。

  《古从军行》

  本篇用托古讽今的手法来反映现实,抒写征戍生活的悲苦,抨击当时统治者穷兵黩武、轻启战端、视将士生命如草芥的行径。本诗多用对偶,语句整练,叠字。

  《燕歌行》

  全诗可分为四部分。第一部分,写边烽突起,奉命出师。第二部分,写力竭关山,战斗失利。第三部分,从战事转写征人及妻子的两地相思,幽怨缠绵,气氛悲凉。第四部分,通过对汉代名将李广的怀念,点出题旨。

  《别董大》

  这是一首送别诗。前两句写送别时分的愁人景色,后两句是对远行者的慰勉。

  《白雪歌送武判官归京》

  一、 这是一首白雪歌,也是一篇送别诗。

  二、 第一部分,写西北边塞的奇妙雪景和奇特寒冷。第三部分,写雪中送别。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”两句为第二部分,在结构上承上启下,使诗由对雪景的描绘转入对别情的抒写。

  《走马川行奉送出师西征》

  这首风格奇峻峭拔的边塞诗,以豪迈乐观的情怀,颂扬了出征将士不畏艰险的英雄气概,表达了奏捷凯旋的必胜信念。反衬手法。本诗句句押韵,三句一转,平仄交替更易。

  《蜀道难》

  第一部分,写开辟道路之难;第二部分,写跋涉攀登之难;第三部分,定蜀地形势的险要和环境的险恶,亦即居留之难。作者主观感情色彩强烈。将奇特的想象、恣意的夸张与有关神话传说融为一体进行写景抒情,本诗句式的灵活多变和语言的奔放恣肆。

  《古风》

  这首诗描写了宦官和斗鸡童恃宠骄恣、飞扬跋扈的嚣张气焰,抨击了是非颠倒、善恶不辨的不合理社会现象。

  《将进酒》

  一、 诗人豪饮高歌,借酒销愁,抒发了忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀,体现出强烈的豪纵狂放的个性。

  二、 本诗情感色彩的强烈、情绪变化的剧烈及其结构上的大开大阖,充分展现了李白七言歌行的特色。

  三、 多用夸张手法,以巨额数量词进行修饰。

  《行路难》

  此诗即作于作者被迫离开长安之后,反映了他的思想痛苦与心理矛盾。作者情感活动的起伏不止、变化急遽。作者运用多种艺术表现手法来抒写情怀。细节,比兴,用典。

  《梦游天姥吟留别》

  一、 作者以记梦为由,抒写了对光明、自由的渴求,对黑暗现实的不满,表现了蔑视权贵、不卑不屈的叛逆精神。

  二、 全诗分为三段。第一段写天姥山的雄奇壮丽,点出入梦之缘由。第二段写梦中游历天姥山的经过。第三段,写梦境破灭,慨叹述志,归到“留别”题面,揭明主旨。

  三、 丰富的想象,大胆夸张,强烈的主观情感。

  《宣城谢脁楼饯别校书叔云》

  借饯别以咏怀。抒写有志难伸、怀才不遇、不屈服于现实和命运、又不知路在何方的思想痛苦。整首诗起止无端,断续无迹,思绪跳跃的幅度极大,体现了作者心理活动的急遽。本诗语言自然奔放似脱口而出,全无拘束。

  《望天门山》

  这首诗写诗人乘舟溯江而上时的远望景观。

  《送孟浩然之广陵》

  这是一篇久负盛誉的送别名作,表现了作者对友人的深厚情谊。末两句,情寓景中,意余象外,极富意境。

  《望岳》

  现存杜诗中年代最早的作品。诗中描绘了泰山雄伟神秀的气象,抒发了勇于攀登、积极进取的情怀。

  《丽人行》

  这首诗通过写杨国忠兄妹的一次曲江游宴,揭露并嘲讽了他们荒淫奢侈、骄纵跋扈的丑态,作者意在讽刺,但不作任何抽象的评判,唯写眼前所见,用形象本身说话。

  《自京赴奉先县咏怀五百字》

  作者通过叙述个人的身世遭遇及自长安赴奉先途中的所见所闻,抒发了昔年的抱负,对当前形势的感叹和对国计民生的担忧。

  第一部分,申述平生怀抱和壮志难酬的感慨。第二部分记述赴奉先沿途的所见年感。第三部分写到家后的情景。“朱门酒肉臭,路有冻死骨”以鲜明的画面、强烈的对比,对封建社会的黑暗与不平作了高度的艺术概括,使人触目惊心。“沉郁顿挫”。

  《春望》

  一、 五言律诗。通过眺望沦陷于敌手后长安的破败景象,抒发了感时恨别、忧国思家的感情。

  二、 “望”是贯串全篇的线索。诗从所望垢景色开始,以望者的情态作结。

  三、 善于将眼前景、胸中情融为一体。

  《新婚别》

  一、 这首诗通过一位送郎出征的新嫁娘自陈心曲,深刻地反映了长年战乱给人民生活带来的巨大苦难,也真实地揭示出人民为平定叛乱而不惜牺牲的心迹。

  二、 本诗塑造了一位感情丰富细腻、又深明大义的新妇形象。

  三、 诗模拟新娘的口吻而作,语气生动逼真,语言富有个性。

  《闻官军收河南河北》

  以奔涌不止的笔调酣畅地表达出作者听到官军收复失地及捣毁叛军老巢的胜利捷报时惊喜欲狂的心情。杜甫“生平第一快诗”。

  《秋兴八首》之一

  一、 杜甫此诗,不但悲自然之秋,更是悲人生老之大之秋和国运衰落之秋,充溢着身世之感和家国之思,含蕴极为深厚。

  二、 此诗绘景抒情联系密洽,浑然一体。

  三、 这首诗是杜甫七律的代表作,章法谨严,语言老成,对偶工稳精当,句式富于创新变化。

  《登高》

  一、 前四句紧扣秋天的季节特色,描绘了江边空旷寂寥的景致;后四句围绕自己的身世遭遇,抒发了穷愁潦倒、年老多病、流寓他乡的悲哀。

  二、 语言极为精练。宋人罗大经《鹤林玉露》称此诗众议员颔联“十四字之间,含有八意”。

  三、 通篇运用对偶。

  唐五代文学作品选(下)

  《逢雪宿芙蓉山主人》

  此诗写雪夜投宿山中贫寒人家的情景,凝练自然,含蓄亲切。

  《滁州西涧》

  此诗写西涧暮春景色,优美如画,是历代公认的山水诗名篇。

  《夜上受降城闻笛》

  此诗抒写久戍边地的将士思乡怀亲之情。有人曾推崇此诗为中唐边塞诗的绝唱。

  《渔歌子》(西塞山前白鹭飞)

  这首小词,通过描绘清新秀丽的江南水乡景色,表露出他悠闲自适,怡情山水、乐在其中的心志。“斜风细雨”是全篇景物描写的“眼目”。

  《游子吟》

  此诗通过母亲送别儿子前为其认真细致地缝制衣衫的场景,歌颂了母亲对儿子真淳、诚挚、深厚的关爱,抒发了作者对母爱的由衷感激之情和报答之心。“临行密密缝”的细节,“谁言寸草心,报得三春晖”形象贴切,情意深长。

  《山石》

  全诗用素描式的散文笔调,叙写作者从“黄昏到寺”、“夜深静卧”、到“天明独去”的所见、所闻、所感。此诗按照行程的顺序叙写山游。

  《左迁至蓝关示侄孙湘》

  前四句写左迁原因,五、六句宕开一笔,就景抒情,系念家国,蕴含着英雄失路的血泪。尾联从容交代后事,沉痛凄楚。以“文章之法”行于谨严的格律之中,有“文”的笔法,更有盎然的诗意。

  《杂说》

  这一篇寓言性杂文,托物寓意,借题发挥,构思巧妙。

  《师说》

  这篇文章阐明了从师学道的必要性,表现了他反抗流俗、抗颜为师的态度和勇气。文章富有逻辑力量和感情力量。纲目清晰、结构严谨。

  《祭十二郎文》

  文章感人至深的,是其情意的真挚与深切。本文不拘故常,有其新变。一是内容上多写家常琐事,二是行文始终关合叔侄双方,三是形式上采用了散文笔调和对话形式,话语朴实,如泣如诉。

  《送董邵南游河北序》

  短而曲折,婉而多讽,是本文最显著的特点。

  《张中丞传后叙》

  一、 本文的最大特色是议论与叙事的紧密结合。前半部分侧重议论,后半部分侧重叙事,着重记叙南霁云的动人事迹,并补叙了张巡、许远的一些轶事。

  二、 本文几个英雄人物形象生动,光彩照人,这主要得力于传神的细节描写。

  三、 文章气势充沛,激情饱满,无论叙事抒情,作者的主观感情色彩均极为浓厚,饱含其对英雄的信任与景仰。

  《进学解》

  一、 本文感叹不遇,自鸣不平。表面上教诲学生,实际上正借学生之口揭露有司的不明不公。本章构思新奇,不落常套。

  二、 文章关联紧密,意脉贯通。文辞则似庄实谐,似谐实庄。

  三、 本文吸收了辞赋体的铺叙、排偶、藻饰、用韵等形式技巧,又如以革新改造,遣词造句尤为精粹。

  《秋思》

  本诗的成功在于作者对生活情感的独特体验和对生活素材的精心提炼。诚如王安石评张籍诗时所云:“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”。

  《水夫谣》

  本篇描写水边纤夫的辛劳痛苦,语言通俗,也时有凝练精警之处。

  《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》

  一、 这首诗借登楼远眺,抒发了诗人迭遭打击、被贬遐荒的忧愤,同时表达了对同道者的怀念和聚会无期的惆怅。

  二、 “惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,“赋中之比,不露痕迹”。

  《江雪》

  这首小诗构画了一幅寒江独钓图,寓意深刻、寄兴高洁。前两句是这幅画的背景。诗人营造的自然环境,其实是诗人感受到的严酷的政治环境的写照与象征。后两句是这幅画的主体,不惧严寒、迎风抗雪、孤舟独钓的渔翁形象,正是诗人孤傲不屈的精神展现和人格化身。

  《捕蛇者说》

  文章借捕蛇人蒋氏之口,抨击苛政之害,多处将赋役之害与捕蛇之害作比较,有力地突出了“赋敛之毒有甚是蛇者”的主题。

  《始得西山宴游记》

  记叙了游览西山的经过,更突出了作者在游览中获得的精神感悟,作者善于绘景状物,笔墨简洁而描述形象。

  《小石潭记》

  本章状物生动,摹景真切,表露了自己在凄清幽寂的环境氛围中的主观感受。

  《段太尉逸事状》

  一、 本文是柳宗元人物传记中的代表作,作者选择了传主生平的三件逸事,以突现其刚勇、仁义及气节凛然。

  二、 本文所记三件逸事,“勇服郭晞”最为丰赡生动,作者打破事件原有的时间顺序,将它提至“仁愧焦令谌”之前,以“先声夺人”,突出了文章的艺术效果。

  《种树郭橐驼传》

  本文兼有传记文和寓言的特点,将两种文体熔为一炉。本文说理,采用了类比和对比方法。

  《西塞山怀古》

  一、 这首七律,通过回顾西晋灭亡东吴的历史场景,生动地表达了“兴废由人事,山川空地形”的深刻见识。

  二、 诗歌前四句描述史实,后四句生发议论。

  三、 作者对史料的择取融裁精审,繁简处置得体。

  《石头城》

  这首小诗通过描写石头城周围环境的冷寂和气氛的悲凉,寄托了对历史兴亡变化无常的悠悠沉思。

  《乌衣巷》

  这首诗即表现对世事多变、荣辱无常的感叹,揭示豪门大族的荣耀不可能持久。以小见大的手法。

  《酬乐天扬州初逢席上见赠》

  诗为酬答白居易而作,对友人的关心和同情既示酬谢,也委婉地表现了自己不同于友辈的低沉情绪与人生态度。“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”两句,感伤中透出豁达,以形象包孕哲理,深受后人喜爱。

  《赋得古草原送别》

  这是一首咏物送别之作,“野火烧不尽,春风吹又生”两句,写出了古原春草的生机茂盛,有顽强的生命力。

  《轻肥》

  前十四句以赴宴、席间、宴后为序,描写“内臣”们的跋扈骄奢;最后二句笔锋骤转,推出江南大旱、饥民相食的惨景。在鲜明的对比中有力地揭示出社会的不合理,撼人心魄。

  《长恨歌》

  一、 长篇叙事诗,展现了李、杨悲剧故事的整个过程。

  二、 主题,尽管此诗前半部分的有些描述,对李、杨有所讥刺讽喻,但作者的旨意,显然还是对悲剧的同情与对真爱的歌颂。

  三、 浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛。

  四、 情节生动曲折。

  五、 本诗塑造了两个人物形象。

  六、 叙事详略有致,张弛自如;抒情缠绵细腻,哀婉动人;章法上下贯通,前后钩连;语言优美明丽,典雅流畅,娴熟运用多种修辞方法写景抒情。

  《琵琶行》

  一、 第一部分,点明时间、地点、人物、环境。第二部分,通过对琵琶女弹奏乐曲的精心描摹,揭示其“幽愁暗恨”的内心世界。第三部分,写琵琶女自诉身世。第四部分,抒发作者的感慨。

  二、 这首诗比兴相纬,寄托遥深。

  三、 塑造了一位饱经风霜、满怀忧思的风尘女子的形象。

  四、描绘琵琶女演奏乐曲的一段文字,历来备受推崇。首先,作者以层出不穷的新颖精妙的比喻,其次,作者以“此时无声胜有声”,传导出当乐曲休止、间歇时那种余音袅袅、意味丰富、令人浮想翩翩的艺术审美感受,再次,借助多重比喻,作者还描绘出了乐曲声情的丰富变化,显现出琵琶女内心复杂的情感活动。

  《钱塘湖春行》

  一、 此诗咏赏杭州西湖风光。全诗紧扣“春行”二字展开。

  二、 这首诗的妙处,除了成功地描绘了旖旎的早春风光之外,还在于融和着诗人清新明快、骀荡欢悦的感受。

  《连昌宫词》

  这首七言歌行体的长篇叙事诗,采用了对话体的形式。是一首针砭时政、有为而发的讽谏之作。

  《老夫采玉歌》

  本篇以社会现实生活为题材,描写了采玉老汉劳作之艰辛,处境之悲惨和心境这凄惨。富于想象和联想。

  《雁门太守行》

  一、 诗中用暗示烘托的手法、浓艳斑驳的色彩,渲染了悲壮惨烈的战斗氛围,表现了誓死报效朝廷的决心。

  二、 “印象联缀”式的结构方法通过色彩、视听将感受最深的事物印象突现出来,造成浓烈的气氛和显著的心理效果。

  三、 色彩斑驳艳丽。

  《李凭箜篌引》

  一、 此诗与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》,同为唐诗中描摹音乐的名篇。

  二、 渲染乐曲效果的诗句,由一系列神奇的想象和联想构成,且多用神话传说,摹写奇,词语峭丽,颇富浪漫气息。

  《过华清宫》(长安回望绣成堆)

  诗歌前两句为背景铺垫,后两句推出描写的主体,揭示旨意。“无人知”三字故作腾挪以发人深省,托讽不露,言浅意深。

  《泊秦淮》

  一、这首七绝表现了诗人深沉的忧虑,也从一个侧面反映了晚唐的现实。

  二、前两句写夜泊所见之景色,后两句叙事中有议论。

  三、 语言明白浅显而意味深远。

  《早雁》

  诗托物寓意,通篇运用比兴象征。表面上句句写雁,实际上句句关系时事与逃难的人民。

  《阿房宫赋》

  一、 作者写作本文系针对时弊,有感而发,托古以讽。

  二、 描写和议论相结合,抒情则寓于描写和议论之中。

  三、 本文骈散相间,错落有致,风格俊爽优美。

  四、 语言凝练新奇,极富表现力。

  《安定城楼》

  用典精当贴切、灵活自然。

  《无题》(相见时难别亦难)

  一、 这首七律,熔铸着刻骨铭心的相思之苦和深沉执着的追求之情。

  二、 本诗情思深挚,三、四两句运用比兴手法。

  三、 五、六两句从对面写起。

  《马嵬》

  本篇写李隆基荒淫误国,终于自作自受,寓讥刺于感叹。

  《锦瑟》

  一、 意蕴甚为丰富。作者围绕对自己一生遭遇的回顾,从多个不同的角度抒写了人生道路中的坎坷曲折和由此产生的哀怨感伤。

  二、 抒情委婉含蓄。

  三、 中间两联,将典故、象征、比喻三法兼用并举。

  《梦江南》(梳洗罢)

  本篇写女子的相思之苦。此词属“代言体”,作者对女子的情感活动及心理变化把握得真切、细腻。

  《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)

  本篇通过对一个贵族女子晨起梳妆过程的描述,表达了那女子盛年独处的空虚、孤寂之感。

  《野庙碑》

  这是一篇言辞犀利的讽刺小品。会说话的“土木”比“真土木”为祸更烈。映衬、类比的方法。

  《伤田家》

  这是一首感伤农民苦难的作品。本诗语言质朴凝练,言简意足。

  《山中寡妇》

  这首七律真实地描写了一个山中寡妇的悲惨生活,揭露了晚唐时期敲骨吸髓的赋役剥削。通过鲜明形象来剖析现实、抨击黑暗,再从形象描写引发感慨,深化主题。

  《柳毅传》

  一、 通过柳毅传书等一系列情节,描写了柳毅、龙女、龙君等人物身上的优秀品质,歌颂了龙女对爱情与婚姻幸福的追求和正直、正义等人类美德。

  二、 作品构思奇特,结构宏伟,情节波澜曲折。

  三、 人物描写相当成功。 四、 驰骋想象。

  《菩萨蛮》(人人尽说江南好)

  一、 本篇约作于其晚年,为回忆旧游之作,表达了他对江南风物的赞美与怀恋。

  二、 语言清丽自然,直率显豁。

  《谒金门》(风乍起)

  一、 本篇写一贵妇人的相思之愁。

  二、 “风乍起,吹皱一池春水”,摹写风起涟漪的景象,新颖,鲜活。还以比兴手法象征了女主人公被春风搅动扰乱了的情感世界。

  《摊破浣溪沙》(菡萏香销翠叶残)

  本篇前片写景,后片写人。全篇情景交融。纯用白描手法,语言清新,真率天然。

  《乌夜啼》(林花谢了春红)(无言独上西楼)

  本篇状物与抒情,客观与主观完美结合。

  本篇悲秋,实是亡国之怨不便明言,而托之于闺怨、离愁。词上片写景,下片抒情,是早期词的常见格局。

  《虞美人》(春花秋月何时了)

  一、 这是一首抒情词,写在李煜亡国被俘之后,抒发了他的故国之思,亡国之恨。

  二、 言浅情深,艺术上极为成功。词的末两句,以“一江春水”为喻,使抽象无形的愁绪有了载体,变得形象可感,写出了胸中忧愁的无边无际、无穷无尽。

 

本文转载链接:部分古作一内容

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